高月香上桌，对国产片很重要

《向阳·花》让我们看到了一群很特殊的女性。

在此之前，少有国产片会将镜头对准这个接近于“隐身”的群体。或许有人会将她们称为“劳改犯”“坏女人”，也可能有不少人和我一样，看完这部电影，才知道她们的名字叫做：刑满释放人员。

这也是清明这个档期，尤其想要和大家聊聊这部电影的原因。

不仅仅在于电影本身，也因为有些人、有些事，值得被我们看到。

片中的女主角高月香之所以入狱，是因为穷。没钱给女儿购买20万的人工耳蜗，走投无路，只能铤而走险。

但很讽刺的是，在她去坐牢之后，她丈夫就因为嫌弃女儿是聋哑人、是拖油瓶，直接将她给遗弃了。

高月香在监狱里为了女儿跟人打架，想女儿想到流泪。她不知道女儿早就进了福利院，还被人取了新的名字。

在监狱里，与高月香最亲近的狱友是一名女贼，叫黑妹。

黑妹也是聋哑人，眼神倔倔的，只能比划手语。因为这个原因，高月香对她有种天然的亲近感。

高月香没钱，黑妹的“家人”倒是时常寄钱过来。但这是因为黑妹从小在贼窝里长大，坐了牢，外面的人还给她寄钱，就是为了告诉她：出狱了，就还得回去做贼。

出狱之后，两人都想告别从前的生活，重新做人。但这并不容易。

高月香去酒店做保洁，客人丢了东西，不分青红皂白就污蔑是她偷的。老板搜她的随身物品，搜出那张刑满释放证明，立刻就在心里给她定了罪，即使后面证明不是她偷的东西，也要辞退她。

被逼搜身的那一刻，高月香不得不当着众人的面，脱下工作服。

这个物理层面上的暴露动作，也可以被视为一种隐喻：很多时候，刑满释放人员，就是这样被暴露在社会的冷眼、歧视和偏见里。

更让人觉得心疼的是，明明她们已经想要改变了：高月香决定靠劳动、靠双手赚钱。黑妹宁可受伤、乞讨、流落街头，也要脱离那个贼窝。

生活还是没有善待她们。

《向阳·花》给我最大的感受，就是写实。

影片的前半段，用一种近乎白描的手法，向观众们展现了一段很真实的牢狱生活。

这部分的戏也不是搭的景，是在废弃监狱里实拍的，所以就更能让你有那种身临其境的逼仄感。

当主角们走出监狱之后，刑满释放的生活，也没有太多被美化的部分。该被歧视还是被歧视。

好在，写实并不意味着憋屈，《向阳·花》也并不是一部卖惨的电影。甚至可以这样说，它不卖惨，只卖“强”。

之所以讲述高月香的故事，不是为了让你看到高月香有多么委屈，而是为了让你看到她的反抗。

面对平白无故的脏水，她没有太多做什么无意义的自我辩解，直接说，给你搜。

而当对方承认自己的确冤枉了她，她也没有接受那些虚情假意的道歉，而是直接说：“拿钱对不起咯。”

这一刻，不知道你怎么样，反正我还是挺爽的。

高月香可以说是国产银幕上比较罕见的一种女性形象。

她打破了传统电影里对于“母亲”那种温良、恭顺的既定形象。

她是一个非常不好惹的母亲。

要搞钱，她就想尽办法、甚至于“不择手段”地搞钱。她完全不会在乎这样会不会丢脸、被人嘲笑。尊严对她来说不值一毛钱。

面对任何人的欺辱、伤害，她也绝对不会忍让，有仇必报。这样的她，当然没有那么完美，甚至可以说一身缺点和矛盾。但从另一个方面来说，她就是这样的一个狠人，她身上也有这股狠劲。不依靠任何人，更不惧怕任何人，她将自己变成了一块铁。

在黑妹身上，同样也有着这种野蛮生长的生命力。很多时候，你甚至会觉得她像是一个“野兽”。她不说话，只会比手语。她也不懂什么人情世故，思维方式很简单，很直接。谁对她好，她就跟着谁。谁伤害她姐姐，她就要打那个人。

当她用那双眼睛，直勾勾地看着你的时候，你甚至会觉得一种发自内心的震慑。那的确是一双野性难驯的眼睛。

但这样的她，也是让人心疼的。

其实她也只是一个孩子。她本该拥有一个平淡的童年，一对保护她、教育她的父母。这些都被剥夺了。她被迫成长在贼窝里，早早地领教到社会最险恶、最弱肉强食的一面。普通人的生活，对于她来说，是一种可望不可及的奢侈。

她从来没有“选择”过做一名女贼。她的悲剧性，就在于她从一开始，就不被允许选择。

直到高月香出现。她给了黑妹一颗糖，也改变了黑妹的人生。

如果没有遇到高月香，也许黑妹的人生将重复着一种没有尽头的循环，在贼窝和牢狱之间不断游走。

但高月香让她看到了，她可以选择做一个普通人，可以选择一个真正的家庭。虽然平淡、清苦，但很幸福。

现实主义，是这部电影的基石。“高月香们”的坚韧源于一种边缘人的生存本能。她的挣扎带着市井生活的粗粝毛边，她的强悍、狡黠、狼狈，都是一种对于底层人物生存逻辑的还原。

你知道，现实中一定会有许多个“高月香”和“黑妹”，她们受困于生活的激流，但也从未停止过挣脱。无论面对怎样的“恶”，活下去，坚持下去。面对不公的命运，她们不会站在原地，等待被拯救。

她们只会选择反抗。

《向阳·花》对于人物的塑造很真实，对于人物关系的塑造，同样也很真实。

当我们感动于高月香和黑妹之间的情义时，也要看到，这其中最难能可贵的一点，就在于它的“真”。

影片没有停留在一边倒的叙事里，而选择深入去“灰色地带”内探索——高月香与黑妹、与“向阳花”众人的关系，其实都是既冷又暖的。这其中尽管有着困境中毫不吝啬的暖意，却也不乏利益纠葛、计较得失的冷硬。

然而，也正是借由这些不加掩饰的撕扯、碰撞、磨合，影片才得以捕捉到了人物身上，最真实的生命肌理。

高月香之所以对别人狠，是因为她对自己更狠。高月香敢跟生活硬碰硬，所以她注定一身是刺。这让她可能会伤害到她亲近的人，甚至是她自己。然而这种矛盾性，正是其生命力所在。

也正是在冲突不断显现的过程里，“向阳花”们才得以照见彼此，相互的情义才越发深厚。无论有过多少次争吵、决裂，她们不会真正放弃任何一个人。每一次回头、每一次和解，才显得弥足珍贵。

“高月香们”是不幸的，因为她们都饱受生活困顿的伤害。但她们也是幸运的，因为她们选择成为彼此的家人。她们的关系是相互保护，彼此托举。

人性是非常复杂的多面体。正是因为《向阳·花》没有回避人物身上那些矛盾的、锋利的一面，才拍出了她们真正闪闪发光的一面。

而最终，抛开所有的一切外在因素，人物的底色，还是“善良”。在每一个生死攸关的时刻，她们选择的，也还是“善良”。不被善待的人，更能够识别善良。不被善待的人，更愿意去相信善良、捍卫善良。这也是这部电影真正的力量所在。

可能，这也是我们想向更多人推荐这部电影的原因。

《向阳·花》或许不够完美，但它的意义不在于绝对正确，而在于一种可能性。

它像一面镜子，照见了国产电影正在发生的某种变革：至少，“高月香们”终于被“看到”了。

长久以来，我们努力发声，呼吁让女演员们上桌、让女性题材被赋予更多元的可能性。现在，这一切的确正在发生。

无论主动或是被动，当以冯小刚为代表的老一代创作者和其背后的行业资本，开始将镜头对准高月香——一个足够复杂、足够有生命力的女性角色时，行业的话语权已在悄然转动。

不必追求绝对的“正确”或“进步”，只需让每一位女性角色在银幕上呼吸、挣扎、抉择，发出自己最真实的声音。这就是我们想要的。《向阳·花》也证明了这一点：女孩们，发声有用，抗争有力。