每一部片都挑战自己的韩国女演员

作者：DavidPountain

译者：Issac

校对：易二三

来源：《Film Doo》

裴斗娜年纪轻轻，却已经有了光鲜的履历，如奉俊昊的早已成为经典的怪兽片《汉江怪物》（2006），朴赞郁的cult片《我要复仇》，沃卓斯基姐妹最近的《云图》《木星上行》《超感猎杀》以及其他作品，可以毫不夸张地说，在西方观众眼里，裴斗娜是最为知名的韩国女演员。

《汉江怪物》（2006）

不过，尽管近年来的大量曝光让她得以加入查宁·塔图姆和汤姆·汉克斯等人主演的这类预算更大的项目，但最近她职业生涯上的这些转变是扩宽了其作品序列的范围，而不是放弃了其根基。

举个例子，《道熙呀》酸楚悲惨，常常令人沉痛，该片由新人导演郑朱莉执导，深刻地探讨了性向和现代偏见的问题。（译者注：本文发表于2015年）最近，裴斗娜与FilmDoo、Hangul Celluoid和TooMuchNoiseBlog对话，分享了一些关于她多元的职业生涯的想法，以及其新片魅力所在。

《道熙呀》

尽管裴斗娜的母亲是一名戏剧演员，但她说自己从母亲那里学到的表演技巧其实很少，「她告诉我，你必须学会打开心扉地去表演，但她从来没告诉我该如何表演。即使我求她教我，她也拒绝了。不过，她确实在我职业生涯的其他方面给了我一些建议。当我选择一些有裸露镜头的电影的时候，我只有二十来岁，我真的很紧张、很犹豫。我妈妈说：『如果你想成为一个好演员，你不能害怕裸露。』她说；『为了这部电影，你可以做任何你想做或需要做的事情，你甚至可以为一部电影脱衣服，只要你在现实生活中不脱衣服。』她总是说演戏最重要的是自信。」

裴斗娜觉得她和母亲从事的是两种截然不同的职业，「她是戏剧演员，我是电影演员。当我在舞台上表演的时候，我觉得我是赤裸的，因为我需要镜头。在镜头前我感觉更舒服。当我在拍电影的时候，我不会在排练前看太多剧本。这样，我的反应更自然，在拍摄的时候我也能记住这些反应。在剧院里，状况更加固定，更不自然。」

《道熙呀》

裴斗娜在镜头前并不总是那么自在。裴斗娜在成长过程中是一个很害羞、很安静的人，她没有期待在银幕表演方面大展宏图，「我在大学的时候被模特经纪公司发现，然后开始当模特来赚一些钱，我也因此得到了《午夜冤灵》中一个鬼魂的角色。那时候，老实说，我觉得自己不像个演员，我真的不认为自己能演得很专业。」

她在奉俊昊的处女作《绑架门口狗》中饰演的角色，被她视为自己的转折点。「那部电影让我决定成为一名女演员——一名优秀的女演员——那部电影由此改变了我的整个人生，」

《绑架门口狗》

她解释道，「《空气人偶》在我的职业生涯和生活中也扮演了重要角色，它描绘了孤独。实际上，想想看，我可能对这个主题很着迷。」

《空气人偶》

不管是在个人层面上，还是国家层面上，这一主题在她的放映于戛纳的新片中也非常明显，「我非常喜欢《道熙呀》的剧本，部分原因在于它关注了我认为大多数韩国电影所缺乏的社会议题，甚至超越了很多那些详述性态度的影片。」

片中裴斗娜饰演的警官因为性向引发了丑闻和人们的怀疑，「显然，我不想责怪自己国家的文化，但坦白说，仍有部分人——希望现在这些人只是一小部分——的态度与影片中角色的态度一样。我饰演的角色在片中也几乎被视为社会少数群体的一部分，但《道熙呀》的部分力量在于它的复杂巧妙，这个角色被迫来到一个本不应该来到的地方，陷入了某种处境，在这里可以看到影片闪耀的光芒。当然，《道熙呀》中对性向的强调很强烈，但它从来没有「直接摆在你面前」，它总是间接地处理，很多事情都是开放的。我想你会说，《道熙呀》表意清晰，却从不张扬。」

《道熙呀》

根据裴斗娜的经验，郑朱莉的电影以足够清晰的表述超越了文化障碍，「我觉得这部电影感染了国内外的观众。当我第一次看到国外观众的反应，以及国际观众对这个故事如此强烈的共鸣时，我想『好吧，这不只是韩国问题的某个案例或者说韩国议题』。不管角色的性取向如何，故事都强有力地描述了隔离与孤独，我想这一点帮助了世界各地的观众理解这个故事。』

这位女演员自己也从这部电影的剧本中看到了这种吸引力，她与搭档的演员金赛纶愿意零片酬出演来完成这部电影。「我真的想要力所能及地来支持《道熙呀》。很多伟大的剧本都中途夭折了，在韩国都没能上映。当我读到这部剧本时，我想，『我会在这部电影中扮演任何角色，无论大小。为了让这部电影拍出来，有人能看到，我愿意做任何事。』」

《道熙呀》

裴斗娜认为这部电影在最近的韩国电影里填补了一个特定的空白，「我错过了这种类型的韩国电影。我是韩国电影的超级粉丝，但如今，题材沉重的电影很难获得融资。如果投资者认为一个故事太沉重，赚不到钱，那么这个故事通常拍不了。10到15年前，当我拍《绑架门口狗》或《猫样少女》时，韩国电影惊人地多样化，但最近这种多样性远没有那么普遍，我非常怀念这种多样性。」

有一位电影人对《道熙呀》沉重的主题并不陌生，他就是受人崇敬的李沧东。据裴斗娜说，这位《绿洲》和《诗》的导演的影响力对这部电影的创作至关重要。

「郑朱莉是他在大学里的学生——他是老师——他选中了她的剧本，认为应该把它拍成电影。我听说他也参与了编剧。他还参与了剪辑，并且经常去片场给她提建议。我在这部电影中的表演，他甚至还提了一点建议。你几乎可以从整部电影中嗅到李沧东的气息。」

《道熙呀》

这种合作的性质经常是裴斗娜选择项目的关键，「最终，我的决定总是基于我想与谁合作，而不是考虑其他的因素。对我来说，拍一部电影最重要的是导演是谁，或者谁参与了这部电影的制作。在国际上，我曾与是枝裕和和山下敦弘合作过，他们都是令人难以置信的日本导演。他们是天才，我和美国的沃卓斯基姐妹也共事过，我很喜欢她们。对于韩国电影，我可能会更具体地选择——我很挑剔，我猜有些导演我可能不想合作——但我当然不会透露他们的名字，因为那样可能会不好收场。」

尽管裴斗娜承认自己很挑剔，但她的未来目前感觉很广阔。「我很随性，所以我甚至没办法说我未来可能想要做什么。当我选择电影时，我听从我的直觉，所以也就没有边界。我想拍一些有挑战性的电影，一些新的东西，一些不同寻常的东西。我爱挑战。」