一代暗黑美学传奇，他用香水写下十四行情诗

Hi，时髦精 & 富一代们

有没有想过，喷上一款香水，成为行走的十四行情诗，是什么体验？

长久以来，我都习惯在生活和工作的各种场合，使用不同主题的香水，来制造符合当下情绪的「氛围感」。

而随着人生体验的不断增加，这几年，我越来越懂欣赏芦丹氏的香水了。

▲这个小众沙龙香氛品牌，是我觉得对一个人爱香、懂香的具象化表达

创始人Serge Lutens被称为“活着的传奇”。

从二战乱世中被遗弃的孤儿，到美妆界百年大神，在历经摄影师、化妆师、导演、时尚设计师等多重身份之后，他最终选择了香水作为自己的艺术载体。

以往多元化的身份，也丰富了他同名香水品牌的DNA：

讲故事，让芦丹氏区别于其他香水。

我把芦丹氏先生的香水作品形容为「一场美学革命」。

在他之前，商业香水可能会重点关注「好闻」「市场欢迎度」和「明星带货」，所以当一款香水过于大众化，我们会说它是“街香”。

但芦丹氏给了我一种全新的用香体验——

用欣赏一部文学作品的心情，去感受一种味道。

▲芦丹氏「吊钟瓶」系列合集

翻看这位美学大师聊香水的有关采访，理念很打动我：

“香水不只是一种气味，它还是一个音节，一幅画面，一个故事，一个文学概念。”

对他来说，调香并不是一份工作，而是一种创作。

独特的文学性和艺术性，也成为芦丹氏香水的立身之本。

▲前年受品牌邀请，有和粉丝们一起去看芦丹氏的中国首展

体验过芦丹氏几款不同的香水，我好像真的欣赏到了一部小说、一场舞台剧。

那不是简单的“香还是不香”，甚至会包含疑惑、愤怒、脆弱、喜悦等等各种复杂情绪，充满了故事张力。

这让他的作品呈现出强烈的戏剧美学，里面传达出来的复杂感，更贴合我们立体的人性。

芦丹氏先生用自己儿时经历里孤独敏感的底色为基调，带人在香气的氤氲中，走进他的魅惑叙事。

▲芦丹氏「黑色礼服」系列合集

故事里，有孤儿童年带着麦香的幸福回忆，

有传奇贵族女性的似水流年，

有童话里勇敢杀夫的少数派妻子，

也有乱世里叛逆的玫瑰少女，

以及从小分开的母子彼此互文的飘零。

今天，想用我在芦丹氏香水里读到的故事，和你们一起来了解这个经时间沉淀出深厚文学与艺术香气的百年香水品牌。

这款是我之前在巴黎门店试过很喜欢的味道，今年终于在国内上新了。

「肌肤游戏」是芦丹氏香水里很难得的美食温暖调，里面包含的是芦丹氏先生在沉淀了史诗感的人生之后，回忆童年的那一抹甜。

故事起源于兵荒马乱的二战时期。

战火连天的岁月里，一个不被期待和祝福的婴儿呱呱坠地。

芦丹氏先生一生下来就没有父亲。在当时的法国社会，一位女性作出“非婚生子”的行为，是重大叛逆。

因为受不了世俗的冷眼，芦丹氏先生的母亲很快只能送走怀里这团烫手的小人，从此，“野种”芦丹氏开始了独自漂泊的人生旅程。

从一个领养家庭，到另一个，他辗转于世，靠接济和收养艰难生存，养成了孤独而敏感的性格。

黑色的人生里，他一刻不停地寻找着那一抹色彩。

没人陪伴，就自己给自己讲故事，周围人提起这个经常天马行空地沉浸在自己情节里的小孩，喊他“住在月亮上的人”。

关于儿时，他最深的记忆，只关于母亲。

“我是一个私生子，只被一个人承认”。

那一年，城市被纳粹轰炸得体无完肤，小小的他却终于有机会和母亲短暂相处，他们紧紧相依，挤在狭窄的防空洞里。

“我被大人挤扁了，但我仍能看到母亲那空洞的眼神，空洞却充满恐惧”。

那几乎是芦丹氏先生对母亲的全部印象。

后来，母亲让他等自己回来，那天下着雪，他只记得好冷好冷，母亲走了太久，像是已经走到雪的尽头，然而，他最终还是没有等到母亲。

14岁，芦丹氏先生就开始学着长大了。

从一家美发沙龙的学徒做起，然后他接触到摄影。当美妆造型和影像神奇的光影变化相结合，他惊喜地发现，自己终于找到了表达光怪陆离内心世界的出口。

童年的苦难滋生出一个天生的艺术鬼才，他迅速建立起自己的风格。

1962年，20岁的芦丹氏孤身来到巴黎，从《vogue》《ELLE》等时尚杂志，到Dior彩妆线的国际形象总监，再到资生堂艺术总监，用独特的芦丹氏美学，颠覆了「美丽」的概念。

芦丹氏先生也成为了时尚界的重要角色，惊艳的作品里，伤痕和暗黑，是这位美学艺术家永恒的底色——

▲摄影、彩妆、广告、电影……芦丹氏先生早年涉猎过多项艺术维度。他作品里的模特，总是拥有惨白的皮肤和鲜艳的眼影或口红，发型一丝不苟，配饰却稀奇古怪，带给人神奇的戏剧抓马感，你会不由自主地去联想：画报上这个女郎，到底发生了什么故事？

而芦丹氏先生一直是那个生活在破碎的、黑色的世界里的孤儿。

“当一切支离破碎，这正是我喜爱的、崩塌的世界，此刻它展现出最美丽的形态，此刻，人们回归本真。”

在把资生堂从名不见经传推向国际市场的工作过程中，他渐渐发现了自己更强烈的创作取向：香水。

气味这件事，馥郁、飘忽、可以任由人结合自己经历去无限想象，对芦丹氏先生而言，这似乎比以往任何一种艺术形式，都更能表达自我。

“自由时而存在于黑色之中，香水也如此，这恰是它的美妙之处。”

他的第一款香水——「黑色数字」，可以说是很多香水爱好者为之神往的“传奇”了。

「黑色数字」延续了芦丹氏先生暗黑诡魅、又充满叙事感的艺术风格。以黑色之名，大量稀有原料突厥酮的运用，让它闻起来在玫瑰的甜香之外，夹杂着奇妙的阴郁感。

这种走火入魔般的颓废华丽，使得它成为香迷心中的“世界五大香水之一”。这款香水也昭示了芦丹氏先生此后的调香特点。

▲在短暂问世之后被资生堂连夜召回销毁、调香师自杀、停产后价格又猛涨……围绕「黑色数字」身上有种种传说，堪称一代神香

从此，他走向香水之路，童年那些经历，成为这位调香大师无穷的灵感库。

他在香水「乳牙」里，写下“我会听话，但我也会恨你”，像是在跟母亲对话。

穿过时光滤镜，坎坷童年里为数不多的幸福记忆，也被他化作另一部作品：

芦丹氏今年在中国上新了吊钟瓶系列一个我很喜欢的味道「肌肤游戏」。

我闻到这款香水的第一秒，就想到了那个饥荒年代，在街头抱着新出炉法棍的小孩，迎着晨光在奔跑。

透过「肌肤游戏」里的麦香和果香，一种怀旧的温暖感丰盈人心。

芦丹氏先生忆起童年，时光过滤之后，剩下的竟然是儿时在面包店的美好记忆。

那或许也是他对母亲的另一种回忆——曾经渴望过的平淡的幸福。

清冽的晨曦，烤面包的香气环绕仿佛母亲温暖的拥抱，「肌肤游戏」香水也给我这种包裹感，喷在身上，有一种难以言喻的满足与幸福在升腾。

调香灵感来源于被誉为「20世纪最重要文学作品」的法国名著《追忆似水年华》。

▲电影《追忆似水年华》剧照

原著的意识流风格，和「玫瑰陛下」这款香水的气质非常match。

在玫瑰层次丰富的馥郁芬芳里，你能轻易读懂芦丹氏先生作品的文学性。

19世纪80年代的巴黎，老钱贵族们正沐浴着最后的荣光。

剧院包厢座无虚席，然后好戏散场。城市街头，马车正拉着贵妇们赶往下一个名利场。

豪华庄园里，盖尔芒特夫人的沙龙就是这些城中名流趋之若鹜的目的地，在最后辉煌的剧变前夕，她是上流社会里当之无愧的KOL。

▲电影《追忆似水年华》剧照

盖尔芒特夫人的父亲是比利时的穷王子，18岁，她就在家族的安排下，嫁给了盖尔芒特公爵。

婚礼那天，数千名流前来道贺，年轻的盖尔芒特夫人深信，自己将永远停在这众星捧月的一刻，永远做那个备受瞩目的、优雅迷人的，超级名媛。

▲小说原著盖尔芒特夫人原型之一：格雷菲勒伯爵夫人。作者普鲁斯特曾在《费加罗报》上发文，描绘凡尔赛一场盛大的文艺聚会上，格雷菲勒伯爵夫人穿着精致。

但事实上，自从结婚以来，她和丈夫一直过着各取所需的生活。

公爵爱女伴，每天不一定从哪位的床上睡醒。而他之所以如此吸引情妇，不止是因为那岌岌可危的公爵头衔。

在更实际的当下，盖尔芒特夫人在社交界的地位，也着实能为公爵的招蜂引蝶实现有效背书。

毕竟，对贵族阶层趋之若鹜的女性，谁不想拥有一张盖尔芒特夫人沙龙的入场券呢？

▲电影《追忆似水年华》剧照

而盖尔芒特夫人显然也需要公爵夫人这一正当地位，来保证她在社交场的风生水起。

从少女时代起，她就是高定时装屋的至尊会员，善于演绎各种新奇的着装风格。

▲格雷菲勒伯爵夫人旧照

成为公爵夫人之后，她更在名媛贵妇群体间，把东方俄罗斯风、透视风等等带成潮流。

一次，她以一袭拜占庭风高定look参加女儿的婚礼，闪亮登场之际，宾客惊艳：

谁才是那个新娘？

▲格雷菲勒伯爵夫人旧照

在日常社交场合，盖尔芒特夫人则更是习惯压轴登场。她在众人的注目里如鱼得水，公爵也以这样耀眼的夫人为荣。

那些沙龙宾客谈天说地的日子里，爱出风头的盖尔芒特夫人，最爱发表彰显贵族幽默感的逗趣演说，公爵就是妻子的忠实捧哏。

期间，盖尔芒特夫人妙语连珠，公爵不仔细听，有时候甚至听不出来妻子在嘲讽自己那走后门塞进来的情妇！

耀眼如盖尔芒特夫人坚信，得不到的爱与忠诚可以不要，但玫瑰必须永远高高在上。

▲电影《盖尔芒特家那边》剧照

一位复杂的上流社会交际花：热情、张扬，却也虚伪、痛苦——

这就是我在这支「玫瑰陛下」里品到的故事。

芦丹氏先生以《追忆似水年华》的第三章：《去盖尔芒特家那边》为灵感，打造出这样一款带着华丽文学感的玫瑰香。

原著小说里，盖尔芒特夫人的原型取自巴黎19世纪的三位贵族夫人和舞女。

芦丹氏先生分别用保加利亚玫瑰、土耳其玫瑰和摩洛哥玫瑰代表这三位贵族夫人，在丝绸、 铁、血、火、肉体和荆棘中，让人具象体会这份带着“痛”感的优雅。

很个人化的体验的是，「玫瑰陛下」从始至终都没有给我那种“女王”般的高冷。

香材里荔枝的加入，给玫瑰增加了一种清甜的端庄，也让这款香没有大女人的侵略感，更像一位带着书卷气的、坚持着老派优雅的Lady。

搭配盖尔芒特夫人的小说原型服用，让「玫瑰陛下」体验起来更多了几分故事张力，绚丽的玫瑰至高无上！

吊钟瓶系列「红苔」的调香灵感，来自著名的法国暗黑童话《蓝胡子》——

一个结局不仅是女生没有嫁给王子过上幸福生活、而且还把丈夫杀了的故事。

它关于人性寓言，关于暴力美学，甚至关于旧社会对女性的沉重规训。

「红苔」带我开启对这则童话深刻内涵的思考。

法兰西一片不知名的森林深处，上万棵冷杉聚众生长，林子里终年蒸腾着青灰色雾气。

偶尔有风吹开薄雾的晴天，城堡的塔尖才慢慢浮现，一个男人独自居住在这里。

有人说，他来自落魄贵族，也有人说，他曾是将军。

都不重要。

▲电影《蓝胡子》剧照

人们唯二可以确定两件事：

第一，他嘴边长着奇异的蓝色胡子，密密爬满嘴边，不说话的时候，像嘴上长了苔藓。

第二，这个城堡已经先后住过六位美艳的少女，而她们都嫁过来不久就相继神秘失踪。

▲电影《蓝胡子》剧照

从此，再也没人敢嫁给蓝胡子。

蓝胡子只能一家一家地上门求娶，每家有女初长成，都对他避之不及，直到这天，他又敲响了一户人家，并成功说服家里的小女儿嫁给自己。

第七位新娘，成为幽深尽头的新任城堡主人，一切看似相安无事地发生。

▲电影《蓝胡子》剧照

有一天，蓝胡子要出远门，临行前，他把城堡所有房间的钥匙都交给了妻子，并告诉她，有一个房间不可以打开。

一开始，妻子听从了丈夫的告诫，但随着蓝胡子不在的日子越久，兜里的钥匙就像是越发变得滚烫，烫得她手不自觉就想乱动。

她还是走到了那个神秘房间的门口，锁芯转动，木门发出沉重的“吱呀”，接下来的场面，触目惊心。

狭窄逼仄的房间里，高高吊着6具女人的尸体，她们穿着不同时期流行过的华服，风干的皮肤上还缠绕着金线刺绣。

▲电影《蓝胡子》剧照

她瞬间就明白了蓝胡子前妻们那些离奇失踪的传闻，她害怕极了，慌乱间，手里的钥匙抖落在地，染上了血迹，她想洗掉，那血色却像锈在了钥匙上一样，一片猩红。

晚餐时分，蓝胡子回来了，昏暗的吊灯下，他还是发现了钥匙上的血迹，马上就要杀掉她。

挣扎之时，妻子的两个哥哥突然赶来，一番搏斗之后，蓝胡子被杀死。

第二天早上，冷杉林的迷雾突然散去，太阳透过针叶洒下来，把树荫间寄生着的苔藓照得发红。

没人知道这位杀死蓝胡子的妻子最后去了哪里。

▲电影《蓝胡子》剧照

打开「红苔」瓶盖，你能轻易感受到芦丹氏先生想在这支作品里带来的幽深氛围。

香材里的橡苔、树脂、岩蔷薇，构成了整个香氛体验的暗黑童话质感，让人拥有深邃又迷人的想象空间。

我对「红苔」的嗅觉体验非常复杂。

有辛辣，有烟感，又有点甜。

想象自己闯进了童话里那个幽深的冷杉林，迎面撞上一个指间带血的女人，她没有说话，深不见底的眼睛注视着我来的方向。

孤女是孩子也是母亲。

被视为“野种”的小孩，在充满焚香的修道院里偷偷长大，等到教堂的香炉堆满灰烬，孤儿长大了，他独自走向潮湿的大地，开启新的飘零。

而他不知道的是，自从自己出生那天起，那个周游在丈夫和情人之间的孤独女人，他的母亲，也抽离出灵魂，在世间流浪。

因为辗转历经过足够的哀伤，反而开始对孤独甘之如饴。

「孤女」的调香，让我既想到芦丹氏本人，也想到他的母亲。

两段孤寂缥缈的故事相辅相成，在苦凉之中，又好像带一点乳香的甜。

那年圣诞下了雪，她裹紧红色长袍，穿过一片废墟的柏林大街，预谋着一场行刺……

「柏林少女」是很多人第一次认识芦丹氏的“网红鼻祖”。

“玫瑰是我偷的，

你爱的人是我杀的，

不爱你是假的，

想忘了你是真的”

当年，我也是因为这迷人又危险的文案，垂直入坑芦丹氏。

它的调香具有强烈的冲击性，胡椒的辛辣是少女的偏执，相比「玫瑰陛下」的优雅，「柏林少女」的玫瑰更像是少女裙摆的蕾丝。

她个性鲜明，桀骜不逊，让我联想到傲慢叛逆的千金小姐，至于这位小姐具体发生了什么故事，就留给各位想象了。

除了我感受到的这几个故事，你也可以从芦丹氏香水里，闻到不一样的、属于你自己的故事。

这也是它作为艺术感沙龙香氛的代表品牌，区别于商业街香的价值所在：

能够赋予人无穷的故事想象力。

回顾我们今天提到的吊钟瓶系列的诞生，其实也充满着芦丹氏先生的艺术自信。

作为品牌的高端香氛线，它诞生在巴黎市中心仅存的宫殿建筑——巴黎皇家宫殿(Palais Royal)，在这里，芦丹氏先生创建了他的第一家精品旗舰店。

这个店地处隐蔽，人流量也不高，但芦丹氏先生的选择很坚定：

“我想要去那里，远离喧嚣人群，打造一个必须专程前往的地方，让客人耳目一新，这是我为什么称之为沙龙”

“这里没法泊车，也曾没有人，所有这些，对我来说，恰是最好的，它成为了法国大革命之后的一处圣地”。

他把香水视为一种创作，回顾芦丹氏先生整个艺术生涯，他的作品一直体现出：

极致的对比与冲突——

在摄影和彩妆作品中，那是强烈的视觉张力；

在香水里，则是各种你意想不到的原料碰撞：辛辣和甜腻、树脂与蔷薇……

仪式感与符号化——

无论夸张的配饰造型，还是吊钟瓶、摩天楼等的香水瓶身设计，都彰显着芦丹氏先生对某一种美的写意理解。

▲BTW：个人觉得芦丹氏吊钟瓶系列的颜值是香水界top级的，每次拿出来用都心情超好，仪式感拉满

去性别化和身份扮演——

科普一个小知识：

芦丹氏在1992年创作的那支「林之妩媚」，在香水界是很有点地位的。他用柔而不媚、充满独立干练的香味质感，打破了传统香水品牌男香女香的界限，是香水界重要的革新。

因为定义了香水里性别的流动性，芦丹氏先生也成为首位将品牌正式定位成“无性别”的创作者；

与此同时，他也曾在采访中提到，自己在创作时会“进入不同女性的角色”。

这种随时进入不同角色的创作者自觉，让他的香水作品有一个算一个，每一款都有着独特的叙事空间。

我对芦丹氏香水有一个很深的印象是，它家的每款香水都像是一种人格特质的延伸，但又从不是单一性格，而是包含着圣洁与情欲、暴烈与温柔的矛盾感。

它带我们在多重角色里无缝切换，在馥郁气味里安放真我。

正如芦丹氏先生说的：

“香水就是这样，你可以说它是所有过往，这就是它的美妙之处，当一切支离破碎，所有人借它寻回真实的自己，此刻，人们回归本真”。

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编辑：慧钰

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