江苏
曾经有一位名优，擅演旦脚，圈粉无数，以其靓丽的姿容、柔美的舞蹈、清脆的歌喉、迷人的媚态，受到广大观众狂热的追捧，是当之无愧的“万人迷”。
他就是清朝初年的昆曲名旦王紫稼，他是戏曲演员中的顶流，文坛大咖钱谦益、吴伟业、龚鼎孳、顾景星等人均与其过从甚密，并为之创作过题赠诗。
他十五岁时，刚出道即巅峰，享有盛名；到了而立之年，容颜更加靓丽，演技愈发精湛。
对此，吴伟业曾有生动、细致的描绘，其《王郎曲》云：
王郎十五吴趋坊，
覆额青丝白晳长。
孝穆园亭常置酒，
风流前辈醉人狂。
同伴李生柘枝鼓，
结束新翻善财舞。
锁骨观音变现身，
反腰贴地莲花吐。
莲花婀娜不禁风，
一斛珠倾宛转中。
此际可怜明月夜，
此时脆管出帘栊。
王郎水调歌缓缓，
新莺嘹呖花枝暖。
惯抛斜袖卸长肩，
眼看欲化愁应懒。
推藏掩抑未分明，
拍数移来发曼声。
最是转喉偷入破，
殢人肠断脸波横。
十年芳草长洲绿，
主人池馆惟乔木。
王郎三十长安城，
老大伤心故园曲。
谁知颜色更美好，
瞳神翦水清如玉。
五陵侠少豪华子，
甘心欲为王郎死。
宁失尚书期，
恐见王郎迟，
宁犯金吾夜，
难得王郎暇。
坐中莫禁狂呼客，
王郎一声声顿息。
移床欹坐看王郎，
都似与郎不相识。
往昔京师推小宋，
外戚田家旧供奉。
只今重听王郎歌，
不须再把昭文痛。
时世工弹白翎雀，
婆罗门舞龟兹乐。
梨园子弟爱传头，
请事王郎教弦索。
耻向王门作伎儿，
博徒酒伴贪欢谑。
君不见，
康昆仑黄幡绰，
承恩白首华清阁。
古来绝艺当通都，
盛名肯放优闲多。
王郎王郎可奈何。
王郎十五岁在苏州演出，青丝覆额，面容白皙，身材修长，歌喉婉转，身段柔美，舞技高超，表演时顾盼传情，令人神魂颠倒。
他三十岁时来到京城发展，非但容颜未衰，反而是逆生长，姿色更美，目若秋水。使多少五陵侠少为之销魂夺魄，心甘情愿为王郎去死。
尤侗说：“予幼所见王紫稼妖艳绝世，举国趋之若狂”。这也印证了吴伟业的说法，由此可见，当时王郎在全国影响之大。
除了吴伟业，龚鼎孳、钱谦益、顾景星等著名诗人均曾以组诗的形式写过王紫稼。
龚鼎孳《赠歌者王郞南归和牧斋宗伯韵》其一：“吴苑曾看蛱蝶身，行云乍绕曲江尘。不知洗马情多少，宫柳长条欲似人”。以“蛱蝶”喻其身段之轻盈，以“行云乍绕”况其歌喉之清越。
其十一：“金谷人宜障紫丝，杜陵犹欠海棠诗。玉喉几许骊珠转，博得虞山绝妙辞”。王郎珠圆玉润的歌声博得了吴伟业（虞山）的青睐，并为之创作了绝妙的《王郎曲》。
看来，吴伟业为王紫稼创作《王郎曲》成为众人皆知的文学事件。
顾景星《阅梅村王郎曲杂书十六绝句志感》显然也是由吴伟业之作引发的，其三：“长眉秀颊好儿郎，寻梦登楼最擅场。撺掇到来旋不见，偷从房老索梳妆”。
此诗描述王紫稼的容貌及其擅演曲目，以往的文献多记载他擅演《西厢记》，此处则称其最擅长曲目是《牡丹亭》之“寻梦”一出与《彩楼配》之“登楼”一出，从此既可见其擅演剧目之丰富，亦可补相关记载之不足。
其五：“日永吴趋啭乳莺，翠钗娇困不胜情。寻常宾客谁惊坐，不是王郎即柳生（原注：敬亭柳老，义侠士也，善平话）”。王郎演唱昆曲如春莺之娇啭，姿态迷人，婀娜娇弱。在当时既叫座又叫好的艺人中，只有著名说书人柳敬亭可以与之并驾齐驱。
其六：“柳生冻饿王郎死，话到勾栏亦怆情。好把琵琶付盲妇，岭头弹说旧西京”。
可惜，王郎被御史巡按李森以“寅緣关说，刺人讥事”的罪名杖杀，而柳敬亭则在晚年受冻饿之苦，两位著名艺人结局都很悲惨，令人唏嘘。
王紫稼在生前及后世的影响都非常大，百年之后的咏剧诗中还时常提到他的声名。
祝德麟《所见三首》其二：“国初有王郎，三十面似莲。群公借口颊，高价张诗篇”。此诗缅怀清初名流巨公纷纷为王郎题咏的盛况。
张际亮《王郎曲》写的是春台部的歌者王长桂，其中有句曰：“不数吴桐仙，谁言夏秋芙？往年王紫稼，见尔恐不如”。
以一百多年前的“王郎”王紫稼，来抬高如今的“王郎”王长桂的身价，可见前者影响之深远。
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