豆瓣评分9.3，港片最佳，没有之一

李诞那句著名的段子“人间不值得”，源于对港片《南海十三郎》的影评，谁知道这五个字比这部电影流传更广。

其实这部佳片才是真正的沧海遗珠，豆瓣9.3的评分可见一斑，被众多影迷奉为港片巅峰，可堪华语影史的宝藏故事片。

他讲述了男主角江誉镠传奇的一生，前半生飞黄腾达、风华正茂，后半生零落成泥、蜡炬成灰。

电影中故事的讲述者说：“天才的结局，要么早死，要么疯癫”

也许天才的出场设置本就与大多数人不同，我们普通人还在讨论“人间不值得”，还在“定义”天才的结局，还在感叹“天妒英才”，谁知真正的天才终其一生只为了活成“一张白纸”。

一代天才 至美至极

男主角南海十三郎出生于太史公家庭，家境优渥，是一位天生的剧作家，他年少成名，与当时最红的角儿搭档，名利双收，排一部戏火一部，风头无两，恃才傲物，眼里容不得一粒沙子。

最吸引人的场景是十三郎在排戏的时候全情投入的模样，沉醉享受，文思如泉涌，如入无人之境。

这绚极一时的灿烂仿佛照见了他一生的起伏，他有他该守住的道，也有要去打的仗。

be美学 至情至性

电影中南海十三郎的爱情，友情，师徒情，与父亲和侄女的亲情用现在的话来说，都是be（悲剧结尾），甚至可以用be美学来形容。

情感线是整部电影的关键所在，至情至性之人通常多为情感所累，也为感情困顿一生。

初恋女友莉莉离开十三郎嫁与他人，在多年之后重新遇见的时候，lily已经认不出满身破烂的他，“纵是相逢应不识，唯有泪千行”

与名角五郎如创业合伙人般的友情也留不住十三郎，他已看破这世间，所谓的“干净整洁”，所谓的“疯癫疯魔”，所谓的“世俗风光”，都不只是表面看起来的那样。他已是雪山白凤凰，世间自由人，尘世的规则只是束缚和负累。

老友留不住他，徒弟能留下他吗？

当年意气风发的唐涤生说，"我要证明文章有价。再过三、五十年有人会记得有钱佬咽的股票，黄金银纸、世界大事都不过是过眼云烟，但一个好慨剧本即使过五十年、一百年依然有人欣赏。"十三郎虽然骂他自傲，但他内心深处欣赏唐涤生，他惜才爱才，却放他走。

事隔经年，唐生确实不负期望成为了一代宗师，与师父未见其人，先闻其声，共谱一曲的重逢场面叫人唏嘘。

“我再见恩师，心中百般痛，仿似宝剑泥絮尘半封，昔日壮志与才气全告终。江中雪，泪影两朦胧。”

就像隔了千重山，泪与痛似瀑布从山顶上倾泄而下。

知音重逢，琴弦先断，刚升起的光瞬间熄灭。这世间，容不下鬼才的坚持，也容不下天才的生命。

十三郎终于洗净身体，换了一身干净的衣服，奔赴剧场去看徒弟的戏，谁知唐生突发心脏病去世，不到50岁英年早逝，比虎落平阳被犬欺更意难平的，是世间知己再难觅。

十三郎更像断了线的风筝，与人间的牵绊又少了一端。

十三郎的侄女梅仙一开始沦落风尘，是十三郎给她机会，开创新的事业，在十三郎落魄无人问津之时，梅仙投桃报李让他写电影剧本，十三郎从疯人院出来，梅仙来接他，希望帮他过正常的生活，

叔侄之间不只有亲情，还有跨越辈分间的关照和义气。

十三郎其实是个幸运的人，他所有的感情线都是情义丰满的，他的朋友、徒弟、亲人，没有人丢下他、抛下他，都以各种方式想尽办法帮助他。

他的父亲最后在时代的洪流里，愤恨而亡，要不是十三郎在寺庙里做工，也不会遇到从前的仆人，得知真相的那一刻，命运的巨浪汹涌而来，生命的虚无和空荡就像他时刻带在身边的那张白纸一样，好像有点什么，其实又什么都没有。

疯子与天才也许是一体两面，他们特立独行，我行我素，与常人之间隔着千山万水。

“他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。”

我突然想起活佛济公，他吃肉喝酒，疯疯癫癫，可世人少有他的菩萨心肠和清醒智慧。

一生傲骨 至真至纯

影片的开头十三郎对警察说，自己的鞋子被偷了，但警察是不敢去要回来的，因为偷鞋子的是英国人和日本人，他嘲讽警察没有骨气。

无论春风得意之时，国家危难之际，还是流落街头，十三郎一辈子都从未放下这一身傲骨，

他拒绝被改戏，拒绝一切平庸粗鄙的剧本，死命地坚持自我，敢于逆天而行，不退让半分，绝不与世俗妥协。

与天才相比，普通人只能懦弱，只能平庸，

别人说他疯了，他多次被送进疯人院，就像至真至纯的另一位艺术家，画家梵高曾经说“每个人的心中都有一团火，路过的人只看到烟”。

他生前饱受争议，连身边的家人也不理解和支持，遇到过的艺术家朋友也多以反目告终。

梵高经常风餐露宿，自己动手缝补衣服，把剩下的钱给流浪狗买食物。

在割耳之后也曾被送进医院，他后来主动要求住进精神病院，最后，他站在自己曾描绘过无数次的金黄色的麦田里举枪结束短暂的一生。

他说“创造美好的代价是：努力、失望以及毅力。首先是疼痛，然后才是欢乐。”

影片的最后，十三郎光溜溜地走完了他的一生，无名无财，甚至连鞋子都没有，陪着他的只有雪山白凤凰的一张白纸。

他脱去了所有的名利，所有的标签，甚至所有的感情，他就像雪山，似孤鹰。他带着世俗和才情而来，最后不带走一片云彩地走。

如果说晚景凄凉是悲剧的话，那这部电影的结局也算是悲剧。再细细思量，一个真正的艺术家，该打的仗他打过了，该跑的路他也已经跑尽了，该守的道他也守住了。

"心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。"

“活过，爱过，写过”是法国著名作家司汤达的墓志铭。套在南海十三郎身上，也可以用这六个字，只是解读似乎又不同了。

作为一个普通人，我想大多数人是羡慕十三郎的前半生的，如宝剑出鞘，一鸣惊人，但多少也为他后半生的颠沛流离感到惋惜和痛心，一个天才不应被时代捆绑，一个好的时代应该给天才更广阔的世界，更自由的创作空间。

时也，命也，如果南海十三郎不是生活在乱世，而是现代人，也许他的坚持能被包容，他的独特能被接纳，即使终其一生不是风光不断，也至少有更多施展的舞台和可能性。

正如这部电影的编剧说“一个潦倒的编剧在说另一个潦倒编剧的故事“，然而事实证明，杜国威被看到了，被认可了，证明了唐涤生所说的，黄金有价文章无价。

斯人已去，唯留下传奇。