垃圾里捡宝之六：300元淘来的顶级色彩，美能达 MD 70-210mm F4镜头

美能达MD ZOOM 70-210mm F4镜头在二手市场是一款很容易被人忽略的镜头，同时也是可能被一些人捧上天的镜头。之所以会产生两极分化的观点，其核心根源与其出现的历史和合作方有关。

一、历史渊源与技术创新

美能达MD ZOOM 70-210mm F4应该说是美能达中焦距变焦镜头的一款代表性产品，其演变过程可能要追溯到美能达第一款中焦距变焦镜头80-160mm F3.5光圈恒定变焦镜头。

美能达80-160mm F3.5是一款体型巨大且十分沉重的镜头，它仍然代表了当时比较高的镜头生产工艺。镜头采用双环设计，而且使用了自动光圈技术。无论从哪一点看，这款镜头都是非常豪华的，在当时的市场上也很少见，到今天只是一种传说。

到了1972年，美能达新推出了一款变焦镜头，80-200mm F4.5恒定光圈镜头。镜头采用单环设计，拥有非常出众的成像品质。进入MD时代以后，美能达80-200逐渐被后来的75-200mm F4.5恒定光圈镜头所取代，这款镜头大致生产了三代，很快又被70-210mm F4所取代了。

1984年，Minolta设计生产了70-210mm F4.0恒定光圈镜头，属于美能达 MD Rokkor-X 系列末期产品。

有一种说法认为，70-210mm镜头是源自于最初的75-200mm F4.5镜头。但如果比较两者之间的光学结构，就会发现两款镜头存在着很大的差别，是两款有着各自设计理念的镜头系列。

MD 70-210mm F4.0镜头有着非常出众的成像品质，便捷性好，近距离成像质量高，暗部细节表现优秀，是美能达“实用主义光学”的集大成者。然而70-210mm F4的出现是手动镜头向自动对焦镜头过渡的历史阶段，在市场上存活的时间也并不长，1984年，美能达就推出了依据这一镜头光学设计的AF 70-210 F4镜头，开启了新的一个历史时期。

之所以在目前的二手市场，美能达80-200mm F4.5，75-200mm F4.5和70-210mm F4会出现完全不同的用户认知，核心原因不仅在于当年美能达当年在镜头设计优秀表现，更是由于当年正处于美能达与莱卡的深度合作期，徕卡也依据这三只变焦，生产了相同规格的镜头。这就是徕卡（Leica） Vario-Elmar R 80-200 F4.5、Vario-Elmar R75-200 F4.5和Vario-Elmar R 70-210 F4.0三款变焦镜头。现在的人习惯说美能达70-210mm F4具有莱卡“血统”，但从实际的技术发展来看，应该说当年徕卡（Leica） Vario-Elmar R 70-210 F4.0具有日系美能达“血统”。

徕卡使用美能达镜头的光学设计，并非只是出于市场因素，更多的是技术方面的考量。就拿MD 70-210 F4来说，美能达通过该镜头证明，变焦镜头并非“画质妥协的代名词”。这一镜头采用的三组联动变焦结构成为后续70-200mm F4镜头的参考模板，而UD镜片的应用经验为美能达后来APO望远镜头奠定了基础。

二、镜组结构及画面质感、色彩表现

相对于美能达MC 80-200 F4.5镜头，美能达MD 70-210mm F4采用了简化结构，镜组采用了9组12片结构（这一结构在现在的一些资料中有不同的表述，但从Lens-DB网站的信息看，9组12片应该是正确的），2010年《摄影之友》 retrospective曾对这一镜头的评价是，“这款镜头是美能达工程师‘减法哲学’的典范：用更少的镜片、更简单的结构，实现不逊于竞品的性能。”

MD 70-210mm F4重约635g，推拉变焦设计，最近对焦距离1.1米，长度153mm，确实足够轻足够小。

分辨率和锐度方面，这支镜头即使在F4全开光圈下也能提供令人惊讶的良好中心锐度，收缩至F5.6光圈可提升对比度，而F8时中心分辨率已达到许多现代入门级变焦镜头的水平。然而，在210mm长焦端情况有所不同，全开光圈下的锐度偏软，需至少收缩至F8才能获得可用细节。这可能是由于长焦端的球面像差和场曲导致的。从实际使用的情况看，F8-F11是其最佳画质的光圈区间（接近定焦镜头标准）。

边缘锐度方面，受限于变焦设计，MD 70-210mm F4边缘画质在70mm广角端下降约15%-20%（尤其是f/4全开时），但210mm长焦端边缘衰减较轻（约10%），收缩光圈后改善明显，但整体边缘锐度仍偏弱。

对比度表现方面，中高反差场景下表现优秀，暗部细节保留较好；但在大光比逆光时，受镀膜技术限制，对比度会轻微下降（需搭配遮光罩使用）。

MD 70-210mm F4色彩风格与用户认知中的美能达镜头略有区别，这也是一些用户认为这一镜头与徕卡Vario-Elmar R 70-210 F4.0同源的根据。从镜组结构上看，Vario-Elmar R 70-210 F4.0确实与MD 70-210 F4一致，但在镀膜上两者有很大的差别。虽然MD 70-210mm F4具有典型的1980年代美能达风格，但色彩还原偏中性微冷（尤其在蓝绿色调表现上），与徕卡的浓郁暖调或富士的鲜艳风格形成对比。

肤色呈现自然，略带淡雅质感（适合人像摄影），饱和度中等，暗部色彩过渡平滑，高光区域不易过曝（胶片时代设计对动态范围优化较好）。

当然，受当时镀膜技术的影响，逆光下表现不佳，同时焦外紫边明显也在意料之中。MD 70-210mm F4的光圈叶片为弧形七片，在全开光圈下焦外呈近圆光斑，但在210端二线性仍比较明显，在转接到数码相机后，背景会呈现杂乱散景状态。

三、使用体验与建议

目前美能达MD 70-210mm F4在二手市场的价格大致在300-500元之间，比较令人欣慰的是，受美能达高质量的影响，相对于佳能FD70-210 F4和尼康AI 80-200 F4.5，美能达MD 70-210mm F4的成色保存得更好，不像佳能同规格的镜头霉灰雾出现的情况普遍存在，一般成色都比较好。

在操控性上，虽然过去了四十多年，从刀客使用的这支MD 70-210mm F4镜头来看，变焦的阻尼和对焦的阻尼仍然很好，光圈的档位清晰，质感很好。虽然是手动镜头，但由于对焦行程较长，仍然可以很方便地完成精确对焦。

虽然MD 70-210mm F4采用了全金属机身，但从使用感受来看，其重量确实不会令人不适，出门携带也非常方便。

相对于现代数码镜头，美能达MD 70-210mm F4确实在锐度上不占优势（但基本上可以喂饱2500万像素的相机），但其色彩和暗部细节，确实是现代镜头所不具备的，这种复古渲染风格，能给照片带来一种全新的视觉体验。

1984年，《日本相机杂志》认为，“美能达MD 70-210mm F4改写了变焦镜头的游戏规则——它足够轻，可以挂在脖子上一天；足够锐，能应付大多数拍摄场景。”几十年过去了，这支镜头在数码时代仍然有其独特的魅力，“美能达70-210mm F4是手动变焦时代的杰作，虽然分辨率不及现代镜头，但其色彩和机械手感无可替代。”