北京
警匪片是一种传统的好莱坞电影类型，北京电影学院教授郝建在《类型电影教程》中认为警匪片属于好莱坞强盗片衍生出的亚类型。强盗片以强盗的事业、友谊和爱情以及家庭关系发展为叙事线索，并以强盗的死亡作为叙事的必然结局。警匪片则在强盗片的基础上，将警察或执法人员与强盗、不法分子一起塑造，积极地解决了强盗片中将犯罪分子作为主人公描写，以及强盗片过多地展示暴力会让观众产生对犯罪、凶恶的匪徒认同的诸多道德问题。警匪片将警察等执法人员做成主要人物之一，着力描写警察或执法人员与强盗、不法分子之间的冲突，更多地表现善与正义和法治的胜利，表现主人公同匪盗等黑暗势力做艰苦、顽强的斗争并最终必定取得胜利的主旨。
1984年上映的《美国往事》是最经典的强盗片。这一时期强盗片因为其故事人物和事件可以轻而易举地登上报纸的头版头条并吸引观众而成为类型片的宠儿。《美国往事》通过描绘四个少年在黑社会长大成人的过程，真切地刻画出了美国20世纪20至60年代社会风貌的变化。主人公面条为了救自己的一帮强盗朋友，只能抢在他们去抢银行之前以较轻的贩私酒的罪告发他们，结果导致他的几个兄弟被警察当街枪杀，自己也被人追杀，亡命天涯30年。在这30年的时间线里，影片反复利用蒙太奇切换移民居住的穷街陋巷、非法经营的酒店、地下妓院、私酒贩运等场景，通过对社会底层真实而大胆的描绘，以及匪徒肆意行为和非法行径混杂的情境作为叙事载体，配合精湛的摄影剪辑技术，流畅地构建了一个连最细微之处都真实可信、充满史诗感的世界。尽管在《美国往事》的结尾，影片遵循了强盗片中为非作歹的主人公总是因为对抗法律而自食其果必须死去的类型原则，并让在精神上回归常人的面条活了下去。但强盗片中有时会描写某种反社会、反人道的强盗人格，这种人格有时甚至与魅力人格结合在一起，并采用暴力美学的表现形式，以富有美感的方式展现犯罪行为，从而引发各种社会争议。
从强盗片衍生出的警匪片，视觉风格上吸收了从强盗片中发展出来的暴力美学。与强盗片一样，警匪片的视觉环境往往也是一个混杂的大城市，如纽约、洛杉矶、芝加哥，或香港。警匪片中，城市的危机和阴暗面如同人性的欲望，街道上充斥着的枪战、飙车、跳刀成为杂耍蒙太奇的关键词。尽管有警察作为主角，但法律与秩序在此已经毫无保障，犯罪与暴力成为主调，整个城市都充满了欲望过度溢出之后的非理性的恐怖和罪恶。在这个空间里，财富与权力往往是罪恶与腐朽的代名词。
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