北京
前 言
春暖花开，薰风徐来。审美的薰风本来是没有性别的，但对女性版画家，对越来越多的女性画家而言，她们在使用版画的物性资源，表述自己的人性立场，已然形成一种独特的艺术现象，从内涵的思考、语言的表述、技法的运用，无论是作品的表现品质，还是画家的个性风范，都让当代版画生机盎然，让社会大众刮目相看。
《人间词话》中曾论及“有我”与“无我”之别，分析了艺术表述中的显与隐、露与藏，男性与女性的艺术风格也因此有了不同。男性讲理，从创作的理由到表现的理性，再到隐匿的理智。女性说情，从创作的情绪到表现的情感，再到张扬的情致。因此，男性通过艺术达到理念的表现，从亮处走向暗处；女性通过艺术追求情境的自洽，从暗处走向亮处，在艺术的路径上相逢时，即是“胜却人间无数”的邂逅，即是“金风玉露”的相逢。
性情不同在性在情，品质不同在品在质，这是观赏品味女性艺术家的作品所不可忽略的。
艺术作品必须有艺术家自我的主观形态，即人的思想的形式与状态。女性不会在男性的主张中独立出自我，她们是在自洽中找到自我，在自适中肯定自我，在自由中放飞自我，她们创作的每一幅画面都是自我的探索，也在每一件作品中探索更多的自由。社会的文明进步离不开女性自我的认知和肯定。女版画家的作品真实镌刻下她们的心路历程，不论是春心少女，抑或浪漫情人，还是人妻人母，她们的作品都忠诚于她们的内心，这是比艺术本身更重要的人本。
在所有美术的表现手段中，女画家从人数到作品都以版画为最，因为版画是干净的，是纯粹的，是自由的，版画让女画家宾至如归，女画家则让版画如沐春风。
北京美术家协会版画艺术委员会主任 代大权
展出作品欣赏
（按照作者姓氏排序）
图片由主办方提供
编辑 |闫天蒙
制作 | 闫天蒙
校对 | 蔡培新
初审 | 贺 玮
复审 | 马子雷
终审 | 金 新
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