《棋士》张宁浩：堪比影帝却年近40仍无名，师从日本大师来头不小

要说电视剧《棋士》里的演技最佳，莫属于演员张宁浩。

对此，想必这没几个人有异议的，表演浑然天成到让人肃然起敬、拍手叫绝，这部剧到了后期俨然沦为了其个人的独角戏。

连绝对男主角王宝强都差点被其掩盖了光芒。

张宁浩饰演的是一只耳。

戏剧张力拉满开大的一个角色。

起初，他羞涩、腼腆、木讷、老实、沉默、呆愣、幼稚，有一股未经世事的与社会脱节感，有一丝迟钝蠢笨的喜感，还有一点人畜无害的萌感，但渐渐地，观众越发觉得大事不妙，一只耳波澜不惊的外表下简直令人“叹为观止”。

你以为他在第一层，其实他在大气层，深藏不露，心思深沉，邪性十足，心狠手辣，聪明狡猾，企图想螳螂捕蝉黄雀在后，坐收渔翁之利，他妥妥地在扮猪吃老虎。

于是这个角色给人的观感陡转直下，变得恐怖如斯、惊悚感十足，顿时让人头皮发麻、浑身起鸡皮疙瘩、不寒而栗了起来。

令人细思极恐的是，他的狠还夹杂着一种原始的未开化的单纯与野性，让人害怕的不是人性之恶本身，而是这个人的黑暗面是深不可测的，他从根上就烂透了，是无可救药的，让人无力招架的。

一只耳情感淡漠、毫无同理心、不懂共情、没原则没底线、无道德感，没软肋无法无天，也没良心可言。

处处透露着无处可藏的诡异，活像偷偷蛰伏于肮脏下水道的阴暗老鼠，他确实有病，不是正常人，不是传统的坏人，是穷凶极恶、杀人越货的亡命之徒，更是有着反社会人格的精神变态。

无法遵守社会规范、惯于欺骗和操控他人、行事易冲动、易怒且具有攻击性、毫不顾忌自身与他人的安危、一贯不负责任、在伤害、虐待他人或偷窃他人东西后毫无悔意，一般拥有这七个特征中的三个都是“反社会人格障碍”。

一只耳就是如此，他在做尽各种杀戮之事的过程中完全不受任何约束，其行事如此自由，皆因其毫无良知，他决定杀人，唯一的困难只有外在条件的限制，而内心从没有出现过任何劝阻的声音。

心理层面存在一个巨大的空洞，缺失了本该是人性功能中高度进化的一部分，没有一点儿同情心，麻木不仁，他是在社会性上没进化好的低配人形生物。

对一个精神变态来说，善、恶、爱、恐惧以及幽默都没有实际意义，这些都无法打动一只耳，他想要的是控制他人、要赢，这比其他任何成就、任何人都更令其着迷，而控制他人的终极形式是夺走那个人的生命。

一只耳口口声声地所谓“爱钱”只不过是一个矫饰和借口罢了。

表面上，他偏执地渴望金钱，为此，不择一切手段，然而他渴望的并非金钱本身，他是欲壑难填的，因为对其而言，这其中的乐趣并不在于拥有，而在于夺取，甚至是强取豪夺。

很多人觉得一只耳的恶是后天形成的，是儿时受虐、家庭暴力等社会负能量促进的，不免对其心生同情与怜悯，但这其实不然。

他像是变色龙，谎话张口就来，说的话假假真真，叫人无从分辨，关于“一只耳”的来历，他都能面不红心不跳地说出三个版本。

一只耳才不是那种大众以为的“一个普通人在不正常的环境里被逐渐异化的悲剧”，他就是天生的没有心的反社会人格。

没有良知，做什么事情都不会有一丝罪恶感，一只耳一辈子都会陷入到空虚之中，偶尔他会表现出短暂而强烈的热情，如跟人交往，但这种兴趣来得快去得也快，并且没有任何理由。

没有良知的人即使再怎么聪明绝顶，往往也都会目光短浅，幼稚得惊人，所以他们最后大都死于无聊和贫困，或者挨了一颗子弹。

一只耳最后被烧死的结局就极其荒诞又不难让人理解。

抛开角色不谈，演员张宁浩的演技简直出神入化、行云流水，在足够带感的设定下，他拓宽了角色的边界，以一己之力升华了角色的内核，真是叫人看得是意犹未尽也刮目相看，他出场的每一帧都存在感十足，让人不禁惊呼：

“不像演的，建议严查。”

张宁浩压轴出场，整个剧的悬疑恐怖气氛便得以指数型上升，他一下子让整个棋盘上的每一个棋子都活泛了起来，给中期还显得沉闷无聊也死气沉沉的剧集注入了活力，力挽狂澜，拔高了整部剧。

演员把角色演活了，在剧中，一只耳每个微表情、每个动作都尤为合理。

难以想象，如此表演娴熟的演员居然角色履历近乎空白，而且年近40岁在偌大的演艺圈仍还名不见经传、无其立身之地，这简直不可思议，张宁浩着实太屈才了。

本着爱才之心，不少观众都希望电视剧《棋士》能成为其日后平步青云、扶摇直上的一个跳板，毕竟，他着实有着影帝级般的表演，好几个镜头，还让人幻视了韩国知名演员河正宇。

“国产剧恶人专业户”战队将又添一员猛将。

张宁浩是前途无量的，假以时日，必成大器，毕竟，他也来头不小。

只是，跟演艺圈宣扬的“出名要趁早”的所谓“至理名言”大相径庭的是，张宁浩似乎有刻意去控制并压缓自己的发展节奏——在别人风风火火早早拍戏赚流量谋取曝光量之际，他却心无旁骛一头扎入了无垠的学海里。

1988年出生于内蒙古自治区呼和浩特市，中学就读于哈尔浩特市第十四中，张宁浩天生反骨。

他文化课漫不经心，课外娱乐倒是比谁都跃跃欲试，高中时，他不仅参加了话剧社，成为了校内外闻名的表演天才，还跟朋友组建了乐队，乐此不疲开展了不少演出。

所以，水到渠成的也是如愿以偿的，2009年，张宁浩考入了上海戏剧学院的表演系，由此，他开展了遥遥无期的漫长的表演深造学习。

“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”，张宁浩深刻诠释了这句话，他对表演有着难以言喻的常人也难以理解的“虽千万人吾往矣”的执着。

不仅进入了英国伦敦艺术大学进修戏剧表演，还辗转去到了日本学习。

事实证明，要想成名、立功，“倔强”两个字必须在其中，要想成大事，必须要有大能量。

张宁浩被日本戏剧大师铃木忠志所青睐，成为了其招收的第一位中国学员，他得以进入到铃木利贺（SCOT）剧团，参与了大师执导的多部舞台剧，在戏剧舞台的千锤百炼之下演技得以突飞猛进。

这无疑是被不少同行所艳羡不已的。

毕竟铃木忠志来头不小，他毕业于早稻田大学，创立了早稻田小剧场，更创办了日本首个国际性戏剧节，还是剑桥大学评选出来的“20世纪引领时代的18位大导演”中的唯一一个亚洲人。

由此可见，张宁浩天赋不俗，他不容小觑也成绩斐然。

什么叫天赋？

能坚持，能从中获取到快感和满足感，还能有人买账、凭此变现获利，就叫做天赋。

能被如此挑剔的大师所慧眼识珠，张宁浩不仅仅是靠天赋那么简单，他被看中的还因其对表演的狂热。

选拔人才，不是看他的情商、智商，而是看他的志趣，如果他志趣很高，不愿意流于俗套，即使情商、智商比较低，每天也能有所进步。

所以，张宁浩如今能在《棋士》里呈现出如此让人眼前一亮的表演并非是凭空产生、而是有迹可循的。

三年入行，五年懂行，十年称王，便是如此。

可见，年无分老少，事无分难易，但行之有恒。

2009年到2019年，几乎算得上是十年的寒窗苦读，张宁浩这一过程所历的艰辛苦楚难以用三两句话言清。

快乐学习压根不存在，学习只有先苦后甜，成大事并无捷径，笨功夫才是真功夫。

有得就有失，他错过了许多机会，张宁浩注定了会大器晚成。

但身处其中，他其实很淡然。

“成名无需趁早，德不配位，必有殃灾，才不堪任，必遭其累，在需要积累的时候，如果揠苗助长，容易伤身，容易伤心，更容易伤仲永。”

张宁浩没有人云亦云，他要的是在表演中不断地“沉下去”，因为，越是沉下去，自己就越是有乐趣，就越是趋于专业化。

毕竟，做一件事情，最重要的是要“慎始敬终”。

人生是场马拉松，笑到最后才是真正的赢家。

成事在人，成功在天，成功不可学，成事能修炼，而成的事多了，那成功的几率就大了。

张宁浩是前途无量的，

毕竟其参与的好几部电影都入围了平遥国际电影节，说明是金子总不会蒙尘，金子也总会有发光的一天。

困时切莫间断，熬过此时，便可少进，再进再困，再熬再奋，自有亨通精进之日。

张宁浩迟早会等来属于自己的春天。

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