富士GFX中画幅镜头转接的尽头，竟然是消失的美能达（AF篇）

转接美能达AF镜头起初是因为一次偶然，但结果却大出刀客的预料，由此开始了探索美能达AF在富士GFX系统上的表现。

与本系列的上篇MF镜头的对比参照一样，本文所涉及到的分辨率对比镜头均为富士GF35-70镜头，对比图中，统一左边是GF镜头的测试图，右边为对比镜头的测试图。

Minolta AF 70-210mm f/4

第一款让刀客感觉到不可思议的是美能达AF 70-210mm F4这只镜头。偶然在二手市场买到了一只美能达AF 70-210mm F4的镜头，转接到GFX系统上，效果出人意料地好。

在像场方面这只镜头在70-210端都有可觉察的暗角，210端更明显一些，但在100mm左右，有小幅度的黑角，这一点有点奇怪。但从个人使用来看，这点毛病和其优秀的色彩和画质比起来，不是问题。

美能达AF 70-210mm/F41985年上市，光学设计为9组12片，最近对焦距离1.1米，光圈叶片7片，内变焦设计，由于其细长厚实的外观，有个“啤酒罐”的绰号。

转接到GFX系统后，焦距转换为55-165mm，光圈效果接近F3.1。焦距变得非常实用。

在色彩表现方面，美能达这只70-210完美地展现了美能达在色彩科学方面的特征，色彩偏向冷调，绿蓝色表现优秀，色彩过渡自然，焦外 光斑带有轻微漩涡感，呈现出复古的风格。但二线性比较明显，在复杂背景下，会略显得零乱。

分辨率方面，70端全开光圈时中心画质和对比度都不错，光圈收缩至F8后，画质进一步提升，表现优秀。210端画质有些下降，光圈收缩至F8后，相对于70端略弱。无论是70端还是210端，边缘画质都偏软，对比度下降。

受镀膜技术的影响，逆光环境表现一般，容易出现鬼影和雾化现象。

综合而言，美能达AF70-210mm F4在光学设计上继承了MC70-210mm F4的光学设计，画质表现优秀，虽然有些许暗角，但在实际使用中影响不大，对于只需要不到300元的镜头，这种表现已属难得。

美能达TELE ZOOM 100-300mm F4.5-5.6 APO

普通版的美能达AF100-300的黑角严重，基本不可用，但APO TELE 100-300mm F4.5-5.6却表现很好。

在GFX转接的过程中，刀客所接触到的100-300mm的镜头，很少在像场上有能4433规格的产品（适马100-400除外），但美能达这款镜头基本可以覆盖富士GFX的像场。在100mm端，美能达的这款镜头能完美覆盖GFX的像场，在300端，有可觉察的暗角，但可以接受，后期剪裁的幅度不大。

100mm端的表现。

300mm端的表现，未做后期校正。

分辨率方面，全开光圈下，100mm端中心画质与70-210相当，光圈收缩至F8附近，分辨率有所提升，与现代镜头相差不大。边缘画质方面，无论是100mm端还是300mm端，都有下降，但与同期其它品牌的产品相比，仍然有优势，与现代镜头相对，边缘画质旗鼓相当，甚至除了色散外，分率却略差。

美能达100-300APO与GF35-70中区域对比（左为GF35-70）

美能达100-300APO的100mm端与GF35-70边缘对比（左为GF35-70）

综合来看，美能达TELE ZOOM 100-300mm F4.5-5.6 APO转接到GFX系统后，78-166mm左右的焦距下，具有85%的可用性，最大的优势在于保持了相对优秀的画质的同时，非常轻便。

美能达AF 50mm F2.8 Macro

美能达AF 50mm F2.8 Macro共有三个版本，1985年上市的美能达AF 50mm F2.8 Macro是6组7片结构，是第一款自动对焦的50mm微距，中心锐度极高，畸变小于1%，成为微距镜头的标杆。1993年上市的第二代一般称为美能达AF 50mm F2.8 Macro New，相对于前一代产品，增加了一片ED镜片，从而形成了7组8片光学结构，边缘色散减少了40%，全开光圈情况下成像质量比前一代更强。1999年上市了第三代美能达AF 50mm F2.8 Macro D，增加了D编码器，镀膜也进行了改进，与第一代相比紫边抑制达到了60%。

本次测试的是美能达AF 50mm F2.8 Macro New版，色彩上接近于第一代，锐度略低于D版，0.2m的最近对焦距离和1:1的放大倍率，是一个平衡性比较好的版本。

美能达AF 50mm F2.8 Marco的像场完美覆盖了GFX系统CMOS，四周略有失光，但很轻微，后期完全可以校正过来。

美能达AF 50mm F2.8 Marco转接到GFX系统后，焦距来到了40mm左右，虚化程度进一步增加，景深很浅，虽然全开光圈画质就很好，但极浅的景深也给拍摄带来了难度。

分辨率方面，美能达AF 50mm F2.8 Marco与现代镜头相比没有多大区别，其中心锐度与GF35-70相当，甚至肉眼观察，中心锐度和分辨要比GF35-70好一点，但边缘画质略有下降。

色彩是其最大的优势，色彩虽然略冷于初代产品，但层次感更强，比第三代D版的色彩要来为浓郁一些。这是一款GFX系统必备的镜头，无论色彩和分辨率，实用性，都值得拥有

美能达AF 100mm F2.8 Macro

这又是一款美能达的传奇镜头，自1990年上市后，一直是百微里的标杆。这款镜头在美能达时期一共生产了三代，和50微一样，初代产品不带非球面镜片，为8组9片结构，从第二代开始一直到索尼时期，都是9组10片结构，光圈叶片第一、二代为七片圆形，第三代和索尼时代为9片圆形。

从镜组结构和光圈看，这依然是美能达堆料的代表，像场方面也做得足够大，转接到GFX系统后，完美覆盖4433相场，四周的暗角基本可以忽略。

分辨率方面，D版中心区域全开光圈与50微相当，与GF35-70相比几乎一样，但光圈收缩到F5.6左右，分辨率比现代镜头要强一些。

边缘画质方面，与中心区域略有下降，但与现代镜头GF35-70相比，分辨率和锐度毫无妥协，当然可以明显观察到色散。

色彩方面，初代产品（黑金版）暖调饱和，红色黄色突出，暗部层次柔和（有些人眼中的油画感）；第二代产品，所谓的New版，色彩更偏中性，暗部对比度提升，抗眩光能力增强；第三代产品，D版，色彩偏冷，上述样张均由D版拍摄。

从上面的表现也可以看出，美能达AF 100mm F2.8 Macro D之所以被西平英生评价为满分的镜头是有其原因的，这是一只色彩、分辨率到现在仍然优秀的镜头，基本可以喂满5000万像素的富士中画幅传感器。

美能达AF 24mm F2.8

这又是一款神奇的镜头，对于24mm的广角而言，转接到中画幅后，焦距来到了18mm附近，但这款镜头在拍摄近距离物体时，竟然像场覆盖了中画幅传感器，但当拍摄远景时，四周有明显的黑角，暗角的幅度也比较大，这或许只是对焦机构在对焦到无限远时，后组镜片向内伸缩带来的。

美能达AF 24mm F2.8光学设计为9组10片，含两片非球面镜片，相对于MD版本，优化了边缘像差。

对焦至无限远时的黑角和暗角。

裁剪后，对于广角而言，不影响日常使用。

近摄时基本可以忽略暗角，也没有黑角。

相对于广角镜头，美能达AF 24mm F2.8带给人的惊喜是中由画质极为优秀，这是在其它镜头上并不多见的，与现代的广角镜头相比，其分辨率和锐度也不让半份。在上面标准测试卡的对比中，这款镜头在中心区域的分辨率，与GF35-70相当，差别微弱，其边缘画质超越了同代产品。

色彩方面，美能达AF 24mm F2.8色彩中性，白平衡稳定性高，与现代镜头相当，高光区域无色彩漂移。

美能达AF24-50mm F4

这是一款名气远大于实力的镜头，在二手市场这只镜头广受追捧，但至少在转接到GFX系列后表现平平，这也许是因为美能达的优秀镜头太多了。

这款镜头采用了7组7片光学结构，7枚光圈叶片，最近对焦距离0.35mm，镜身结构紧凑，非常适合挂机使用。

在转接到GFX系统后，这款镜头在24mm（在GFX上等效于18mm）端不可用，暗角巨大，黑角明显，至28mm（在GFX上等效于22mm）黑角消息，暗角可以接受。在50mm端，暗角微弱。

分辨率方面，50mm端，中区域画质全开光圈偏软，但缩小到F8左右，画质提升，接近于现代镜头。在28mm端，表现与50mm相当。边缘画质方面，无论是50mm端还是28mm端，分辨率下降，但画质尚可，仍然没有像50mm微距那样令人惊艳的感觉，看来变焦永远只是变焦水准。

上图为50mm端中心区域分辨率对比，左为GF35-70

色彩方面，美能达AF24-50mm F4呈现出老款美能达色彩偏暖的风格，也许是继承MD24-50光学设计的原因。

以上是美能达自动对焦镜头转接到GFX系统上后表现不错的几款镜头，基本可以满足日常使用，尤其是50微和100微距，在许多方面的表现比GFX原厂家的镜头表现得更为优秀。

另外有一个问题需要统一说明一下，原则上讲，135画幅的镜头转接到中画幅上，其物理性质不会发生变化，但由于中画幅传感器更大，焦距的实际表现会发生变化，这就有了等效焦距的说法。具体到GFX这种44X33的中画幅，其裁切系统约为0.78，所以焦距的实现的表现需要考虑到这一系统。

光圈的变化也有类似的情况，有朋友在评论区留言，说光圈不会因为转接发生变化，确实如此，光圈不会发生变化，但由于对焦距离的变化和画幅的变化，同样的光圈在GFX上的景深会更浅。在相同光圈、相同构图（相同主体大小）下，中画幅的更大传感器会产生更浅的景深（虚化更强）。有一个景深计算公式（简化）：景深 ∝ 1/（传感器对角线长度），由于中画幅传感器对角线更长，因此景深更浅（需通过缩小光圈抵消），也就等同于光圈变大，这就有了等效光圈的说法。