季国平｜令人赞叹的江苏戏曲“三部曲”现象——以徐新华、罗周为例

令人赞叹的江苏戏曲“三部曲”现象

——以徐新华、罗周为例

季国平

江苏舞台艺术是走在全国前列的，戏曲“三部曲”的成果也非常突出。江苏艺术评论学会慧眼独具，组织周东亮、徐新华、罗周、涟水淮剧等“三部曲”创作研讨会，有利于推动江苏戏曲的进一步繁荣，很有意义。周东亮、季春艳领衔主演的锡剧《英雄儿女》和涟水淮剧《村里有个管得宽》，都给我留下了深刻的印象。锡剧“英雄三部曲”——《董存瑞》《刘胡兰》《英雄儿女》题材优势显著，三部作品的主人公皆是大众耳熟能详的英雄人物，具有鲜明的时代性。涟水淮剧《留守村长留守鹅》《村里来了花喜鹊》《村里有个管得宽》等作品则很接地气，现实针对性强，深受基层观众喜爱，剧中演员长期扎根基层，以精湛的表演，彰显出淮剧剧种的独特魅力。由于“英雄三部曲”和涟水“淮剧三部曲”我没有看全，在这里，我仅就徐新华和罗周的“三部曲”创作，简要谈一点感想。

“三部曲”，1+1+1大于3的魅力

所谓“三部曲”，或是情节、人物相关联，或是主题、题材相关联，由三部内容各自独立又有一定关联度的作品组成。“三部曲”比单一作品，自成系列，更具规模，也更具吸引力和影响力。

“三部曲”由来已久。古希腊就有“悲剧三部曲”。我国小说、戏剧、影视创作中的“三部曲”亦很常见，如罗周改编、苏州昆剧院近期演出的昆剧版《家》，就是根据巴金的“激流三部曲”的同名小说改编的，巴金非常喜爱“三部曲”的创作，有激流三部曲、爱情三部曲、抗战三部曲。

“三部曲”对作家艺术家有更高的要求。大家知道“三部曲”虽好，但也有“三部曲”一部不如一部的，江郎才尽，这对于作家艺术家的要求自然会更高。

戏曲“三部曲”的独到魅力。戏曲是综合艺术，除了编剧，还需导演、演员、音乐、舞美等主创的协同创作，加上受到剧团条件的制约，投入资金成本，时间规划成本，戏曲三部曲的创作难度应该说比单一剧目更大。当然，因为“三部曲”的独特魅力，江苏戏曲“三部曲”系列相对比较多。此次研讨的对象是周东亮、徐新华、罗周、涟水淮剧等，既涉及主创的编剧、主演，也涉及剧团，三部曲的影响都很大，成功的经验值得借鉴。

略谈有关徐新华和罗周“三部曲”

的一点感想

徐新华

徐新华是江苏颇有成就的实力派剧作家，特别在戏曲现实题材剧目创作上影响很大，可谓新现实主义作家。

徐新华成长于剧团，扎根于乡土，表演编剧兼擅，创作富于激情，有着极其丰富的舞台实践经验。她天资聪慧，思维敏捷，善于独立思考，关注现实人生，重视“三农”题材和城市题材，特别是现代化进程中的社会问题和人的生存与发展问题。我最早大约二十年前看过扬剧《真假二十四小时》、《县长与老板》，就是她为李政成和扬剧量身定制的本子，这也说明了她很早就重视和关注此类现实题材。

徐新华刻苦勤奋，笔耕不辍，创作了大量反映现实生活的优秀剧本（现代戏）。她创作淮剧、扬剧、锡剧等江苏剧种可说是驾轻就熟，十分擅长，同时她的影响又是全国性的，为京剧、上海淮剧、秦腔等外省剧种写剧本，如为国家京剧院创作的大戏《主角》、小戏《红军故事》，甬剧《甬城故事》（原名《暖城》）等。她有较长时间担任盐城剧目室主任，重视编剧人才培养，带动了一批青年作家，有几位很优秀的学生。巧合的是，有一次在合肥，偶遇上她带着学生曾汉才等到合肥看戏，我正参与江苏紫金剧本评选，有一个剧本《枣 爱》印象很深，后来入选了，作者正是曾汉才。

淮剧城镇系列三部曲已经出来了两部，尤其是首部《小镇》荣获文华大奖。综观她的淮剧三部曲，我有三点认识。

1、题材的重要意义

无论是《小镇》还是《小城》，淮剧三部曲聚焦当代社会发展，特别是现代化进程中带来的社会变迁和人的精神道德所面临的新的挑战。《小镇》以认领五百万元的传奇故事，叩问着小镇人的道德良心，展现了当代社会人性的复杂和灵魂的煎熬，并最终走向心灵的自我救赎、自我反省和自我完善。《小城》以儿子肇事逃逸，母亲在包庇儿子和坚守良知的痛苦矛盾中展开情节，最终走出心魔、冲破黑暗、走向美好未来。

《小区》还没有看到，但我联想到苏州滑稽戏《又见炊烟》（编剧陆伦章），写的就是苏州“小区”的故事。编剧说，张继《枫桥夜泊》诗中的“姑苏城外寒山寺”，经历千年风霜，如今在城乡一体化进程中已纳入苏州虎丘区。天还是那个天，地还是那片地，坐落在枫桥原乡的江枫园，居民来自五湖四海，有洗脚上田的老苏州，有买房落户的新苏州，还有租住的外企员工洋苏州。季按，这正是剧情发生的时代背景。社会在飞速发展，上世纪八十年代我到苏州参加吴梅百年诞辰活动时，寒山寺、虎丘还远在郊区。如今随着苏州城市的扩大，这些著名历史文化遗存早已纳入了城区，农田成了小区，农民洗脚上楼。伴随着城乡一体化，乡土文明与城市文明的碰撞不可避免，传统的乡村文明、人与人的关系已经发生了深刻的变化。我不知道淮剧《小区》写什么，但看过滑稽戏的“小区”，我对淮剧的“小区”非常期待。

要之，徐新华敏锐地把握现代化进程中的社会和人的问题，淮剧三部曲鲜明的时代性和重要性自不待言。

2、作家的深度思考

在作家看来，小镇、小城其实都是国家的缩影，折射了一个时代人的精神面貌，而淮剧“三部曲”的创作，也深刻地体现了徐新华借助舞台艺术，对于当代中国社会变迁下人的精神风貌的敏锐发现和独特表达。如《小镇》，试图借助剧目的创作，借助朱文轩们的沉沦和自救，表现道德自我完善的艰难，知耻而后勇的可贵，自我救赎和道德担当的可敬，推动现代精神文明建设。又如《小城》，从“心”出发，叩问社会乱象，亦如母亲肖悦华所唱的，“莫让良知藏黑暗 莫让世风更不堪”。我期待第三部《小区》能尽早问世，给舞台以惊艳，给我以惊喜。

3、艺术的自我超越

三部曲创作难点不小，既要有整体规划，每一部剧目又要有新亮点、新发展和新超越。

纵观淮剧“三部曲”，剧目的特点和成就是非常突出的。

一是聚焦新时代的家长里短、儿女情长、人伦道德和心灵世界，贴合基层观众，写他们身边的人和事，更容易感动观众，引发共鸣，净化心灵。其实，戏曲艺术，尤其是淮剧这样的剧种有着很强的民间性、乡土性，也非常擅长表现家长里短、儿女情长，善于表现人伦道德大戏。而且，作家的三部曲，不只是有好看的故事，更是深入社会，叩问人心，进入了人性和精神的层面，也更深刻，更感人。

二是剧情的传奇性和曲折性。《小镇》《小城》都有一个曲折离奇的故事，都有扣人心弦的戏剧张力，更有几位引人入胜又鲜活生动的艺术形象。无论是《小镇》中的朱文轩，还是《小城》里的母亲肖悦华，鲜明独特、生动感人的形象都给观众留下了深刻印象。

三是剧种韵味浓烈，风格生动朴实。淮剧三部曲可谓是世俗剧、乡土剧，也是心理剧、现代寓言剧。徐新华生长于盐淮大地，她的三部曲有着扎实的生活基础，有着生动的文字功力，而且为淮剧剧种写戏，唱词句式彰显着淮剧曲调风格，个性突出，韵味十足。她的创作风格是现实主义的，但与传统的现实主义相比较，又有着鲜明的时代性、深刻性和探索性，聚焦新时代社会和人性的复杂性、多变性，也借鉴了较多现代戏剧的表现手法，所以，我称之为新现实主义作家。

罗 周

罗周是江苏近十余年来成长、成熟并产生广泛影响的剧作家，也是高产作家。与徐新华的直面现实不同，她的现代戏和历史剧，充满了古典韵味和诗化风格，可谓新古典主义作家。

昆曲三部曲和梅兰芳三部曲属于现代戏范畴，我参与过部分剧本的讨论，看过《瞿秋白》的现场演出，其他没看过，有遗憾。这些现代戏剧本的风格基调是诗化的、典雅的，对于昆剧现代戏的创作有着积极的探索意义，尤其《瞿秋白》是非常成功的。我最近还看了罗周改编的昆剧现代戏《家》，写了篇短文，题目就叫《创造经典名著现代改编新风貌》，有具体的分析。梅兰芳三部曲是专为泰州打造的，但愿能经常性演出。

越剧金陵三部曲和锡剧女性三部曲我都看过，有的还看过多次，《烛光在前》可说是参与和见证了创作的全过程。以下简要从两个方面谈谈感想。

一是新时代、新视角、新风貌

越剧金陵三部曲：乌衣巷、凤凰台、织造府是南京重要的历史文化遗存，王谢风度、李白风流、织造悲歌，罗周从三个历史阶段不同个体的情感故事出发，编撰了三本时代不同、命运各异但发生在历史名城南京的动人故事，既折射出时代特征和人物命运，又感人动听、适合越剧剧种演绎，而且一部比一部成熟，是系统讲好南京历史故事、推动南京越剧发展、满足观众特别是越迷观众的重要舞台实践。

锡剧女性三部曲：剧目所涉及的林觉民、张太雷、钱学森，都是中国近现代以来的重要历史人物，而且都是男性名人，戏剧舞台上多以他们为主角进行创作。罗周“反其道而行之”，从女性视角编剧，为三位妻子立传，写妻子眼中的名人丈夫和她们与丈夫、与时代命运的息息相关，不仅视角新颖独特，展现了近现代中国社会及妇女命运的改变和进步，而且女性视角更适合以情动人、温婉缠绵的锡剧艺术的表达。而且，三部曲专为常州锡剧院创作，前两部孙薇领衔主演，第三部改由青年演员领衔，新颖别致，反响很好，尤其是《烛光在前》，影响很大。《燕双飞》主演换新人，二度呈现还有进一步提升的空间。

越剧金陵三部曲、锡剧女性三部曲艺术上的成就是突出的。

二是对于剧院的三个提升

1、提升了剧院及剧种的剧目质量。

江苏昆剧院近年来在剧目创作上的提升，与罗周有很大的关系，除了“三部曲”，其他如《蝴蝶梦》《唐才子传》等，剧本为剧目的成功打下坚实的基础。南越、常锡同样如此。罗周最早给南越创作要追溯到十多年前的《丁香》。

2、提升了主要演员的艺术水准。

为演员而写，因演员而出彩，施夏明、李晓旭都是优秀青年演员，他们这些年的成长，如梅花奖的获得，与罗周的剧目是关系密切的。

3、提升了剧院的知名度和影响力。

剧院的知名度和影响力与剧目和表演艺术家是密切相关的，省昆、南越、常锡如此，也但愿泰州京剧团能借助梅兰芳三部曲“扬名立万”，稳稳地立足于京剧界。

作者简介

季国平，中国戏曲现代戏研究会会长、中国戏剧家协会原分党组书记、驻会副主席、研究员。

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