生活流流入类型剧，真的能吸引观众吗？

文｜11‍

“艺术来源于生活而高于生活”，似乎是秉持着这个理念，近些年的许多类型剧都开始在“生活流”上大卷特卷。

就拿最近格外热闹的悬疑剧来说，《黄雀》《棋士》《沙尘暴》中大量刻画生活细节，但并非每一部都足够吸引观众入场。目前已经完结的《黄雀》有着《对手》的主创阵容，可以比拟《天下无贼》的刺激开局，却因为开篇几集案情与生活的杂糅，让许多观众持观望态度。

当然，太过生活的生活流也出现在其他类型剧中。从完结不久的医疗剧《仁心俱乐部》到前段时间扎堆上线的现偶，几乎每一部都要在强类型之下讲一讲生活这件小事，就连以前天马行空的古偶，如今都要四平八稳地落地。

“生活流”展现的是剧情环境、人物经历，但如果在强类型中让生活喧宾夺主，那观感就略显尴尬了。

生活这件小事

对于“生活流”到底是从什么时候开始铺天盖地的，每个人的感受都不太一样。

制片人Z认为生活流写法的兴起始于《漫长的季节》，制片人N则认为从《隐秘的角落》开始就已有苗头。再往前推，《长安十二时辰》也对古时唐朝市井街巷进行了高度还原。正如Z所说，“当某个赛道越来越卷、趋于饱和，大家必须要开始复合其他元素，采用新打法。”

拿《漫长的季节》来说，它让业内和观众看到了国产悬疑剧的另一种可能性。剧中用出租车司机王响（范伟 饰）的视角串起了横跨二十年的套牌案和碎尸案，但案件不再是唯一焦点。

“当时东北市井的烟火气、老年三人组的斗嘴等生活和喜剧元素非但没有和故事打岔，反而起到了另一种化学效果。王响查案的动力源于对儿子死亡真相的执念，本质上是对自己破碎生活的一次救赎，这种情感驱动让悬疑内核更有了温度。”

《隐秘的角落》同样如此，从朱朝阳（荣梓杉 饰）的视角出发，展示三个孩子与犯罪嫌疑人张东升之间的博弈，观众可以从朱朝阳和张东升的补课生活、各自的家庭关系中寻找犯罪动因的蛛丝马迹。

它的情节安排离普通人的生活更近，塑造了一种近在咫尺的恐怖，所以剧中出圈的点会是张东升的“一起去爬山吗”和童谣《小白船》，“观众讨论的点是窒息的家庭关系，而非案件本身有多么精彩。”

生活流往往通过某一元素来体现，目的在于增强观众的共鸣，在制片人N看来，所谓的生活流写法倒推到网文，其实是一种“种田文”的变种。早期的网文突出强情节，所以诞生了现在看来狗血又悬浮、在当时却极具戏剧张力的《三生三世十里桃花》，当读者看腻了这个类型，又兴起了温馨平淡的“种田文”。

不过，生活戏写得究竟好不好看，无论是网文还是影视剧都很考验主创的功力，铺陈的细节够不够细腻、能不能让观众有触动才是关键。

悬疑剧做好生活流就是要案情有案情、要生活有生活，其他类型剧也同理。其实早在古早偶像剧时期，生活流就已经不拘于类型，比如《恶作剧之吻》中描述的台北生活，《王子变青蛙》中展示的小海岛生活，都是让人能共情甚至心怀向往的生活流。

在制片人N看来，青春校园剧的导演猫的树将生活流做得很好。《如此可爱的我们》《当我飞奔向你》等剧集中不乏对校园、家庭的讲述，细节扎实才能让他牢牢地站稳这个赛道，“既固定住了青春剧的受众，又用共鸣来吸引偶像剧之外的受众。”

职业剧中，郭麒麟主演的《平凡之路》也是很好的例子。据制片人N所述，这部剧的初始定位是民事律师经手奇案的普通设定，直到年轻编剧在剧情中增加了对贫苦律师生活的描述，才让这部剧有了突围的机会，“真实、细腻、温暖来源于创作者本身的生活体会。”

不只是鸡毛蒜皮

够有生活味的戏可以是锦上添花，但它不等于家长里短和鸡毛蒜皮，并非所有的生活流桥段都能为观众所接受。

比如郭京飞的表演风格向来有一种市井幽默，但《黄雀》中对生活的描写多少会影响观众的体验。对比《棋士》开播前5日的数据来看，《黄雀》起步热度较低、涨幅相对较小，目前收到的评价褒贬不一。

喜欢这部剧的观众一是会为后期起飞的剧情叫好，郭鹏飞、李唐等警察与佛爷、广叔等违法分子的斗智斗勇很精彩；二是惊喜于《对手》的主创阵容：卢伦常执导、王小枪编剧、郭京飞主演，结局火传鲁和年轻丁美兮的露面也让人对第二季有所期待。

然而，也有许多观众因为所谓的生活流而止步于前几集，剧中生活戏占比多、人物出场众多、剧情交织错综复杂，作为悬疑剧着实搞晕了观众的头脑。剧中的小偷有不同的帮派和技术风格，比如听障三兄弟是“刀片党”、花姐养女及其男友是“镊子党”、医生佛爷是“制造意外党”等等。

而这些大大小小的扒手在剧中都有完整的人生，主线案情仿佛只是为了串起扒手人生的过场戏。借用网友小猪的调侃：“集数都过半了，真正的主线才有一点点进展，眼角膜早就干巴了！”

不难看出主创希望用犯罪分子背后的故事讲述人性的复杂，唤起人们的法律意识和反扒意识。但众多角色人生的讲述，反而降低了案情的比重，对警匪剧应有的刺激也有一定的影响。

与之形成鲜明对比的是曾经大获成功的悬疑罪案作品。

拥有同一批主创的《对手》是“间谍夫妇”的奇情设定，间谍剧常见、中年夫妻常见，两相结合就是悬疑中的SSR。间谍也有中年危机，要算账过日子也要面对子女的青春期问题，观众可以在新奇的前置中找到共鸣。

《漫长的季节》则是融入了社会改革、下岗潮的大时代背景，王响那种被时代抛弃的处境会引起很多观众的同感；《雪迷宫》的题材虽然是较为常见的缉毒，但是它的生活感体现在缉毒队的日常细节，而不是角色人生堆砌起来的情节。

无独有偶，生活流为了日常而日常的情况不止出现在悬疑类目，医疗剧同样容易因“生活”而损失观众。

《仁心俱乐部》显然有做中国版《机智的医生生活》的心，辛芷蕾、白客等演员很适合演生活流，剧情伊始女主男友因生殖器被卡住入院的设定也蛮有喜感。但问题在于，前几集围绕男主奶奶给医生送红包的情节不仅古早，还重复了数次，观众对老生常谈的医患矛盾已经见怪不怪；剧情后期主角身边人都要沾点天灾人祸，剧情冲突到极致，有一种既现实又脱离实际的别扭。

“前置性不强，就会导致剧情硬拔。”类型剧中做生活流不是易事，将生活等同于鸡零狗碎，显然并不能俘获观众的心。

生活还会继续

即使生活流不是万能钥匙，但制片人们的统一观点是，这个写法仍然会继续下去。

在Z看来，“就像日本推理小说有本格派、社会派一样，悬疑剧的生活流做法有它存在的道理。大家不仅仅关注作案手法、凶手是谁，更关注背后的情感逻辑、案件为什么发生、人物为什么这样做……悬疑往后靠，背后的人性才是大家关注的重点。”

如果一部剧对日常的关注不多，对观众而言其实是不够有共鸣的。N认为“任何剧都可以做生活流，观众有时看长剧是为了抚平自己的心境。哪怕是欧美超英剧集，也会讲述超级英雄的代际矛盾，反派角色也要塑造一个能打动人的动机，再小众的题材也要代入当下人们生活的困境。”

这种写法不仅是国剧的趋势，放在日韩剧中也一样。

日剧《重启人生》讲述了过着普通人生的麻美死后，为了下辈子能转生成人而不断尝试重生的故事，它的主要内容是女孩们温馨治愈的日常，也有隐藏着惊涛骇浪的草蛇灰线。因为套上了“重生”的奇情设定，剧中人物的生活不再是流水账，而是细致入微的加分项。韩剧《超异能族》作为超英剧，虽然以特效和大场面为主，但真正打动观众的同样是父母爱情、父爱、母爱等元素。

N表示，“平台会把生活流归为精品剧的细分技法，通过生活元素或某一元素的加强来打造精品剧。生活流的意义在于让人对类型剧更有共鸣，从而助力作品在类型中破圈。现在短剧也开始涌现生活流了，《家里家外》找到的就是人情冷暖的共鸣点。”

但说到底，生活流能不能写好依然要看编剧的技法和生活经历。

以悬疑剧为例，Z认为“一般悬疑剧的受众群体都是习惯快节奏强反转的，而生活流的做法注定是需要铺垫的，需要建立好情境才能让观众代入，所以很可能会对观众产生叙事耐心挑战，给不到他们期待的刺激很有可能就弃剧了。而且情感和案件的比重也需要做好平衡，包括内在逻辑的紧密，否则很容易是两张皮，一旦结合不好非但不能加分，反而会拖拉节奏，也让一些生活戏份像注水。”

生活戏份很重要，但绝不能喧宾夺主，“从创作上来说，年龄低的编剧创作不了高龄观众爱看的戏，生活经验少很难写出需要生活经验的剧情，只能靠想象和技法。如果编剧的体悟不够强、不够细腻，就会导致剧情为了日常而日常。最好的方法还是做前置的奇情设定，像《对手》和《漫长的季节》，剧本身关注的就应该是人们的生活。”