棕雪公主，身份政治的回旋镖

DEI不是问题，DEI的异化和滥用是问题；改编不是问题，既反前作又不敢解构的鸡贼才是问题；白雪公主的肤色不是问题，电影质量差才是问题。

因为肤色问题，《白雪公主》一上映就在全球遭遇群嘲，再加上主演瑞秋·齐格勒各种反复横跳莫名其妙的言论，一会诋毁原作，一会涉及犹太人。还有此前莫名曝光的“七个小矮人”剧照，等上映后发现不过是新设置的七个盗贼。用黑红也是红的思路，赚足眼球和流量，败光了路人的好感，或许能产生新的观影吸引力：看看这玩意儿到底能拍成什么样子。

答案是：烂得一无是处。

瑞秋·齐格勒不丑，但这诡异的服化道一言难尽。在盖尔·加朵扮演的皇后面前，魔镜说出白雪公主最美，是对人类社会既有审美的颠覆。一个像村庄一样大小的国度，人种的多样性早已超越纽约伦敦洛杉矶。但故事的内核、人物的性格，居然逊色于那部经典动画。

作为世界上第一部动画电影，动画片《白雪公主》的内核可以说是“经典”（也可以理解为陈旧）的，皇后嫉妒，白雪公主善良，容貌焦虑引发雌竞和加害，最终要靠男人来拯救。这种传统童话叙事中，我们当然可以挑出不少“问题”。可是，这个故事它是成立的。传统社会局限性是叙事的前提，才让故事变得可信。我们事后诸葛亮般的反思和追问，更显得作品中“问题”真实且真诚。

但是《棕白雪公主》里，皇后的嫉妒没有改变，白雪公主有了雄心壮志？至少我没看出来，哪怕是善良的美德，在棕白雪公主身上都若隐若现。就像很多人提到的，动画版的白雪公主第一次到七个小矮人的房间，先是给他们打扫屋子，清理干净后累得睡去。真人版的白雪公主到了房间先睡觉，醒来后再用歌舞“打扫”，而且这个打扫就是把扫把递给小矮人。也就是说，嫉妒与善良对决的故事内核并没有改变，人物的特性却被削减，善良勤劳的特质不明，公主最大的理想和善意就是给平民吃馅饼……

半瓶子醋的独立女性，人物动机不明，并没有展现出现代的自主性，又把传统美德丧失殆尽，最后靠嘴炮输出战胜王后的军队。毒苹果的烂梗生硬无聊，原作中是衬托白雪公主善良纯真，到这里只能看出主角的无脑。帅哥男一号到时符合男色时代，还带了几个光怪陆离的盗贼陪衬人。最后还得靠帅哥来吻醒公主，还吻得那么敷衍，白雪公主居然还是依靠男人，哦，对了，还有嘴炮。

传统内核不一定都是陈旧的，也有经典所在。当代改编要么在其基础上进行细化和修补，稍微带点现代思想无伤大雅，比如《美女与野兽》；要么彻底来次后现代解构，另起炉灶创造新经典，比如《大话西游》。就怕《白雪公主》这种非要用身份政治的皮，套一个传统叙事的壳，套完明明不合适还要装作看不见。

沿着好莱坞DEI的线索，我们能看到曾经诞生了很多优秀的电影，比如《逃出绝命镇》这种用恐怖电影来探讨种族问题，比如《冰雪奇缘》这样的童话可以颠覆王子形象，赋予公主独立性，比如《无敌破坏王》里甚至把历史上的迪士尼公主全拉出来，通过一个顽皮女孩来看迪士尼公主的变迁。可是，当DEI异化为身份政治，“身份”超越了“电影”，政治正确置于创作自由之上，评价标准就彻底变了。

原本，电影质量是主要标准，DEI是附加题，要是能用附加题的思路完成主线任务，那就是惊喜作品。但身份政治出现后，附加题变成了主要标准，倒反天罡却大行其道。于是，终于出现《白雪公主》这样的奇葩作品，既想用经典IP赚钱，又要植入不必要的多元化，再赶上保守主义回潮的当下，《白雪公主》的滑铁卢就成为定局。这部电影失败的最大意义，是让左右双方产生共识：烂片就是烂片。别再为肤色、性别这类议题争吵不休，好好拍电影，让平权思想润物无声地融入其中，让善良这样的传统美德绵延不绝。最后那场葬礼一样的美满结局，也许真能埋葬身份政治的僭越，这部如同屎一样的电影，也许能成为未来的教训和养料。