河南
1、《局内人》
很喜欢开头男主的自述，属于看过一遍就不会忘记的那种经典电影片段。李秉宪实在是太会演戏了，看幕后花絮、音轨评论都觉得，有这样的演员实在太难得。 故事过于正义和圆满…真希望韩国电影能多加一些女性角色，男性太多，密集恐惧症犯了。
2、《看见恶魔》
很标准范式的韩式的犯罪片，很敢拍，也很戏剧 但是受害者奇观太多了，生理不适，很多受害的戏根本不用非要拍出来的，导演显然把这些作为看点安置，实属男凝。毫无节制的暴力和性让人看着有点反胃，当受害者和施虐者的角色发生互换，复仇的快感所引出人性中的邪恶部分让人不寒而栗，配乐故事节奏相得益彰，崔岷植这个演技真再别说了。
3、《快乐到死》
影片最大的问题是没有很好的处理其韩国当时社会环境的主题，“经济萧条”还得从简介里才能得知（影片始终没提及故事背景），这使得男主无业游荡行为的缘由不清晰（看似单纯的自私），同时直接导致对于他最终杀害妻子嫁祸妻子情人的行径完全归咎于其意识形态的核心问题，这样的结果不仅使结局引起广泛争议，还将故事简易化为庸俗的情爱复仇片。
4、《为了皇帝》
果然不是谁都能和影帝搭戏的!卷毛男主不是演技问题，就是选角问题，感觉一塌糊涂。最后结尾不知道他俩为什么还往外海开，而且来帮手了不用跳到船上都可以了。火辣女主真的辣可惜只是过眼烟云，女人不主动来找你，说明就不喜欢你心里没你。
5、《老男孩》
虽然不太喜欢朴赞郁，但说他不能使人印象深刻也是假话。他这种极度风格化的表达像炒菜时猛加佐料，能把影片吊到一个不属于它的高度，或直接将其邪典化。这种野蛮、激烈的影像某种程度上像是来自第三世界，但其质感和内核却属于发达国家。或许能契合韩国的社会状态。
6、《杀人回忆》
肌理和动机都十分清晰，但同时也觉得设计感很重（从脚本到分镜）。在类型片里算是做到了某种极致，能感受到导演对韩国社会与体制的那种按捺不住的不满与批判，但也只是止步于一种无奈的愤怒，而并没有击中真正的集体创伤。稻田场景很难不让人联想到《漫长的季节》——悬疑为皮，创伤为骨，这是《杀人回忆》没有做到的。
韩国出品的6部限制级电影，最后一部是韩国电影的巅峰之作！
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