徐志摩书法才华显著，反映民国文化繁荣。

在民国时候，中国社会变动剧烈，政治上乱糟糟的，可文化领域却热闹得很，出现了一大批厉害的文化人，有哲学家、文学家、艺术家，还有诗人、作家，他们留下的作品、思想，到现在还影响着咱们。

徐志摩就是那个时代的典型代表，他特别有才，性格也独特，成了大家关注的对象。他写新诗很有一手，成绩突出，感情生活又复杂，在当时社会可是大家议论的热门人物，搁现在讲，就是个自带流量的 “明星”。

徐志摩不光写诗厉害，书法也让人称赞。在当时书法圈子里，他的作品名气不小，从他给林徽因画作题的字就能看出来。他的字在拍卖市场上受人追捧，独特的艺术魅力彰显着他的书法才能。

徐志摩的书法有两个明显阶段。早期，受家里影响，带着晚清馆阁体的影子。慢慢的，他书法有了自己风格。他跟郑孝胥学过，这位书法大师对他影响可大了。在郑孝胥教导下，徐志摩吸收传统书法精华，还发展出自己的个性风格。

徐志摩 34 岁就去世了，可他留下的书法作品，跟他短暂的生命一样，活力满满、很有创造性。这些作品既能看出他书法功底深厚，又反映出他作为艺术家的独立思考、创新精神。他的书法和诗歌一样，是民国文化繁荣的一个写照，到现在大家还很珍视、传颂。

人在社会里，肯定受时代背景影响。徐志摩小时候，正赶上晚清到民国过渡，那时书法界流行馆阁体，以赵子昂、董其昌书法为样板，线条好看、形态秀丽，不过时间一长，就显得太复杂、没活力。

徐志摩的行书对联是早期书法典型，结构庄重整齐，笔触流畅，转折圆润，整体透着华贵典雅的味儿。但太规整、平滑了，笔法单一，结构刻板，缺了动态美和活力。

徐志摩遇到郑孝胥后，书法迎来大转变。虽说郑孝胥历史名声有争议，可书法确实厉害。他把碑体书法笔法融进帖学，创造出一种气韵高远、力道雄浑的风格，在当时书法界独一份。

徐志摩认真学郑孝胥书法，把精髓学到手，点画、节奏、用笔、气韵都达到很高水平。他的行书作品，尤其是中堂，充分体现郑孝胥书法特点：转折处笔势向右上方耸，用笔翻转腾挪，字体修长挺拔。

从徐志摩书法能看出他对郑孝胥书法理解深刻、有自己想法。他笔触更自由奔放，结构更灵活多变，气韵更生动活泼。他书法不再受馆阁体限制，继承传统同时，融入创新、个性。

徐志摩不管写行书、草书还是楷书，都能看出深厚功底、独特风格。他的书法当时受人称道，现在书法爱好者也推崇。他的书法和诗歌一样，是民国文化繁荣缩影，展现那个时代精神风貌、艺术追求。

徐志摩不是专业书法家，可他留下的书法作品魅力独特，很受珍视。比起刻意创作的，他日常写的信札、手稿更多，这些因书写自然，更能反映他书法技艺。

在日常生活中，徐志摩笔触轻松自如，又严守法度，这是他深厚功底体现。他写这些信札、手稿不受拘束，自由流畅，更贴近内心真实情感、个性自然流露。

现在，咱们书写方式在创作和日常手写时有明显差别。很大原因是没把毛笔特性和书写技巧融合好。书法是门需要功底的艺术，得长期练习才能运用自如。

和古代比，古人日常基本都用毛笔，对毛笔熟悉、亲近程度，现代人赶不上。日常书写实践让他们拿起笔就能写出流畅、有韵味的字，不用刻意创作，书法融入生活，成自然艺术表达。

徐志摩书法出色，一方面得益于所处时代背景。那时，书法是文人必备技能，衡量文化素养的重要标准，文人普遍书法好。

另一方面，和他朋友圈有关。他朋友里有好多书法大家，就算胡适这样的纯文人，书法造诣也很深。在这种文化氛围里，徐志摩自然受到良好书法熏陶。

还有个重要因素是他自身艺术天赋。徐志摩从小文艺才华出众，说明天生有艺术潜力。书法虽说要靠长期练习、积累功力，但天赋也很重要。历史上好多人勤奋练习，因缺天赋，书法没出彩。徐志摩有天赋，能更快领悟、掌握技巧，深刻理解书法精髓。