费里尼合集

前言

费德里科·费里尼与英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，有着60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的成就高峰，被认为是20世纪影响最广泛的导演之一。他更以强烈的“费里尼风格”，引导着战后意大利的精神进程！

当我们试图去理解费里尼本人和他留传下来的最杰出的如《甜蜜的生活》和《八部半》，等许多作品时，费里尼的家乡和他的童年时代比其它任何因素都更为重要。

费里尼曾在采访中表示，他向来只拍相同的电影，也无法区分自己拍过的电影。事实上，费里尼的所有电影都是半自传性的，均植根于自己的生活经历、个人幻想与早期影像实践。

费德里科·费里尼1920年1月20日出生于意大利北方里米尼海港的一个中产阶级家庭， 小时候的费里尼就对马戏团及小丑情有独衷，还因为偷偷溜出去流浪了几天。

这个小时候的向往最终贯穿了费里尼一生的电影，无论是他早期的扬名立万之作《大路》，还是他大众普及率最高的《八部半》，马戏团那叮叮当当的音乐总是或强或弱。

费里尼于1939年成了一名广播剧和电影编剧。1945年费里尼辅助罗西里尼导演了《罗马，不设防的城市》。这部电影一面世就成了新现实主义的扛鼎之作，被罗西里尼信任和器重的费里尼被理所当然地认为是新现实主义的得力干将。

在1950年之前，费里尼基本上是以编剧和副导的身份出现。这段生涯为费里尼涉足导演提供了充分的练手机会，同时他独有的创作理念也正在逐渐形成。

费里尼没有大学学位，也没有上过电影院校，但他的每部作品都获得了奥斯卡奖的提名。

1950年费里尼与别人合作导演了《卖艺春秋》，他的妻子玛茜娜主演。这部处女作奠定了费里尼电影的几个基本特征。

一是马戏团情结，本片讲的就是在意大利城乡流浪的命运凄惨的杂耍艺人，二是片场的马戏团化。

第二年，《白酋长》问世，1953年的《浪荡儿》是费里尼第一部引起国际瞩目的电影，它最终获得了威尼斯电影节银狮奖。

1954年，《道路》公映，这是费里尼早期最重要的一部电影，也是费里尼电影生涯中最赚人眼泪的一部作品。《道路》使费里尼名声大噪，也是他自立门户的起点。

1955年的《骗子》，费里尼继续描摹着颓靡，一个平庸的骗子在费里尼的镜头下充满着悲凉。

之后的《卡比利亚之夜》是费里尼的第二部奥斯卡最佳外语片，这部电影或者可以说是费里尼与新现实主义完全分道扬镳的作品。

电影大理论家巴赞曾有这样一篇文章《卡比利亚之夜——新现实主义历程的终结》，专门对此论述。

的确，他早期作品中那些孤独、压抑和脆弱个体的无望、无助、无力的生活曾经象征了当代人类的尴尬处境，而20世纪60年代的费里尼更关注的则是焦虑悸动灵魂的空虚和荒诞感。

在1960年的《甜蜜的生活》中，费里尼把这种转变表现得淋漓尽致。在这部电影中，他将嘲弄的笔锋转向了资产阶级上流社会，那些衣冠楚楚、“生活甜蜜”的行尸走肉。

影片围绕宗教极热分子，ROU欲蓬勃的明星，无所不用其极的狗仔队等，展现了一副眼乱缭乱的社会全景。

这部光怪陆离的电影一公映，就引起了阵轩然大波，教皇气得拍了桌子，梵蒂冈教廷专门发起一场运动来抵制这部“图谋不轨”的电影!

而意大利的上流社会因这部影片对他们剥皮剔骨地揭露而怒火中烧，左派也因费里尼远离社会底层而颇有微辞。

之后费里尼带来了它最重要的作品，那就是——《八部半》！

《八部半》以一个灵感枯竭的导演基多为主人公，他在筹拍他的第九部电影时的经历，回忆、幻想及现实穿插。

在这部电影中，费里尼对梦的表现可以与弗洛伊德的精神分析相媲美，片中共有的11个梦成了电影学院研究的范本。

费里尼在《八部半》之后，显然觉得剖析自己还不够，于是另一部具有自传色彩的电影出现了，《朱丽叶与魔鬼》是他的第一部彩色电影，仍由费里尼的妻子玛茜娜主演。

影片讲述一个阔太太对她的富翁丈夫疑神疑鬼，为了达到目地，她向私家侦探求助，最终陷入精神崩溃。

这部电影被称作女性版的《八部半》，费里尼在片中继续了他对女性肆无忌惮的幻想，片中对外遇的解释更是让人瞠目结舌，所谓偷情只是把自己的性器官借给别人用一下而。

相对于《八部半》和《朱丽叶与魔鬼》的成功，之后的费里尼就略显沉寂。

八十年代后，费里尼无论如何努力，他的才华已不在巅峰状态，而他似乎也开始对那种极尽绚烂的叙述方式减淡了兴趣，1983年的《扬帆》就是费里尼这种状态的准确产物。

1990年，费里尼带来的他的落幕之作《月吟》，三年后，费德里科·费里尼病逝。

其以独特的电影风格与审视人生的视角在意大利影坛乃至世界影坛上独树一帜。他逝世时，意大利为其举行国葬，联合国教科文组织专门铸造了费德里科·费里尼勋章。

而他“费里尼式”的电影成为无数后世导演争相模仿的标杆，但其电影浓烈的个人色彩注定了费里尼的不可复制性。

1《白酋长》1953

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 米开朗基罗·安东尼奥尼
主演: 阿尔贝托·索尔迪

豆瓣7.3IMDb7.4

费里尼处女作。讲述了年轻貌美的旺达痴迷于一个源于浮华表面的卡通英雄，于是临阵逃婚，开始寻找她那神往的白酋长的故事。影片狠狠地嘲讽了人们对幻影的迷恋。

2《大路》1954

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼 / 图里奥·皮内利
主演: 安东尼·奎恩 / 朱丽叶塔·马西纳

豆瓣9.0IMDb8.0

费里尼成名作，一举荣获当年的奥斯卡最佳外语片和威尼斯银狮大奖！影片讲述了一对流浪艺人的故事。费里尼秉承了意大利新现实电影运动的基因，但开始注入自己的电影美学，从此一个可以称之为“费里尼”时代的新电影现象诞生了。

3《骗子》1955

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演: 布罗德里克·克劳福德

豆瓣8.1IMDb7.9

该片讲述了奥古斯特带领三个骗子化装成传教士到处行骗，一次他在街头行骗给人逮送到警局。出狱后的奥古斯特重操旧业，在为筹集女儿学费的一次行骗中，他想独吞财物而被同伙痛殴，最终死在山崖边。

4《卡比利亚之夜》1957

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演: 朱丽叶塔·马西纳

豆瓣9.1IMDb8.7

该片讲述了花街女卡比利亚不断寻找真正的爱情却屡屡被欺骗的故事。该片故事编排精巧，情节丝丝入扣无懈可击。

5《甜蜜的生活》1960

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演: 马塞洛·马斯楚安尼

豆瓣8.6IMDb8.3

该片讲述了三流记者马鲁吉罗忙碌于各个交际场所以至于无法体会到真诚与信任，他目睹了天主教义的欺骗和扭曲，沉沦于所谓的“甜蜜生活”之中。

《甜蜜的生活》刚一试映就被媒体冠以“道德沦丧”的恶名，片中情节无一不抵触着保守的年代与社会体系。

然而这样的“恶名”不但没有毁掉影片，反而有了很好的宣传效果，该片不仅成为了非常卖座的影片，更为观众所认同并成为西方社会中的文化现象。

6《八部半》1963

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演: 马塞洛·马斯楚安尼

豆瓣8.6IMDb8.3

这是20世纪60年代意大利电影的代表作。该片讲述了电影导演古依多在筹拍一部表现人类末日的影片时，不仅在创作上遇到困难，而且在感情上也陷入困境的故事。

《八部半》是用摄影机探究人物内心的一次伟大尝试。这部电影的故事非常简单，然而影片却成功地反映了主人公的心路历程。

7《朱丽叶与魔鬼》1965

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演: 朱丽叶塔·马西纳

豆瓣7.7IMDb7.5

该片讲述了一个资产阶级的女人遭到丈夫的欺骗，精神迷惘，陷于离奇古怪的幻觉，最后终于清醒的故事。内容充斥了通灵术、鬼魂等神秘现象，也有大量费里尼擅长的幻觉、梦境、回忆等手法的运用，所以带有神秘主义和超现实主义的风格。

8《 浪荡儿》1953

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演:弗朗科·英特朗吉

豆瓣8.3IMDb7.8

该片中的一切仿佛是费里尼青春时的回响，它可以被看作是一篇仿自传的文章。片中的五位主角分别代表了小地方平凡人物的不同侧面。这些角色中的每一个人都戴着面具，想要欺瞒周遭的世界，继而希望控制它。

叙事者主要关注浮士德的磨难与忧患，有着非常复杂的情绪，三处充满张力的高潮情节预示了费里尼通过事件作为梭镜来观察世界的偏好。他用选美、狂欢节、杂耍班子到来这三幕场景点明了“浪荡儿”们的悲伤，他们受困于自己游手好闲的懒惰围墙之内。他们所做的不仅仅是撒谎，更令人无望的是他们对自己撒谎。

9《 罗马风情画》1972

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演:彼得·冈萨雷斯·法尔孔

豆瓣8.3IMDb7.3

全片打破传统叙事手法，以现实与超现实场面交叉穿梭进行，渗入了大量的幻觉和回

忆，充分表现出费德里克·费里尼个人对罗马的爱恋，也让观众看到了这个城市隐蔽着的另一面。

这不是一部普通的纪录片，而是透过意大利电影大师费德里克．费里尼独特的艺术家眼光为罗马古都写出来的一篇个人回忆录。

10《 阿玛柯德》1973

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演:普佩拉·玛奇奥 / 阿尔曼多·布兰恰

豆瓣8.7IMDb7.8

该片与市场标准格格不入却也因此愈显珍贵，它保存了费里尼狂乱的少年记忆，是对自我的一次追问，貌似纷乱且互无联系的几个主要女性角色，反射的是费里尼对异性隐秘而真实的喜好，该片的不朽还在于它能够激发观众去寻找、确认自我经历中的重要时刻。

11《 船续前行》1983

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演:弗雷迪·琼斯 / 芭芭拉·杰夫德

豆瓣8.3IMDb7.5

第一次世界大战爆发前夕，著名歌剧女演员艾德梅去世，根据她的遗愿，意大利游轮格洛丽亚号载着她的骨灰回到她的故乡。

随行的有她生前的朋友、同行、记者和奥匈帝国皇室成员。在出海的第三天夜里，一群塞尔维亚难民登船。他们想远离战火，被格洛丽亚号救起。这些难民的出现，让高贵的上层社会人士变得手足无措。

12《 小丑》1970

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演:阿里卡尔多·维尼 / 费德里科·费里尼

豆瓣8.1IMDb7.0

《小丑》讲述了费里尼从小对小丑的迷恋，片中穿插着对曾经广受欢迎的小丑的介绍及访谈，片尾在空无一人的马戏团里举行的搞笑葬礼颇为辛酸。

13《 访谈录》1987

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演:赛尔乔·鲁比尼 / 安东内拉·蓬西亚尼

豆瓣7.9IMDb7.0

如果说《想当年》是费里尼对少年时代的回忆，《八部半》是对他中年创作危机的记载，《罗马》是对他所爱的城市的礼赞，那么本片就是他对Cinecitta电影厂的颂歌。 影片将回忆、嘲讽、自省、幻想等元素融合在一起，让我们见识了镜头前后的各种人物。

14《 爱情神话》1969

导演: 费德里科·费里尼

编剧:佩特洛尼乌斯

主演:马丁·波特 / 海勒姆·凯勒

豆瓣7.7IMDb6.8

在公元一世纪的罗马，科尔皮乌斯和他同学的阿西尔托，正在争论着男孩吉东的所有权。他们分了自己的财物并打算各奔东西。

男孩可以选择跟从谁，他选择了阿西尔托。已经决定要自杀的科尔皮乌斯，因为一起突如其来的地震而幸免于难。接下来随着在科尔皮乌斯身上发生的一系列冒险经历。

15《 舞国》1986

导演: 费德里科·费里尼

编剧:费德里科·费里尼

主演:朱丽叶塔·马西纳

豆瓣7.6IMDb7.2

费里尼晚年执导的喜剧，较平易近人。导演以嘲讽喜剧的风格向歌舞老艺人致敬，尽管内容松散浮浅，但表演依然精彩。费里尼在片中也对自己过去的旧作如《八部半》等作了回顾，大师虽已迟暮，但影像不灭，通过本片观众可以浏览到这位一代宗师往昔神采飞扬的不朽名作。

16《 管弦乐队的彩排》1978

导演: 费德里科·费里尼

编剧:费德里科·费里尼

主演:Balduin Baas / 克拉拉·科洛西莫

豆瓣7.6IMDb7.1

本片是费里尼晚期集幻想主义、象征主义和超现实主义杂糅的一部典型风格化作品。全片是一个意涵丰富的诗化寓言。全部场景被放置在一个封闭式的墓地/厅堂完成。这个悬挂历代音乐先贤画像和停置音乐家棺椁的密闭空间本身便有着浓郁的非现实及象征意味。

实际上通过后半段的演奏家大叛乱：毁坏先贤画像，四壁涂鸦等，费里尼意在暗示，这个满载着音乐悠久历史和辉煌传统的密室实际是整个人类社会的缩影。它其间的所有因素及其发展都与人的普遍行为及未来出路有关。

17《 卡萨诺瓦》1976

导演: 费德里科·费里尼

编剧:费德里科·费里尼

主演:唐纳德·萨瑟兰 / 蒂娜·奥蒙特

豆瓣7.4IMDb7.0

这是关于18世纪著名情圣卡萨诺瓦的传记片，舍弃了写实性，追求豪华的情调，带有一丝肃穆和哀伤。影片塑造了一个狡猾放荡、不知廉耻的花花公子形象，冷酷、低级、下流、狂妄，没有人的血性和情感，只追求X爱的发泄和兽欲的满足。

卡萨诺瓦是当时意大利著名的冒险家和诗人，同时也是不折不扣的浪荡公子。影片涉及到性欲、无能等题材，自恋中不乏悲观主义，重点讲述卡萨诺瓦游历欧洲的的性冒险经历，呈现了他一段段放荡不羁的寻欢生涯，也描述了他凄苦的晚景。

18《女人城》1980

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演: 马塞洛·马斯楚安尼

豆瓣7.6IMDb7.2

该片讲述了中年人纳波拉斯，一次在火车上遇到一个绝色美女，在到站时情不自禁尾随她下车，但自己却迷失了方向，引致一段段奇遇。

费里尼被认为是做梦大师，本片即是一个豪华而疯狂的梦境，费里尼借助这个绮丽之梦描绘出一幅幅女人的 群像，以及女人们心中潜藏的梦想。

19《月吟》1990

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼
主演: 罗伯托·贝尼尼

豆瓣7.4IMDb7.2

该片是费里尼的最后一部作品。费里尼以他惯用的手法，尤其是借助象征、隐喻和怪诞，深刻揭示了当代意大利社会生活的荒谬，以及它走向衰落和解体的征兆。

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