伊藤诗织：《黑箱日记》能在日本公映比得奥斯卡更重要

去年，日本影片《哥斯拉-1.0》入围奥斯卡最佳视觉效果奖，并且笑到最后，导演山崎贵等主创携手站上颁奖舞台，成了日本媒体和日本国民关注的焦点。再往前回溯两年，滨口龙介执导的《驾驶我的车》获得四项奥斯卡提名，最终赢得最佳国际影片奖，同样也在日本国内掀起不少讨论。

到了今年，其实也有一部日本影片获得重要的奥斯卡提名，但在日本国内的关注度与上述两部作品完全无法相提并论，那就是入围最佳纪录长片单元的《黑箱日记》。近期，有多家媒体专门采访了该片导演伊藤诗织，想要解开这背后的谜团。

《黑箱日记》海报

事实上，自去年年初在圣丹斯电影节上首映以来，《黑箱日记》陆续已在全球近60个国家和地区正式发行上映。去年平遥电影节举办期间，伊藤诗织也携影片前来，与中国观众近距离交流。然而，在日本本土，至今尚未有任何影院公开放映过这部作品。在接受媒体采访时，伊藤诗织相当无奈地表示，“我们一直在想办法，努力想将这部电影带到日本放映，原本以为获得奥斯卡提名能给我们不小助力，结果没想到这反而还成了反作用力。时至今日，依然还没找到愿意发行或放映的日本影院。”

这样的窘境也引来海外观众的同情。在法国，有人组织发起网络签名请愿活动，希望能够制造足够舆论，帮助《黑箱日记》在日本正式公映。“面对想要压制像她这种反抗声音的顽固制度，伊藤诗织挺身而出，以非凡的韧性独自挑战根深蒂固的体制。现在，她需要我们的帮助，帮助她迈出这最后一步：把她的故事带回家。”请愿书以法语、英语和日语书写，目前还只有5000人左右签名表示支持。“每一个签名都让我们距离《黑箱日记》的日本公映更近了一步。每一个声音都有助于说服日本发行商和媒体支持这部至关重要的作品。”请愿书上如此写道。

《黑箱日记》剧照

《黑箱日记》讲述的是前日本新闻记者伊藤诗织的亲身经历。2015年时，正在汤森路透实习的她，应邀参加一个据说是商务聚会的活动，同样参加活动的，还有与时任日本首相安倍晋三关系密切的日本知名电视记者山口敬之。晚餐期间，伊藤被灌醉，随后被山口带去了他下榻的东京喜来登酒店。在那里，已失去行为能力的伊藤惨遭其强奸。

正如《黑箱日记》中揭示的，日本警方起初完全不愿调查此案，理由是在日本，过往长达一世纪以来，强奸相关的法律中都规定了，必须要有暴力性攻击的证据，才能展开调查和起诉。为此，伊藤只得被迫自行展开调查。就这样，她获得了喜来登酒店的监控视频，录像显示在两人到达酒店时，山口强行将她从车里拉出，然后用手搂住伊藤的肩膀，将她推入大楼，而伊藤则挣扎着想要站稳。

伊藤诗织告诉采访记者，当初说服酒店公开这段视频时，实在是困难重重。“因为酒店不想成为泄露顾客隐私的一方，所以他们拒绝公开视频。最终我花了好大功夫，才终于设法取得了这段视频，但他们又让我支付了大约4000美元，专门用于给出镜者脸上打马赛克。”

按照该片制片人埃里克·尼亚里（Eric Nyari）的说法，最终正是这段监控镜头成了拦在该片日本公映之前的最大障碍。“相比美国，日本的影院和院线经营者更害怕承担风险，也确实更容易成为被告，陷入麻烦，”尼亚里告诉记者，“很多影院和院线本身就隶属于大财团，或是有着千丝万缕的关系，而相关的酒店也和大财团关系密切。于是，《黑箱日记》能不能发行放映就成了一个特别敏感的案例。”

“但我觉得发行商更多顾虑的还不是法律问题，而是来自日本民众的声音。”伊藤诗织补充说道。2017年5月，她召开新闻发布会，公开了自己的强奸指控。在当时的日本，这一极不寻常的决定为她赢得了部分政界人士的支持，但在社交媒体上却掀起了满是谩骂和批评的浪潮，大量网民对她的说法不屑一顾。不过，远在伦敦的纪录片制片人汉娜·阿奎林（Hanna Aqvilin）偶然在新闻中看到了她的发布会，并与她取得了联系。随后，阿奎林提出了合作拍摄纪录片的可能性，并且建议伊藤尽快离开日本为先。

“我觉得她不能留在那里，如果没有一个让她感到安全的地方，让她去静下心来思考要如何讲述这个故事，这电影肯定拍不成，”阿奎林回忆说，“现在想起来，当时我的想法也很天真，因为我根本就不知道她正面临着什么样的威胁。直到后来我才真正意识到，她当时得不到任何支持，没有任何法律援助，来自家人和朋友的支持也不够，不知道为什么大家都超级害怕这件事情，害怕万一事情闹大了，会对自己产生什么影响。”

伊藤表示，过去的一整年里，她的全部身家就都装在一只随身携带的行李箱里了。走到哪里，她都带着它，里面装着一块很舒服的瑜伽垫，外加一口煮锅。她告诉媒体说，由于案件本身外加这部纪录片所引起的负面关注，她觉得自己或许以后都无法再回到日本生活了。“这一年里我四处旅行，看看不同的城市，看看各个地方的纪录片人是怎么生活和工作的，看看哪些地方适合居住。”

让《黑箱日记》在日本本土上映的努力，目前仍在继续。制片人埃里克·尼亚里表示，“我们仍希望能有勇敢的日本发行商和勇敢的院线站出来。我希望那不仅仅是某一家小型的艺术影院，而是一家有勇气的日本连锁院线能与我们合作。这样，我们就能按最初计划的那样，进行大规模发行了。”

“对我来说，能获得奥斯卡提名是一件大好事，我们都心存感激，但就我个人而言，我真正的目的还是希望能在日本发行这部影片，这比什么都重要，比获得奥斯卡奖更重要。”伊藤表示说。