写七绝2首，闲倚朱门看花落：28 字道尽人间最孤独的模样

七绝·锁芳菲

花落莺啼春又归，满园风雨锁芳菲。

东君老去浑无赖，惟有杨花作雪飞。

开篇 “花落莺啼春又归”，寥寥七字，便将暮春景致与时光流转之感和盘托出。“花落” 是视觉上的凋零之景，缤纷花瓣簌簌飘落，那是春天离去的脚步；“莺啼” 为听觉上的哀婉之音，黄莺啼叫，似在为春光的消逝而悲歌。“又归” 二字，宛如一声轻叹，蕴含着对春去匆匆的无奈与年年春逝的怅惘，不经意间，勾起人们心底对时光无情流逝的共鸣。

次句 “满园风雨锁芳菲” 进一步渲染氛围。一场风雨突如其来，如同一把巨锁，将满园春色的芬芳禁锢其中。“锁” 字堪称神来之笔，赋予风雨以强大的力量和冷酷的姿态，不仅锁住了春花的娇艳、香气，更锁住了春天蓬勃的生机。风雨中，满园的芳菲被摧残，美好事物在不可抗力下遭受压抑，营造出一种幽闭、凄清的意境，诗人伤春惜春之情愈发浓郁。

“东君老去浑无赖” 一句，诗人将掌管春天的东君拟人化。东君就像一位垂垂老矣、玩世不恭的长者，无情地让春天离去，任风雨肆虐，任由世间繁华走向衰败。“浑无赖” 三字，看似嗔怪，实则饱含对自然规律不可抗拒的愤懑与无奈，在这种情绪中，我们能感受到诗人对时光、对命运的深深喟叹。

然而，就在这压抑的氛围中，末句 “惟有杨花作雪飞” 笔锋一转，为全诗带来一抹亮色。当春花在风雨中凋零，东君无情远去，唯有杨花在风中轻盈飞舞，似雪般洁白、自在。杨花的飞舞与前文的衰败形成鲜明对比，它不受风雨、东君的束缚，以自己独特的方式在暮春中展现生命的活力。这是一种倔强的坚守，也是对自然生命力的礼赞，暗示着即使在最黯淡的时刻，生命也能寻得出口，绽放光彩。

从艺术手法上看，诗人巧用视听结合，“花落莺啼” 从视觉与听觉勾勒暮春轮廓；善用拟人，赋予东君人格，深化情感表达；借景抒情、情景交融贯穿始终，以风雨、杨花等自然景象承载复杂情思，层层递进又峰回路转。

七绝·数落英

闲倚朱门数落英，满川烟雨淡无情。

花间蝴蝶双飞去，叶上流莺百转声。

首句 “闲倚朱门数落英”，一个 “闲” 字奠定了全诗悠然又略带怅惘的基调。诗人悠闲地倚靠在朱门旁，静静地看着落花纷纷飘落。“落英” 点明时节已至暮春，繁花凋零，满地残红。这一画面看似闲适，实则蕴含着诗人对时光流逝、美好事物凋零的默默感慨。诗人 “数落英” 的举动，就像是在细数着岁月的痕迹，花瓣的飘落如同时间的沙漏，悄无声息却又让人难以忽视。

次句 “满川烟雨淡无情”，视角从庭院中的落花转向了远处的山川。朦胧的烟雨笼罩着整个山川，一片迷蒙。“淡无情” 三个字将烟雨赋予了一种冷漠的特质，它似乎对世间的花开花落、兴衰变迁无动于衷，只是自顾自地弥漫着，增添了画面的清冷与孤寂之感。在这里，烟雨不仅仅是自然景象，更烘托出诗人内心深处的那份寂寥与无奈，仿佛世间万物皆如这烟雨般，难以捉摸，难以掌控。

第三句 “花间蝴蝶双飞去”，画面又拉回到近处的花丛。蝴蝶成双成对地在花间飞舞，它们自由自在，充满生机与活力。这成双的蝴蝶与诗人孤身闲倚朱门的形象形成了鲜明的对比，进一步衬托出诗人的孤独。同时，蝴蝶双飞也象征着美好、和谐的事物，它们的离去，也暗示着诗人心中某些美好情感或憧憬的消逝，让人不禁为诗人的落寞而叹息。

末句 “叶上流莺百转声”，流莺在树叶间欢快地啼叫，声音婉转悠扬。这清脆的啼鸣声打破了之前的寂静，却又在寂静的氛围中显得更加空灵。流莺的百转啼声，一方面给画面增添了动态美和生机，另一方面，在诗人的心境映衬下，这欢快的鸟鸣声更像是一种反衬。诗人在这暮春的景致中，内心满是愁绪，而流莺却不知忧愁，自顾自地欢唱，这种对比更加凸显了诗人内心的孤独与惆怅。

从艺术手法来看，整首诗采用了多角度的描写。有视觉上对落花、烟雨、蝴蝶、树叶的描绘，也有听觉上对流莺啼声的捕捉，视听结合，使诗歌所营造的画面更加立体、生动。同时，诗人巧妙地运用了对比和衬托的手法，以蝴蝶的双飞衬托自己的孤独，以流莺的欢唱反衬自己的忧愁，将内心的情感巧妙地融入到自然景物之中，达到了情景交融的艺术效果。