微短剧冲击，长剧如何发展？知名编剧聊内容创作破局力与生长力

第十二届中国网络视听大会正在成都举行，在大会上，微短剧受到的关注度可谓很高，微短剧大热，对长剧的影响是明显的，因为用户在屏幕上停留的时间是有限的，在用户注意力日益被“短”所抢夺的当下，传统长剧如何谋求发展？

今（28）日，在大会“内容创作破局力与生长力论坛”上，腾讯视频副总裁王娟和《北上》编剧赵冬苓、《繁花》编剧秦雯、《黄雀》编剧王小枪、《山花烂漫时》编剧袁子弹等，分享了在长剧创作中的思考。

长剧节奏需要加快吗？

信息时代，注意力是一种稀缺资源。当观众被微短剧中的快节奏、情节所吸引后，长剧又如何打动逐渐失去耐心的观众？传统长剧集的节奏、时长、集数是否有必要向“短”进行整体迁徙？

“在是否要加快节奏这件事情上，我们没有那么纠结。”在王娟看来，平台评估一个剧本，首先还是看这个故事是不是有新鲜度？有没有没见过的人物？比如一部悬疑剧，可能会看重人物和整个故事的逻辑，反而不需要它节奏过快。又比如古装剧，可能会着重考虑它的情感渲染，是否有一定的情感张力。

王娟（左二）

王娟提到，故事的有效性其实更重要，15分钟就能讲明白的事情，绝对不需要20分钟，重点是要把这个故事讲好，“用极致、用有效叙事来对抗观众的诉求。”

编剧赵冬苓认为，节奏快是观众的诉求，但也仅仅是一方面，观众会有各种各样的诉求，他们既需要快节奏强刺激，也需要深入的体验。从编剧角度来说，要满足观众的各种需求，特别是面对短视频的冲击，编剧要学会在有限时间里尽可能提供更多有效的戏剧冲突。

赵冬苓

观众可能更“喜新厌旧”

编剧王小枪认为，观众确实有很多的诉求，但和节奏快慢相比，他们可能更“喜新厌旧”，“我们写任何一个题材，怎么样进行局部的创新？给大家提供尽可能没有见过的叙事角度，可能比一味追求快慢更关键。”

编剧秦雯最近看到很多剧本，最大的问题是不停堆积事件，一集里面发生了十几个事件，十几个人同时出来，都不知道到底说了什么，这种所谓的快节奏，反而可能会被观众抛弃。在她看来，节奏快慢的背后，是如何去把故事讲好，有事则长无事则短。

秦雯

编剧袁子弹认为，当下长剧其实不仅仅是在跟微短剧竞争，而是在跟所有有抵达人心能力的作品在竞争，“谁更能抵达人心的幽微之处，谁就最能抢夺到注意力。”

在袁子弹看来，要创作抵达人心的内容，创作者一定要克服创作的懒惰，比如大家可能会用很多过往的经验、惯性、定式去创作。“我们应该虚心学习各种题材的优势，我觉得所有新鲜的东西都可以为我们所用。”

袁子弹

写好人物是创作核心

不管是节奏还是故事，目前是市场在变、业态在变、观众的情感需求也在变。在不断变化中，如何满足观众的各种需求成为创作者面临的问题。

把人物写好，和观众共情，是众多编剧提到的核心。

在王小枪看来，情绪价值其实就是“共情”，怎么能够让自己的创作能得到观众的共情、共鸣？落在创作中，不管写什么样的题材，能够往人物的内心里面走得更深一点，才可能让观众共情。

王小枪

秦雯认为，人物其实比事件更重要，对电视剧来说，人物跟观众是有陪伴感的，要让观众投入这个人物，当他们接纳人物并和他同呼吸共命运后，其实就是对观众提供的情绪价值。

袁子弹也认同这样的观点，在创作时，首先是自己能否和笔下的人物建立一种情感联系，如果自己能共情，那这个人物算是基本成立了。袁子弹坦言，会仔细去看自己创作的剧集弹幕，不管是批评还是表扬，“我觉得这是一个编剧真正的复盘，就是看看我有没有把情绪价值给到足够或者给准了，从观众的评价去不断去提升自己创作。”

红星新闻记者 邱峻峰 编辑 苏静