陈维|古篆新裁墨枕霜——仇高驰先生书法艺术臆谈

古篆新裁墨枕霜

——仇高驰先生书法艺术臆谈

□ 陈维

仇高驰，现任南京财经大学中国书画艺术研究所所长、美术馆馆长、二级教授；中国矿业大学兼职教授；中国书法家协会理事，中国书法家协会篆书委员会委员，江苏省书法家协会副主席，中国标准草书学社副社长，南京印社社长，西泠印社社员；首届教育部美育指导委员会委员；江苏省政协委员，民革江苏省中山书画院院长。书法作品获首届、第五届中国书法兰亭奖。书法专著两次获江苏省哲学社会科学优秀成果二等奖。

自清代金石学勃兴以来，篆书这一古老书体历经沉浮，在书法史的激流中不断焕发新生。当书坛多聚焦于大篆的金文气象时，仇高驰先生却以独到的艺术眼光，深耕小篆领域四十余载，将秦篆风骨与时代审美熔铸一炉，开创出既具传统神韵又彰显个性语言的篆书新境。其艺术实践不仅为小篆创作注入活力，更映射出当代书法家融合传统与现代的文化自觉。

• 篆书 《雌节》 60cm×30cm

• 隶书 《酬张少府》 138cm×40cm

仇高驰先生的艺术根基深植于秦篆体系。早年他以《泰山刻石》《峄山刻石》为日课，通过对中锋用笔的极致锤炼与结构空间的反复推敲，逐步建立起“骨气洞达，体势端严”的篆书范式。这种对秦篆精髓的精准把握，使其作品始终保持着“正大气象”，即便在后期风格演变中融入多元技法，仍以篆籀笔意为内核，规避了时人常见的乖张习气。尤为可贵的是，他并未止步于形似，而是透过刀刻碑版的表象，捕捉秦汉篆书特有的书写节奏，将青铜器铭文的铸刻感转化为笔墨的流动性，这种对金石气与书卷气的调和，为其艺术突破埋下伏笔。

• 篆书 《春夜喜雨》 138cm×69cm

在夯实秦篆根基后，仇高驰先生将目光投向清代篆书变革。他系统研习邓石如“以隶入篆”的笔法革新，体悟赵之谦“婉而愈劲，通而愈节”的线条张力，更从萧蜕庵作品中获得结构变奏的灵感。这种跨时代的技法整合并非简单叠加，而是通过“以清溯秦”的创造性转化，形成独特的笔墨语汇：长线条在圆转中暗含波磔起伏，短笔画则通过提按顿挫制造韵律，整体章法既保留小篆的秩序感，又借助疏密对比增强视觉张力。

• 篆书 《春日山中竹》 138cm×69cm

• 行书 《登高》 100cm×35cm

对于近现代篆书大家吴昌硕，他尤重取其“重、拙、大”的美学精神，将石鼓文的浑厚朴茂与小篆的典雅精致相融通。这种探索在《篆书艺术十讲》中得到理论升华，书中既剖析秦汉篆书的范式建构，也辩证论述清代碑学运动对篆书书写性的解放，更提出“毛涩用笔”的创新理念：通过控制笔锋与纸面的摩擦角度，使线条产生苍润并济的质感，既突破铁线篆的工艺化倾向，又避免过度颤掣导致的做作之弊。

• 隶书 《临江仙》 65cm×30mm

• 篆书 《正朝摘梅》 69cm×69cm

作为学者型书家，仇高驰先生始终践行“以学养书”的创作观。其著作《解密〈泰山刻石〉》从书法学与文字学角度阐述秦代篆书的风格脉络，《历代经典碑帖技法解析·秦峄山刻石》则结合考古发现重新阐释笔法传承，这种技道并进的研究使其创作更具历史纵深感。在《篆书艺术十讲》中，他倡导学书者纵向深挖秦汉篆书体系，横向借鉴清代碑学成果，内向熔铸个人审美理想，这种立体化的取法路径，恰是避免风格同质化的关键。他尤为注重书法文化属性的当代转化。在“仇氏小篆”的构建中，既保留篆书作为正体的庄严感，又通过墨色枯润变化、字形方圆处理等手法，赋予作品现代视觉张力。这种入古出新的审美追求，在其作品中体现得淋漓尽致。如他的篆书中堂《春夜喜雨》，通篇以秦篆为基，却在转折处参以行草笔意，使静态篆书产生时空流动之感，堪称传统笔墨语言现代转译的典范。

• 篆刻 《谁言寸草心 报得三春晖》 55mm×55mm

• 篆刻 《江上清风》 25mm×25mm

执教杏坛三十余年，仇高驰形成独具特色的书法教育体系。针对不同层次的学生，他设计阶梯式教学方案：初学阶段强调文字学筑基，通过提炼学习方法，帮助学生快速掌握篆书笔法字法规律；进阶阶段则倡导“以史入书”，引导学生从书法文化史、工具演变史中理解风格嬗变的内在逻辑。其教学成果在弟子群体中尤为显著，既有在全国展中屡获佳绩的青年才俊，也有致力于篆书理论研究的学术新锐。这种“创作—理论”双向培养模式，源于仇高驰先生对书法发展规律的深刻认知。他曾多次在讲座中强调“当代书家既要能挥毫落纸，也要擅抽丝剥茧，唯有实践与思辨并重，方能真正推动书法发展”。

在当代书坛尚奇、求异的风气中，仇高驰先生始终保持着清醒的文化自觉。他拒绝将篆书简化为视觉符号的游戏，而是坚持以笔墨深度对话传统。这种坚守并非泥古不化，从其近年创作的《张说诗》可见端倪：作品打破小篆均匀布白的定式，通过字形大小错落、墨色虚实相生，营造出奇正相生的文化意象，展现出篆书表现力的新维度。

• 篆刻 《积善之家必有余庆》35mm×35mm

• 篆刻 《君子长宜》 25mm×25mm

回望其艺术历程，恰是一条“以古人之规矩，开自己之生面”的求索之路。从秦篆的严谨法度到清人的书写意趣，从民国学人的专注精神到当代多元的文化语境，仇高驰先生以宏阔的视野实现小篆美学的层累式突破。正如他所言：“真正的传承从不是复刻古董，而是让传统基因在当代文化肌体中焕发生机。”这种既接续文脉又直面时代的创作姿态，或许正是当代书法突围的关键所在。

• 篆刻 《波上寒烟翠》 25mm×25mm

正所谓“古不乖时，今不同弊”。仇高驰先生的篆书实践，正是这句话的最佳注脚。当众多书家在大篆领域开疆拓土时，他选择在小篆的“精微处见广大”，并通过数十年的深耕细作，让这门古老艺术在当代焕发出新的生命力。这种“一生择一艺”的坚守与智慧，不仅成就了个人的艺术高度，更为传统文化如何实现创造性转化提供了极具价值的范式参考。

（作者系江苏第二师范学院教师，南京艺术学院博士，中国文艺评论家协会会员，中国书法家协会会员）