北京
已经有很多人提到过，电影《粗野派》这个译名没能和此前中文对Brutalist的野兽派或野兽主义相统一。毕竟这个片名是很关键的，它与主角拉斯洛·托斯以及建筑风格是相关的，不单一种背景，也是人物和故事的灵魂。
布罗迪饰演拉斯洛是匈牙利出生的犹太人，根据这个背景，应该主创是参考了原型人物的，但没有透露准确信息，不是严格意义上的人物传记片。而从当时的预告片则能看出这部电影制作层面的精良程度，也的确让它在全世界获得了很多剧作层面的重要的奖项。
但本片的命运和另外一部风格简易，同样有犹太人元素的电影《真正的痛苦》相似，都是在奥斯卡获得了演员层面的奖项，虽然本片还获得了最佳摄影和最佳配乐奖，但在重要的剧作奖项均未有所收获。不过，它本身的气质和属性肯定是与当下的生活拉开一些距离，某种程度上有着野兽派建筑一样高傲冰冷的姿态。
故事主要讲述了战争幸存者建筑师拉斯洛与一位富豪哈里森结缘后的命运走向。拉斯洛既得益于哈里森对自己的看重，但同样也受他的牵制。而连接二人命运的正是建筑，哈里森那个不着调的儿子找来与拉斯洛一起共事的表哥阿提拉，说是想给父亲哈里森一个惊喜，来改造他们豪宅里的书房。
阿提拉看似很照顾拉斯洛，但其实是利用其建筑才华给自己赚钱。但是不知情的哈里森恰逢母亲病危，不但没有为拉斯洛的“杰作”感到惊喜，还把拉斯洛和阿提拉从家中赶走。没有得到报酬的阿提拉自然把这次失误的责任都推到拉斯洛的身上，逼他离开自己的家，甚至还说他勾引自己的妻子。
可以看出拉斯洛的生活仍然是被动的，从后面的故事也能看出，无论他能否做自己喜欢的事情，大部分情况下都是遭受排挤的。哈里森也是如此，虽然他因为拉斯洛的书房设计而登上了杂志，并表达自己对拉斯洛的误解，还邀请他主导未来宏伟的工程计划，但这个看似对拉斯洛来说很幸运的“供养”关系，某种程度上也逐渐变成一种囚禁。
拉斯洛最初是有些犹豫，但是这种既能改变生活境遇，又可以做自己喜欢的事情的机会非常难得，更何况他还想把只能坐轮椅的妻子和侄女接来一起生活。但与家人重逢之后，建筑层面的事情，拉斯洛并没有真正的话语权，哈里森表面尊重他，其实并没有当初那么信任，即使拉斯洛想用自己的一部分酬金用到建筑材料中。
而意外事故造成的人员伤亡，还是让这个项目被迫终止，拉斯洛再次遇到和之前被表哥赶出家门的相似命运，直到多年后项目继续重启，拉斯洛为了完成这个作品，了却心中遗憾，还是要继续与哈里森共事。但拉斯洛摆脱伤痛和焦虑的方式是用毒品麻醉自己，从战争时期开始就一直如此，于是这个丑态让哈里森撞见，并趁机强暴他。
在黑暗的地下空间，无人见证罪恶的发生，哈里森不但用身体玷污了拉斯洛，同时也在用语言羞辱和贬低他，把他当作一个靠人施舍而生活的流浪汉和可怜人。这是一个具象的强暴，同时也带有某种象征意味，可以用来诠释拉斯洛和哈里森之间一直以来复杂甚至病态的关系。
是哈里森给拉斯洛展现自己才华的机会，甚至把他养在家中。但这个被权势宠坏的有钱人，根本没有把拉斯洛放在眼里，更多情况下只是实现自己宏伟目标的工具。正如拉斯洛妻子伊丽莎白说的那样，哈里森这样的人是任性的，做这样巨大的工程，对他来说就像是在翻新自己家的厨房。
无论过程怎样，无论拉斯洛在这过程中经历了怎样的羞辱和坎坷，最终建筑还是完成了。建筑冰冷且不会说话，甚至其外表的美掩盖了一切。在这样一件作品完成的背后，除了大理石等建筑材料，也是由更多辛酸的故事汇聚而成的。
看完整部电影，明显感觉到故事是和普通人拉开距离的，但它的艺术价值不可否认。无论从形式还是剧作层面，都能看出主创们的野心，这样的影片体量和中场休息的格式，都有打造史诗级作品的架势。但不得不承认，某种程度上，显得孤芳自赏了一些。可看，但不会极力推荐。
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