华宵一 意义之舞

华宵一的拍摄

在北京的七棵树创意园，

附近是坐拥大片树木的将府公园。

三月中旬，大部分树的枝丫还是光秃秃的，

但零零星星的几棵树开了花后，

周围的树也都有了春天的样子。

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均为De Beers戴比尔斯

黑色连衣裙 Ralph Lauren

拍摄在中午12点就要准备就绪。置景早就做好了。这次拍摄需要的场景设定是昏黄灯光下的夜幕街头。为了制造更好的视效，工作人员把置景幕布前的地先是铺成黑色，再用水浸湿。为随时开始的拍摄，工作人员需要一遍一遍地洒上水，保持地面的效果。

上好妆的华宵一穿着细高跟鞋，戴上珠宝，搭配好面料或厚重或轻盈的服装，在浸湿的地面不断站定和旋转。因为比预计稍晚开始，拍摄一直持续到晚上九点。华宵一总是尽力地配合工作人员，与此同时，她也不断地表达自己的想法和意见。

走进置景中的夜幕街头，她在意拍摄时的动作和置景是否和谐，也知道各式各样的服装能够让自己的肢体达到什么样的限度。那就像是一个mini（迷你）的舞台，尽管是一次平面拍摄，我们也能够从中看到华宵一平日里的工作习惯。

最近的时间里，很多人认识华宵一是通过春晚的舞台。在2024年的春晚，华宵一是舞蹈节目《锦鲤》的领舞。紧接着在2025年的春晚，华宵一是舞蹈节目《喜上枝头》的领舞。春晚的舞蹈节目一直以来都很受关注，完成起来往往都很难。

在《锦鲤》中，舞蹈演员既需要悬吊在威亚上不断完成爆发力极强的动作，还需要惟妙惟肖地保持锦鲤的轻盈身形。练习一天下来，身体都感觉不是自己的。而在《喜上枝头》，舞蹈演员们既需要拥有喜鹊的轻快、灵巧，又需要协调好与大型装置的舞台关系。除此之外，华宵一还需要在装置顶端的隐形吊环上完成高速旋转。

在准备《喜上枝头》的过程中，和九位北京舞蹈学院的新生一起排练、表演，和编导一起打磨，每个形态都得从无到有。 站在几米高的树枝道具上编排动作，一天排十几个小时是常事。 凌晨两三点回家也是常态，卸妆洗澡，睡下已是早上5点半。 碰上第二天早上再接着有事，睡眠只有两三个小时。

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春晚要求严苛，但春晚不是特例。 就像华宵一说的，那些行云流水的舞蹈动作不是舞蹈演员本来就会的，每一次都得一遍一遍地练。 舞蹈其实跟极限运动很像，不断地挑战身体极限，每一次的舞蹈编排都需要以身炼造。

华宵一和春晚舞蹈《喜上枝头》的编导吕梓民是在综艺节目《舞蹈风暴》认识的。这是在春晚之前，另一个让华宵一被很多观众认识的舞台。

华宵一17岁以《罗敷行》拿到过第九届“桃李杯”舞蹈比赛古典舞A 级少年甲组（女子） 的一等奖，20岁又凭借《点绛唇》获得第十届“桃李杯”舞蹈比赛古典舞青年女子组一等奖。这两次比赛的舞蹈作品不仅获得评委的肯定，多年来还一直被一批又一批的舞者们当作“教科书”级别的古典舞演出示范。

被《舞蹈风暴》节目组邀请来负责与华宵一一起编排舞蹈的吕梓民当然知道华宵一的功力足够担得起很多舞蹈编排的可能。 但吕梓民后来才告诉华宵一，他挺害怕华宵一排练的时候会很娇气。 排练的第一天，担忧就被打破了。 他们一连排了12个小时，中间华宵一可以饭都不吃一口。

绿色百褶长裙、银色腰带 均为 Max Mara

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到2025年，华宵一的职业舞者生涯进入第22年。她说，她基本的工作态度一直是这样，没有变化过。因为舞蹈是一份很特殊的职业。造不了假，偷不了懒。骗不了自己，也骗不了别人。

舞者是一个亟需抱持存在主义的职业。舞者需要保持积极，需要用心理解；并且，舞者需要舞蹈的意义。

华宵一的舞蹈工作室就在我们当天拍摄的园区附近。那是一个由旧厂房改建的，因为足够通透而显得非常 “ 奢侈 ” 的空间。楼体挑空八米，整个钢结构重制。抬头看，透过天窗，就能看见云、鸟、阳光和星星。往前看，穿过露台，能看见窗户外的河流和树木。

华宵一说，她不希望工作的地方是一个四四方方的盒子。 跳舞的地方应该是一个充满生命力的地方。 拥有一个属于自己的练功房是华宵一从很小的时候就有的梦想。

为了挑空所带来的体感上的自由和开放，这个空间需要承担更大的耗能，需要更复杂的楼体改造。在如此通透的挑空里，华宵一请艺术家做了两个舞者的雕塑悬挂在半空。它们都是以华宵一为原型，由艺术家比照华宵一的舞蹈动作制作的。这个空间里有很多华宵一寄托的心意。

白色雪纺上衣、黑色风衣

均为Alexander McQueen

“此心安处是吾乡”——这个舞蹈工作室对于华宵一来说，是一个非常重要的存在。

华宵一觉得每个人都是流浪者。因为我们不知道自己真正是从哪里来，也不知道自己将到哪里去。在实感的生活当中，我们也总是在奔徙，从这里到那里，从那里又到更远的、更不确定的地方。但舞蹈让华宵一感觉自己不是在流浪。

这种接纳的实感在“舞蹈”中是非常确切的。 因为在舞蹈的过程里，舞者必定会亲身体验，亲身参与。 即便是舞蹈的苦，也成为了舞蹈当中的珍贵。

这种确切，就像华宵一身上因为舞蹈而受的伤，每一块伤都是确切的。这些伤落在身上的时候从伤痕到疤，愈合消散，最后好像看不到了。但在血液流动加速的时候，这些伤都会一一出现。

白色雪纺上衣、黑色风衣

均为Alexander McQueen

“每一次我去理疗的时候，（这些伤）都会被理疗师看到。泡澡、艾灸、蒸桑拿，当血液流动更快的时候，所有曾经的伤都会显现出来。一点都不夸张。”

华宵一在脚踝处有一处伤，在“重现”的时候就特别明显。

她十几岁的时候，正在准备“桃李杯”舞蹈比赛。有一天，老师让同学们都去跑步，华宵一则在一边单独练组合。那节课上她已经很累了，但还是坚持着去完成组合训练。没想到，一个翻身的动作，上下身没有协调好时间差，直接就摔在地上了。因为接下来就有比赛，老师看到的第一反应是问她“断没断”。华宵一忍着伤痛，参加比赛。从那之后，这只脚踝只要一累就会水肿。

在大赛里一次又一次跳出完美独舞；从参与大型舞剧到创作拥有个人情感表达的舞剧；连续两年准备春晚的节目，在威亚上克服重力，在吊环上高速旋转；还有参加舞蹈综艺节目，为配合节目赛制，一个礼拜出一个节目，九个礼拜跳九支舞，简直就是挑战舞蹈创作的效率极限。华宵一生命里的高光时刻，每一个被观众记住的舞台都是她带着新伤旧伤完成的。

这些伤，华宵一觉得是功勋章。“因为它们是舞蹈带来的。”

白色雪纺上衣、黑色风衣、黑色松糕皮鞋

均为Alexander McQueen

华宵一很早就跳出过完美的舞蹈作品。她回忆自己带着《罗敷行》和《点绛唇》参加“桃李杯”比赛的时候，其实舞蹈观还没有成形。但在那么早的时候，她的基本功和舞蹈技术之外，她舞蹈时的气息流转和她的神态举止都让她在舞台上再造了两个活生生的舞蹈人物，人物的倔强、灵巧、悸动、希望都是活的。

很多人会觉得，有过巅峰了，就要见好就收。在华宵一有了新的舞蹈体验，想要在舞台上创造新的不一样的“女性角色”时，她身边的工作同伴甚至会劝她放弃。已经功成名就，何必再去冒险。

华宵一不这么想。她的选择是为了她自己心里的舞蹈的意义，为了新的作品，她愿意在舞台下学习武术两年。因为她觉得她有责任用一种全新的肢体语言去表达女性，因为她认为这是她当下对古典舞的理解和体会。她很坚定要把这件事告诉大家。

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在参加综艺节目《舞蹈风暴》的时候，其实华宵一因为生育孩子，已暂别舞台两年多的时间。 她说因为有过这段时间的失去，让她更确认自己对舞蹈的爱。 意义变得清晰、简单，勇气也变得茁壮。

就像有一次，她发现儿子临要去上武术课的时候说不舒服，想要请假。但真实的原因是害怕，害怕自己是那个课堂上的初学者，会受到别人的欺负。

华宵一鼓励他，可以不去。但更好的办法是去试一试。不然，人可能永远会为你自己想象出来的东西感到恐惧，从而失去自己真正喜欢的东西。

最后孩子去了课堂，害怕的事情没有发生，反而得到了享受的一天。如同华宵一每一次在舞台上得到的。不再害怕，不会犹豫。亲身体验，就是意义。

策划/Vik

摄影/谢天

撰文/五天

造型/小瑜

化妆/毛毛-Huang

发型/高鹏

导演/王涵

美术/吃吃

美甲/陈一

造型助理/郭跃进

助理/May、玩具猫