广东
# 马勒《第六号交响曲》
《悼亡儿之歌》&《吕克特之歌》 #
卡拉扬&柏林爱乐乐团
有着“悲剧”之称的马勒《第六号交响曲》创作于二十世纪初，全长大约八十分钟，一共由4个乐章组成。
虽然当时女儿诞生让马勒欣喜不已，然而这首交响曲的内容却意外呈现出前所未有的宿命与悲观，管弦乐像是一层层厚重的乌云，见不到一丝阳光，但是马勒的妻子认为，这是丈夫把所有情感都放进去的作品，更是直接来自马勒的肺腑之言。
「第二及第三乐章演奏次序争议」
在马勒原先的构思之中，诙谐曲应该要放到第二乐章，而行板应该放在第三乐章，在1906年此曲出版时，顺序是依此没错。然而不久后，马勒就有别的想法，音乐的演出顺序变为行板在第二乐章，而诙谐曲在第三乐章。
之后的指挥家在演出此曲时，大抵上依照「行板是第二乐章、诙谐曲是第三乐章」的顺序；不过，1963年由国际马勒协会出版的马勒历史批判全集中，主编拉茨（Erwin Ratz）认为「诙谐曲是第二乐章、行板是第三乐章」，并出版了校刊版总谱，虽然有所争议，但是这之后的录音，绝大部分指挥家都依照这个版本处理。
情况到了2003年又有变化，当时的国际马勒协会副主席兼马勒全集评论总主编库比克（Reinhold Kubik）认为「行板是第二乐章、诙谐曲是第三乐章」才是马勒的原意，而且他并没有撤回这项安排。而有一些指挥家，包括阿巴多，也开始推广这个想法。
现在，究竟那一种演奏次序才是真正马勒的意思未有定论。
不过，现时留存的乐谱，包括马勒全集，以及其他出版社的校订版，均把谐谑曲定为第二乐章，而行版则为第三乐章。至于录音版本方面，两个版本均同时存在。
其中阿巴多及马舒尔等的演绎方式为“行版-谐谑曲”;至于卡拉扬、伯恩斯坦、索尔蒂等则采用“谐谑曲-行版”的诠释方式。
这张专辑收录的是卡拉扬1977年指挥柏林爱乐乐团灌录的“马六”版本，获《企鹅唱片指南》评鉴道：“卡拉扬对“马六”的看法是一项突破，特别是在诠释马勒最为著名的行板乐章以及乐曲独到的平衡上；第一乐章更是让人感到新奇。DG录音极好，动态宽广而且冲击力强。”
卡拉扬虽未被称为马勒专家，但他的马勒录音却张张都精彩至极。他曾经说过：“马勒《第六号交响曲》结尾是所有指挥行为中艰难的工作，更是最伟大的交响曲之一。”
卡拉扬在“马六”的第三与第四乐章中，呈现出其他版本所发不出的绝美声响，第三乐章中恬淡的美对照第四乐章所引出的悲痛，令人为之动容。他与柏林爱乐在诠释上有着近乎完美的执行，整体的流畅性以及层次分明的效果，都值得听者去探究。
另外，辑中还收录有由德国女中音歌唱家克里丝塔·路德维希（Christa Ludwig）演唱，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团灌录于1974年的马勒《悼亡儿之歌》以及《吕克特之歌》两部作品。
【原装进口】
卡拉扬指挥柏林爱乐乐团
马勒《第六交响曲》
（欧版2CD）
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