北京
在荣格的心理分析理论中，阴影被定义为人格中被自我排斥和无法被接受的部分，它被压抑，在无意识中游走奔突，象征着心理结构中威胁主体自我认同的毁灭力量。被放逐到无意识领域中的阴影常常引起罪恶感，它是梦魇中的恶魔，是不伦的欲望和难以克服的恶习；它是格格不入的性格，是需要掩饰的缺陷，是从自我认同中被分裂出去的“第二自我”。阴影的戏剧功能在于挑战英雄，就是成为英雄强有力的对手。阴影的强度决定了英雄的强度，阴影的深度则决定了影片的深度。很多时候电影需要坏蛋把英雄逼到墙角，在与死亡或者失败仅有一步之遥的危急关头，英雄的深层潜力才能被全部激发出来，故事峰回路转。
在塑造阴影型人物时，一个重要的技巧是“人性化阴影”，即给阴影增添善良的、值得欣赏的一面，或者展现阴影脆弱的、情感化的一面。《蜘蛛侠1》中的反派绿魔奥斯本，是蜘蛛侠彼得好友的父亲。作为一个一心科研的科学家，起初他一直对彼得非常友好，但为了保住公司，他不惜以身试药。随着彼得跨出命运的门槛，他也已经经历了自己的日常世界，踏上了不可逆的“反派英雄之路”，并在双重人格的支配下跟彼得正面相遇，成为邪恶反派，危机一触即发。最终，绿魔死在了与蜘蛛侠的激战中，生命的最后时刻他恢复了理智，成为慈爱的父亲，为了自己的儿子恳求彼得守护自己身份的秘密。蜘蛛侠赢得了战争，但同时也感受到了失去亲朋的巨大遗憾。在所有的漫威电影中，我们都能感受到这种强大的反派力量。比如在漫威漫画中，灭霸拥有无法超越的力量、持久力、恢复能力和敏捷度。他的皮肤近乎无法摧毁，精神也近乎无敌。原本他收集六颗无限宝石，清除一半宇宙生命的目的，是为了赢得死亡女神的芳心。但为了让阴影更加具有人性化而不仅仅出于简单的善恶选择，电影将灭霸集齐无限宝石的原始动机改编成是为了解决宇宙的资源短缺问题，并没有任何个人目的。而且灭霸在电影中跟他的养女卡魔拉之间有着强大的情感羁绊，以至于当灭霸为了取得灵魂宝石牺牲卡魔拉时，观众从灭霸那张冷漠得无法看到血色的脸上看到了一位父亲的忧伤。冬兵也是如此。他拥有美队的战友和劲敌双重身份，在影片中，还有根据美国队长的遗嘱他被选为第二代美国队长，继续履行美国队长职责的桥段。反派被塑造得如此成功，以至于模糊了英雄和阴影之间的界限。相信在可以看见的未来，《雷神》中的反派洛基，这个“恶作剧之王”，有很大概率会成为新的超级英雄。因为电影中的他，性格狡猾、凶狠毒辣，是一个名副其实的诡计之王，但同时也是个悲情角色，说到底他所做的一切只是想向父亲证明自己比哥哥强，而他内心其实也从未放弃过对哥哥的爱。
总之，阴影越来越有血有肉，我们的英雄也日益强大，他们冲过重重障碍来到“洞穴”的最深处。面前是阴暗又强大的敌人，身后已经没有退路。严峻的考验、故事阶段所有魔力的根源，在于英雄必须劫后余生。死亡的阴影笼罩了英雄，但是，英雄并没有束手就擒，他骗过了死神，奇迹般地活了下来。更重要的是，与死神的相遇，促使英雄发生了质的飞跃。在严峻的考验中，英雄从被动地做出反应，转为主动地做出抉择；也正是主动地选择为他人牺牲自己，促使他由凡人真正成为英雄。严峻的考验在心理层面象征着通过打破原有的“自我”，从沉睡状态中重新被唤醒，生命的完整性开始显现出来。英雄超越了有限的理性认识，在普遍的联系中把握万物。神性的注入从这里开始，换句话说，“短暂的死亡促使英雄在神的椅子上小坐片刻”。
英雄是具有自由意志的行动着的人，行动（action）是指在意志和需求的驱使下做出的选择或动作。英雄的行动推动着故事不断向前发展，“故事里的主人公有很多机会半途而废，但是他们并没有。他们决定勇往直前，因为他们抱着一种信念”。而最后，英雄能够赢得人们的尊敬，并不是因为他们拥有强大的力量，而是因为他们能够为了他人、集体或者某种信念和价值牺牲自己，自我牺牲是英雄最主要的特征。于是《蜘蛛侠1》里，一心爱着MJ的彼得最终为了承担起蜘蛛侠的责任而拒绝了MJ的表白。他与最初自私的自我决裂，使他终于真正成长成了一个英雄。在这之后，漫威的超级英雄们一个个前赴后继，直到钢铁侠最终在女儿爱你千千万万遍的低喃中撒手人寰。漫威的超级英雄世界终得圆满。在当下全球低迷的经济状态下，随着超级英雄类型电影的不断生产，《千面英雄》的传奇在各个不同的民族和文化中相继上演。
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