上海
由青年导演覃牧秋、詹涵淇执导，钱赓、杨凯航主演的反精神内耗喜剧《东四十条》今日（4月8日）正式在内地公映。
影片以“重金寻鸽”启事为引子，讲述了两位北漂青年“东四”和“十条”在胡同中的生活故事，捕捉了当代年轻人游离于主流社会价值之外的“卡住”状态，展现了当代年轻人在快节奏社会中的迷茫与坚持。他们的对话幽默而脱线，为观众带来一幅精神漫游的轻松画卷。
《东四十条》在早前便广受关注，影片荣获第七届平遥国际电影展青年评审荣誉特别表扬奖、第七届平遥国际电影节费穆荣誉评审荣誉，影片也曾于第十四届北京国际电影节“镜界”单元展映，反响热烈。
两位导演将影片定位为“绿色幽默”影片，相比于重工业影片，《东四十条》从缘起到选角到拍摄，都呈现出浑然天成的调性。影片通过极简的拍摄团队和即兴创作，呈现出一种独特的清新幽默。正是这份执着与自由，才让《东四十条》成为一部充满浪漫色彩的治愈之作。
本期导筒带来 《东四十条》 覃牧秋、詹涵淇专访，了解更多影片精彩幕后故事。
专访正文
导筒：是什么契机让两位决定创作一部以“东四十条”为主题的电影？这个特定的地点有怎样特殊的意义？
覃牧秋：因为有段时间特别无聊。感到没什么事情想做。出来散步的时候我们在胡同里看到一个找宠物鸟的告示。然后这个就成为了一个灵感的契机。
詹涵淇：对。
导筒：作为一部以角色对话来推进大部分内容的作品，本片的剧本经历多长时间的创作？
覃牧秋：我们是一段一段写的。每次拍完，剪辑出来，然后就去写下一个章节。
詹涵淇：最开始只有框架和人物小传，有个想象中“大概是这样的故事啊。”然后边写边拍，边拍边写。写到最后也拍完了，回头看：“哦，原来是这样的故事。”
导筒：在筹备这部电影的过程中，有没有一些特别的调研经历或者有趣的经历？
覃牧秋：磨合演员和试拍的时候，有一次詹涵淇在鼓楼下面踩到了一坨狗屎。然后我们的朋友张帅说，这片能成。
詹涵淇：后来我们在电影里也加入了角色踩到狗屎的情节。毕竟这在胡同里经常发生。
导筒：《东四十条》在艺术风格上有，能否谈谈您在摄影、音乐、剪辑等方面是如何进行风格把控的？
覃牧秋：我们秉承一个原则就是：简单。当然这也是基于物质原因进行的决断。我们的摄影，音乐，剪辑都没有去使用太复杂的技巧，就是很简单，然后构成一种比较自然柔软的氛围吧。
詹涵淇：我们比较相信最日常的镜头可以体现出最荒诞的感受。音乐上也是一样，尽可能去呈现一个可以是悲伤也可以是快乐的音乐情绪，有时候甚至可以空一些，把空间留足给观众。剪辑上，同样摒弃掉一些戏剧化处理，给这个片子留足够的时间感，也给观众走神的空间。
导筒：在选角过程中，您是如何找到适合这部电影角色的演员的？对于主要角色的塑造，和演员们进行了哪些深入的沟通和探讨？
詹涵淇：从朋友圈找的。
覃牧秋：让角色演自己。他们两个在生活中就是这样的，说话的方式也很相似。他们的人物小传会跟着真实人物经历调整。
詹涵淇：和他们沟通的过程其实就是帮他们演好自己。演好自己很难的，如果你是一个畏惧展现真实面貌，希望给外界呈现出某一个形象的人，你是演不好自己的。
导筒：在拍摄过程中，遇到的比较大的困难或挑战有哪些？
覃牧秋：基于我们的选景和拍摄方式，我觉得最大的困难就是现场情况的多变，我记得拍买馒头那场戏的时候，拍到一半，刚好边上胡同里学校放学，所有的家长和学生都在镜头前面路过，然后光线马上要变化了，会接不上戏。我当时挺烦的反正。但最后看素材的时候，发现很多精彩的地方也是来自这种随机性，是偶得的。
詹涵淇：还要面对当时特殊的时代背景吧，明天要拍摄了，今天摄影师还不知道能不能解封，充满了不确定性。
导筒：本片是如何协调场景布置，那些北京街头的取景有怎样的考量？
覃牧秋：我们全都使用实景去拍摄，但是我们会避免过于符号化和民俗的场景，大家会发现这些场景都很北京生活，但是又有一点点的小奇怪小趣味，可以说是外地人眼中的北京。
詹涵淇：对，同时我们也会避免精酿酒馆、livehouse等青年文化地标，同样是为了让这个片子呈现一种在地又架空的质感。
导筒：《东四十条》这部电影对于展现北京地域文化以及城市特点方面有着怎样的设计？
覃牧秋：我们拍了北京的一年四季，每个季节最有特点的风貌。北京的四场雪。柳絮、槐花、秋叶、冬雪。这些是让每个生活在北京的人能清晰意识到时间流逝的场景。
詹涵淇：城市特点是极端的杂糅感。日常与奇观紧紧攀附。极致反差的人群在地图上互相叠加。这些在我们片子里都能看到。
导筒：片尾在冰面上的拍摄过程是怎样的？
覃牧秋：这条长镜头只拍了三遍。路过的人绝大部分都是现实中在冰河上运动的市民，我们提前问了他们来这运动的时间，然后借用他们作为群演和场景，拍摄了这场戏。
我们的设备及其简陋，跟焦和监看都是在手机上完成的，只能说感谢科技。如下图：
导筒：本片创作过程中有没有受到哪些导演或者艺术流派的影响？
覃牧秋：我们应该受到考里斯马基潜移默化的影响很多。包括他片中人物状态的处理、笑点的处理，固定镜头内的构图。
在确定风格之后，我们看了很多老片子，因为他们很多时候遇到的状况和我们类似，可能只有三脚架和简单的镜头运动，然后黑泽明的一些镜内运动的思路，让我们受到很大启发。
詹涵淇：同时考里斯马基有一个特殊性在于他的片子里会有一种时代背景模糊的感觉。我感觉我们在片子里也有通过服装、环境去进行类似的思考。
导筒：本片在平遥国际电影展首映并获得了费穆荣誉·评审荣誉以及青年评审荣誉·特别表扬，平遥的经历对本片来说有怎样的意义和影响？
覃牧秋：平遥的获奖经历对我们后面的上映有了很大的帮助，让更多人看到这部片子，这对于片子本身非常重要。也很感谢平遥，能把这么重要的奖荣誉颁给《东四十条》。
詹涵淇：有个平遥的志愿者，是个学生吧，在我们领完奖后跟我们说：“你们得奖对我们意义重大。我们知道了我们也能拍、应该拍。”我觉得这就是最有价值的影响吧。
导筒：能否为观众推荐一下你们的影史十佳作品？
覃牧秋：
《花火》北野武
《东京教父》今敏
《卡比利亚之夜》费里尼
《头文字D》刘伟强 / 麦兆辉
《没有过去的男人》考里斯马基
《生之欲》黑泽明
《南国啊南国》侯孝贤
《何处是我朋友的家》阿巴斯
《心理游戏》汤浅政明
《痛苦与荣耀》阿莫多瓦
詹涵淇：
影史十佳谈不上，看的电影不够多。
《独自等待》
《柔道龙虎榜》
《波西米亚生活》
《死者田园祭》
《子弹横飞百老汇》
《银翼杀手》
《七武士》
《狂人皮埃罗》
《诗无尽头》
《春宵苦短少女前进！》
导筒：之后还会想创作什么类型的作品？
覃牧秋：想创作亲戚看得懂，能笑得出来的作品，这样过年回家比较有面子。
詹涵淇：想继续拍给青年人看的电影。
创作不易，感谢支持
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