连志明｜与葛姆雷雕塑共处的海边别墅

来源：环球网

连志明（左）意地筑作创始人&设计总监 隋春波 （右）合伙人&项目总监

安东尼·葛姆雷的艺术表达了身体与空间、自然的关系，把身体拉回到艺术本身，与我多年来追求的设计本质特别契合。

葛姆雷也是业主的挚爱，他从⽣物科学的视⻆，看到⼈的⽣命和精神意识。于是海边的葛姆雷雕塑就成了整座别墅的设计的⽴意。

（安东尼·葛姆雷雕塑《测试Test》，网格脚手架体现了当下人栖居方式）

执拗地做“室内建筑”

这些年，我执拗地去做“室内建筑”，源于20多年前我留学法国Esag-penninghen设计学院室内建筑专业。

那时候欧洲的改造超过新建项目，设计师们需要站在建筑内部重新思考建筑。我回国后在参与地产项目时，也始终希望穿透装饰的皮膜，进入空间的本质去做设计。

从一开始我对建筑的思考就非常宏观

海南别墅南面大海，视线越过一片防护林，就是沙滩与海，正如苏东坡所说，“江山风月，闲者便是主人”，人随时从建筑走入自然之境。

居住在海边的感受，首先是咸湿的海风，风经过防护林，到达建筑南侧。而通过对建筑的改造，无论院子里，还是居室中，都能扫过一丝清凉。

两层庭院与东西两侧的挖出的下沉庭院连贯成行走的回环动线，光与风也自如通行。

楼梯从边侧更改到中心，发挥了对风的导向作用。海风从南侧进入后，水平气流上升、扩散至整个建筑，风始终在流动。

人的第一个栖息之所是身体第二个是建筑

葛姆雷作品不是以雕像的方式，而是以建筑的方式唤醒着观者——“身体是人的第一个栖息之所，建筑的躯壳是人的第二个躯体，身体存在于空间，空间也存在于身体。”

院落里的雕塑都与人的存在息息相关。艰难前行的青铜塑造，步履不停，思考不止；⼿捏泥巴造型秋千则是父爱的温情。这两处都是从身体的生活经历出发而定制的艺术品。

把雕塑置于户外环境，与室内相比是非常不同的体验，让人更清楚地意识到大自然的变化。

落地窗像玻璃盒子一样，把⼈袒露在自然面前。阳光、棕榈、天空，海岛的生活简单纯粹。

自然里搬运来的景石透露着朴拙，打磨过的大理石桌有几分典雅，淡蓝色马赛克池塘与橘色画作一冷一暖，内外浑然呼应。

身体要运动灵魂也要有健身房

葛姆雷有很多作品是可以进入或看到内部，他比喻为“灵魂健身房”，这与业主关注精神空间的想法不谋而合。

天窗和池塘合二为一，鱼在天上飞，人在下面走，光移影动，我们借着场景的独特性，打造了水下的家庭艺术馆。

原本最难利用的地下空间，不但有了妙趣横生的天窗，也被东西两侧的天井激活，变成70岁老母亲非常喜欢的“豁亮”地方。

建筑是人的第二层躯壳，人们随时随地和自我、和人类、和历史与未来的情感、思想交流，用设计来营造这样的氛围我觉得是非常重要的。

在书房里当然可以阅读，但这其实远远不够，任何碎片的时间都可以阅读。所以，我们建立了从一层到三层的家庭藏书系统，总容量约在1-2万册。

行住坐卧身心一如

四层是男⼥主⼈的独⽴空间，这里是身心的清净地，行住坐卧，能看天也接地。

禅堂等形式俱有，映照在内心的还是自在无碍。主人有边行走边思索的习惯，我们就把廊道都连了起来。

坐禅、书写、阅读、行走，海南灼热的日光经⼏处遮阳设施的过滤，让人进出自如。

与其多样，不如纯粹，墙、顶、地、只用了一种能看到亿万年前贝壳化⽯的石材。这是材料的“轻量化设计”，损耗更低，使用期更长。

在这个海岛栖息地，人的身体与心灵都处于宁静的状态，此时、此地，感受到与自然一体。