北京
3月8日，由宝拉·柯特莱西自编自导自演的意大利电影《还有明天》，在中国内地公映。该片于意大利上映时引发热烈反响，以3240万欧元（约合人民币2.55亿元）的成绩登顶本土票房冠军，跻身意大利影史票房前十。目前，影片在豆瓣上有超过20万人打出9.4的高分。
《还有明天》以二战后的意大利为背景，由宝拉·柯特莱西饰演的底层女性迪莉娅，不仅要照顾丈夫、三个孩子和瘫痪在床的公公，还要做4份兼职，并把工钱上交给丈夫。尽管如此，她仍被暴躁的丈夫视为毫无价值的废物，一言不合就拳脚相向。女儿出嫁前夕，青梅竹马的少时恋人向迪莉娅伸出逃离苦海的橄榄枝，一张突然出现的神秘纸片，也仿佛在为她指引着走向“新生”的方向。在一个特定的日子，她精心打扮，策划了一场属于意料之外却在情理之中的“出走”。
1946年6月2日，意大利举行制宪会议选举，全民公投，废除君主制，成立意大利共和国。首次获得投票权的意大利女性参加了这次全民公投——这是她们第一次拥有决定国家未来的权力。《还有明天》正是以此次公投前迪莉娅窘迫的生活为锚点，展现彼时意大利女性在家庭、教育、婚姻及政治权利等多方面所面临的不平等处境。诚如宝拉·柯特莱西所言，虽然故事的灵感来源于自己的祖母，但又并非她祖母一个人的经历，而是由80多年前意大利无数女性的身影共同钩织的故事。
电影通过诸多细节勾勒那个时代女性的卑微，映射女性的普遍困境：在雨伞店工作数年的迪莉娅虽手艺娴熟，得到的报酬却不如刚招的学徒。当她对此提出质疑时，老板的回答只是简单的一句“因为他是男人”。在女儿订婚的聚会上，迪莉娅忙前忙后却不能上桌与宾客吃饭，甚至不小心打翻餐具，也要遭遇丈夫的殴打。
值得一提的是，导演将丈夫对迪莉娅的家暴，用舞蹈形式表现出来，探戈的优雅与肢体的暴力形成了冰冷反差，将性别压迫转变为仪式化的权力展演。对此，柯特莱西解释，“用舞蹈的形式，更多是想表述迪莉娅所遭受的家暴是其日常生活中周而复始的一部分。但如果电影中频繁出现暴力场面，可能会让观众‘失焦’，反而忽略问题的本质。”
影片前半程铺设的“私奔”悬念，最终在投票站升华为宏大叙事。面对不平等，逃离或投入另一个男人的怀抱，无法真正改变命运。于是，迪莉娅们最后站在投票箱前，不管阶级、贫富、受教育程度，一起义无反顾地擦掉口红，投出了象征平等的一票。
电影结尾，迪莉娅走出投票站，故事到这里戛然而止。不过，历史已经告诉我们，1946年6月的这一天，当无数意大利女性走向投票站，明天便已经到来。
图片：豆瓣
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