“只要坚持干，爬着也能到罗马！”|专访动画导演王郁宽

“出来混，最重要的是出来”

“看到《哪吒2：魔童闹海》已经到达全球动画票房榜首的消息，全朋友圈的动画人都沸腾了。”王郁宽一见面，就兴奋地告诉我们。哪吒2的成功，不仅仅让全国观众兴奋，更是为动画行业注入了一剂兴奋剂。

（王郁宽导演）

同为动画导演的王郁宽，他执导的《猫行东方》中的第五集《西部的图克》不久前在优酷上线播出，这也是他个人执导的第一部3D动画短片。此前他曾任动画番剧《山海经密码》导演/编剧、动画番剧《百炼成神2》编剧、动画电影《新神榜之哪吒重生》的海报绘制、网络电影《雪山飞狐之塞北宝藏》片尾动画绘制等职务，曾参与的短片《一只蓝色的虾》、《深蓝元年》、《恶意》等作品分别入围韩国釜山电影节短片单元与戛纳电影节展映单元，并获得数个国内外奖项。

虽然《西部的图克》只有短短的15分钟，但是这也花了王郁宽导演和他的团队整整一年的时间。

自哪吒1以来，饺子导演的所有采访王郁宽都看了，王郁宽最感同身受的一句话就是“出来混，最重要的是出来”。他对于饺子导演口中的“出来”是这么理解的，他认为是出发。出来混，重要的是你出发了，只要出发并且一直在路上，你就会走得比别人远。

最近几年以来，王郁宽身边有许多朋友都离开了动画行业。“说着哥们加油干，但是他们自己都转行了，有的回去继承家里的火锅店，有的去当了策展人，还有的考公上岸了”说到转行的朋友，王郁宽已是稀松平常，“但这次图克上线，他们都很兴奋，他们都还在关注动画行业。”朋友们都说王郁宽这一次“出来了”，但是对于王郁宽自己来说，这还不算真正的出来，他想做一部属于自己的长片。、

“创作者的表达，只有当观众接收到的时候，才算完成。”

《西部的图克》是由王郁宽导演完全原创，是国内动画中少有的西部题材，取材自中国神话故事。它讲述的是黑猫灵官伪装成西部导游图克，引领境外商人 “白先生” 一行人奔赴大漠深处的地仙酒店，展开一场惊心动魄的文物走私交易追捕行动。

作为他的处女座，上线以来，王郁宽和团队的小伙伴已经反复看了不下20次，他们复盘推敲，想把这次的遗憾记录下来，在以后的创作中进行优化。原创故事的实现难度远比王郁宽最初想象的要高，从故事的世界观，取材，到人物，场景的设计，再到最终风格的呈现，这些都没有可以参考的对象，只有导演清晰地知道自己要什么，并在执行过程中精准传达，才能确保出来的作品符合预期。

王郁宽对《西部的图克》最终的呈现效果表示满意。“起码我想表达的东西都表达了，并且在制作上也在能力范围内做到了最好”。“作为创作者，最兴奋的莫过于在弹幕上看到不少呼吁出长片的观众。”王郁宽说他每天都会点开片子，看看上面新增的弹幕，都在讨论什么。他认为创作应该沉浸，但不应该埋头苦干，要适时与观众沟通交流，“因为你想表达的东西，只有在观众接收到的时候，才完成了表达。”

而关于长片，王郁宽表示《西部的图克》在创作之初，其实就是一个长片故事，因为它有着宏大的西部地仙世界观，“所以一开始，在15分钟之内要讲如此多的信息，差点把编剧逼疯。”王郁宽小声告诉我们，原因是本片的编剧，就是他的妻子朱丹妮。两人在图克的创作过程中，有过许多摩擦，但最终都能够达成一致，这是两人都觉得神奇的地方。

西部，中国神话，东方审美，这都是王郁宽最为喜爱和擅长的元素。之所以选择西部题材，他表示说起西部片，大家刻板印象中，似乎就是美国西部，牛仔，枪战。但是中国西部疆域如此辽阔，有多种多样的西部风貌，为什么不能做一部属于我们自己的西部片呢？于是在《西部的图克》中，现代西部的元素成为中国风的基础。“说到中国风，其实我们很容易将国风等同于古风，但为什么国风不能是当下现代呢？”王郁宽坦言团队在寻找当下的国风审美元素中遇到了不少困难，因为当下的全球文化交融，相比古风元素的鲜明，我们确实很难在当下提取出绝对的国风元素。除了场景中的中国元素外，经历了长时间的采风以及筛选，团队最终选出了现在片中呈现的羊皮袄，军大衣，军用水壶，乾坤伞，葫芦等视觉元素。

（场景中国风元素）

（赤黄白三仙中国风元素）

片中另一个被观众探讨较多的便是“科技道法”，这个出圈点是创作团队意料之中的。《西部的图克》所讲述的故事，其实就是在探讨当下人们对于宗教信仰的功利化趋势（比如财神庙人丁兴旺，灵官庙却有很多人甚至都不知道的现象），导致部分信仰的式微，在这样的环境下，被边缘化的神仙在做什么，他们在以什么形式保佑人类，现代科技的发展应该以什么样的形式与他们的法宝相结合？王郁宽表示，这个命题是他在图克系列故事中永恒思考和探讨的，他也希望能够在美术有更多的想象和突破，设计出更多惊喜的科技法宝。

（科技道法）

影片呈现的影调和贴近真实感的人物设计，也与往常动画有所不同。王郁宽认为这与他多年的美术学习经历有关。他毕业于北京电影学院的电影美术系，因此形成了以画面影调与真实感为先的创作习惯。“我习惯于创作更接地气、更有生活感的人物，人物身上的服饰与道具更多地会从人物的性格、习惯与地域特色为支点进行设计，这种做法的好处是能够让人物与环境都更加真实可信，坏处是会损失一些奇幻感，这也导致我们的片子看起来会相对比较接近真人影视的逻辑。不过我认为我们现在所呈现出来的作品气质与我们原先的设想是基本吻合的，是一个相对不错的结果。”

“有时你出发的地方，就是终点，不要怕弯路，走过的都算数。”

2007年，11岁的王郁宽在第二届“天眼杯——中国（杭州）国际少儿漫画大赛”获得了特等奖。“天眼杯”是中国国际动漫节（CICAF）在漫画及其相关艺术创作领域设立的较大奖项，由朱德庸、韩美林、蔡志忠、 黄玉郎等人担任评委。

获奖之后，家里人聚餐庆祝，打趣问王郁宽未来要不要当漫画家，王郁宽却说自己想拍电影，当导演。所有人都以为他是随口一说，却没想到在18年后，他真的实现了自己当时所说的梦想。

但其实，王郁宽与动画的结缘，远在出生前。

1996年，王郁宽出生于一个美术世家，他的美术能力既是天赋，也是家传。他的父母都毕业于中国美术学院。二人先后在1988年和1990年进入杭州动画制作有限公司工作，也就是一些老动画人口中的“杭动”，父亲在背景绘制组，母亲在动画组。杭动是国内最早一批的动画制作公司，以外包美日的动画项目制作为主。他们参与过的动画有日本的《魔兽》、《桃太郎》，法国的《勇敢的米歇尔》，美国的《昔日美国》等。“我小时候常用我妈画废的稿纸打草稿，直到后来动画播出才知道，草稿的背面就是变形金刚的一截手臂。你知道对于小朋友来说，自己的妈妈是画变形金刚的，这是一件多让人羡慕的事情！”说起这段渊源，王郁宽很是兴奋。

王郁宽高中就读的是中国美院附中，在这里他的美术能力得到了进一步提升，并且也确立了自己的美术风格。

（王郁宽手绘作品）

考上了北京电影学院之后，王郁宽一度走向了真人影视的方向。他的创作欲望很强，家里人也非常支持，曾自掏腰包为他投资了两部短片。虽然这两部短片在效果上不太理想，但是这两部短片留下的创作经验也成了日后非常宝贵的财富。

毕业后，他做过海报设计，影视剪辑，曾以为这些工作会成为他职业规划路上的弯路。但令他没有想到的是，这些全部都在《西部的图克》中派上了用场，甚至包括小时候学习的武术。

（王郁宽导演审核镜头，指导动画）

《西部的图克》中，最为观众称道的就是打戏的设计。在15分钟的片长中，打戏占了将近一半，其中更有2分钟的长镜头打戏，动作流畅精彩，节奏紧凑。这段打戏是王郁宽带着武术指导共同设计，并现场指导动作演员进行动捕完成。后期调整动画的时候，王郁宽更是住在制作公司，跟动画师一同逐个镜头反复调整。

（打戏镜头）

（王郁宽导演指导动作捕捉）

王郁宽还亲自为《西部的图克》设计了三版海报，并承担了影片的全部剪辑工作。在整个过程中，王郁宽很是感慨，“曾经你走过的路，真的全都算数，没有弯路。”

（王郁宽手绘&设计海报）

“哪吒2的成功确实给行业注入了一剂强心针，饺子导演让我们这些从业者看见希望，不止不休一直坚持，终会被看见。”

王郁宽导演说起这个项目的渊源，非常感谢这个项目的总制片人高一春的推荐，更感谢北京电影学院副校长孙立军老师发起《猫行东方》这个项目。提起北京电影学院，王郁宽说起电影学院的标准放映厅，对于北电的学生来说，看到自己的作品在标放上映是一件很神圣的事情。大荧幕是每个北电人的初心和最向往的终点，他希望未来自己的长片作品能够早日在大荧幕上播出，与更多的观众交流与共情。

他表示，创作就是充满艰辛的旅程，但哪吒2的成功给动画行业注入了一剂强心针，也让更多还在默默坚持的创作者们看到希望。“既然前路光明，那么就倾尽所有，继续燃烧吧！”