辽宁
前言
波兰学派是欧洲影史上一个昙花一现般的流派，指五六年代之间具有“反体制”倾向及写实倾向的波兰电影流派，这个时期的电影导演深入生活，从日常之中寻找灵感，也格外关注人们的内心世界。
学派存在的时间不长，几年之间便销声匿迹，但留下了数量颇丰的佳作。导演耶尔齐·卡瓦莱罗维奇是“波兰学派”创始人之一。
今天为大家带来他的这部《夜车》也入围了当届的奥斯卡最佳外语片。
《夜车》作为“波兰学派”电影的代表作之一，因为诞生在波兰意识解冻的时期，所以有着关于“反抗社会制度意识”的许多解读。
但其实导演耶尔齐·卡瓦莱罗维奇对于人与人内心世界的探索与揭露，本身就极其精准细腻，在叙事及视听等多个方面呈现出了超越时代的成熟性。
夜车，夜行列车，拥挤逼仄的车厢成为故事发酵的空间。主要的剧情线是列车里混入了一名杀人逃犯，整个列车齐力协助警察追捕逃犯，然后各自在终点下车。
也因为这条主线，故事被打上悬疑的标签，但其实悬疑感不是导演努力打造的重点。反倒是人和人之间的相遇分离，孤独之外的暧昧游离，才是这部影片的魅力所在。
每个车厢里两个床铺，分割出一个相对私密的空间。走廊里或坐或站，挤满了人。他们个人的隐秘过往，影响着他们度过夜晚的方式。
医生耶尔齐（与导演同名），因为没能挽救一位自杀少女的生命而陷入了创伤后遗症，他花了两张卧铺的票钱，想要买下一个独立的车厢，独自度过一晚。但从别人手里买二手车票的玛塔意外入住他的车厢，打破了他的宁静。
玛塔是一名美丽的占星师，面临感情纠纷，她的前情人扒着火车来纠缠她，二人在车窗边经历决绝的分手告别。
隔壁车厢，住着一对不睦的夫妇，丈夫是一名专注工作的律师，而他美丽的妻子一直向耶尔齐示好，又被车厢里别的乘客恋慕。
在过道一直看书不睡觉的男人，其实一直受着集中营阴影的折磨而无法入眠。
一男一女两个列车乘务员，工作间隙轮流坐一个位置休息，小声说着职业病和新发型，还有熨帖的情话。
在午夜列车这样一个公共嘈杂又私密脆弱的时空，窥见细腻丰富的人物群像。
观众好像也坐上了列车，经历新的陌生空间带来的警惕不安，又在火车行驶的声音，以及车厢外的絮语里，昏昏欲睡。
就像耶尔齐和玛塔，从一开始的敌对紧张，到后来可以在对方面前换衣服，谈论婆罗门和占星术，一个人坐在另一个人的床头，害怕被窥探太多，又觉得已然看透对方的内心。
辅以考究克制的俯拍机位，浪漫与孤独的情绪逐渐弥漫。最后的追捕戏，就像是公共情绪的一个释放点。
大家各自压抑的内心，还有彼此之间压抑的关系，在对“杀人犯”这样一个公敌实施围剿的时候，终于获得了出口。
追捕结束后，回到车厢里，那种沁入人心的温存感被冲散了，人们迎来疲惫又充满防备的白日，开始跟彼此道别。
耶尔齐的那句“我妻子在站台等我”，算是为这晚一切的暧昧情愫画上句号。列车员问玛塔，“多难忘的夜晚，你们不会很快就忘记吧？”，也只是徒增苦涩。
与此同时，列车也可以被视作一个小社会。人与人在此相遇、对立、了解、产生情感，再到离去散场。情绪的涌动无法扭转人际关系本身的脆弱。
波兰50年代，刚摆脱了高度统一集中的社会思潮，本片的创作也能体现出导演对社会关系本身的不信任。但矛盾的美感在于，人际关系在导演的镜头里显得又是如此细腻动人。
即便发生的一切无法长久，就像夜车上匆匆的一期一会，但午夜时分，向陌生人袒露脆弱内心的时刻，潮水般奔涌的无绪情感，总会成为难以磨灭的记忆。
《夜车》1959
导演:耶尔齐·卡瓦莱罗维奇
编剧:耶尔齐·卡瓦莱罗维奇
主演:卢茜娜·温尼斯卡 / 莱昂·涅姆奇克
豆瓣8.2IMDb7.7
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