叶剑英《西游杂咏酒泉》 作者：胡镇

胡镇 现供职于浙江图书馆，任古籍保护研究中心副主任。现为浙江省书法研究会主席团成员、副秘书长，浙江省硬笔书法家协会主席团成员、副秘书长，浙江省书法家协会学术委员会委员。

1987年出生，浙江温州人。

温州大学瓯江学院05数学本二毕业生，2011年考取杭州师范大学美术学院美术学书法专业，2014年毕业，获硕士学位。

师从朱关田和方爱龙教授。

国家三级美术师，原供职于浙江美术馆学术部。

编著《王羲之行书集字•诗经》、《欧阳询楷书集字•论语》《赵孟頫行书集字唐宋词》、《赵孟頫楷书集字古诗》等。

合著《翰墨华章—浙江书法史百家百作论稿》。

浑穆苍劲 真气横溢

——经亨颐爨体书风及篆刻风格析论跋凡玘精舍书迹

文／胡镇

（节录）

颐渊（以下多以“颐渊”指称经亨颐）传世书作以对联为主，其特色是内容、款识皆用爨碑书体（本文简称“爨体”）为之，且题画字亦是如此，笔者称之为大、小爨体字。二者风格极为相似，因此笔者在本章中结合讨论而不分开。且下文所用颐渊爨字图片皆来自有出处的图录，笔者将颐渊爨体字样与“二爨”原拓碑版图像一并建立了数据库，在图片未失真的情况下进行技术处理，制作成图，从而便于观察和对比。

在颐渊的传世书迹中，我们可以看到其草书作品显然有较好的碑派书法功底，也与于右任标准草书有明显的渊源关系，所谓“碑底帖面”是也。至于颐渊一生作书，除了以诗词文稿见示最亲密的艺友之外，鲜以草书应酬示人，也未尝试在草书一艺上努力图强，就连题画也未见其草书的踪影，笔者不解之余，只能归结为是颐渊先生的“藏拙”行为了。但颐渊始终强调草书与国画之间的关系，其云：“画家必须工草书，草书不止，画道不绝。”也许颐渊真正的目的是想在国画上有所建树，通过完善自己的爨体书风，实现入印、入画，达到书、画、印高度的统一，从而追求“四通”的目标。笔者认为这样的可能性更大。

总而言之，笔者认为颐渊爨体书法的前后风格变化是受帖学草书见性情的特点所影响，同时颐渊用自己的理解把爨碑咀嚼消化，为己所用，从而去构筑自己的风格大厦，且晚年书风愈加显得质朴率真。这与同时代人，如沈曾植、马一浮和李叔同等人早年在爨碑面貌上拉开了距离，保持独特的风格，也反映了颐渊在书法旨趣上异于时趣的坚定追求。

晚清文人以写北碑书法为一种时尚，“三尺之童，十室之社，莫不口北碑，写魏体”［12］。爨体书风是颐渊漫长书法生涯中的主调之一，也是其传世书作中为人津津乐道的风格代表。而《集爨碑联》是颐渊一生所离不开的话题和风格样式，《爨宝子碑古诗集联》的总成与问世，自然也是其书法艺术成就的一部分。颐渊先生自序云：

“余不文，集句殊苦，附于后者，随时所摘不过数十联，且由友沈蒲舟、陈子绍、夏丏尊诸子益我不少。久之觉反复生厌，迩来索联不愿应，盖无新句可书也。”

叶剑英《西游杂咏酒泉》

作者：胡镇

书体：草书

尺寸：138cm×43cm

释文：风雪关山访古来,评泉品酒看光杯。

班超不解安邦计,定远端从睦远开。

款识：叶剑英诗西游杂咏之酒泉，甲辰秋胡镇于泉唐。

钤印：梅灵之南（朱文）、聚寒斋（朱文）、胡镇之印（白文）

彩云仍旧现滇南

庆祝中华人民共和国成立75周年

全国书法名家朱德元帅、叶剑英元帅诗抄作品展

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图文编辑：杜拉