《180天》“重启”得太“叛逆”

犀牛娱乐原创

文｜沈婉婷 编辑｜朴芳

播出5天了，李漠的新剧《180天重启计划》现在是个啥水平？

提起导演李漠这个名字，相信关注近几年都市剧的朋友都会有所耳闻，其与芒果TV合作的前作《我在他乡挺好的》《装腔启示录》等都在保持风格化的同时取得了口碑的胜利。此次的这部《180天重启计划》则是作为李漠“情感三部曲”中的亲情篇章，再次在芒果首播。

只是从目前的播放和热度表现来看，这部剧在当下的剧集市场只能用“平淡如水”来形容，即使是在原著小说的“亲妈”平台豆瓣上，相关讨论的帖子和剧评也未达到热播的水准。

问题出在哪儿？李漠的都市“招牌”不灵了吗？

“叛逆”过头了？

说实话，最初看到《180天重启计划》这个剧名的时候，犀牛君和很多观众发出同样的困惑：这剧到底是讲什么的？“重启”什么？着实有点摸不着头脑。

它不像前两部那样让人一目了然，比如一看“他乡”，就知道大概是聚焦大都市中异乡青年的生活状态；再比如“装腔”，大差不差能猜到是围绕都市男女的“假精致”展开。

或许原著《180天陪产计划》这个名字更好理解，虽然乍一看上去并不会联想到是探讨母女关系，但起码“陪产”这两个字表达的意思很明确，只不过它讲述的是一个反常规的陪产故事：一个28岁失业又失恋的女儿回家陪48岁的再婚高龄孕妇妈妈生产的故事。

至此已经能看出李漠导演在这个亲情篇章所展现出的区别以往作品的“叛逆”，从剧名到人物关系的设定，差不多奠定了《180天重启计划》理想化和极致化的基调。

所以当剧中吴俪梅（吴越 饰）和顾云苏（周雨彤 饰）这对母女双双为了追求自我而做出一系列不考虑现实因素的选择和决定时，许多观众是不理解的。

比如顾云苏开局就上演被上司男友临时告知升迁异地、在其欢送会上大发酒疯宣布分手和辞职、与男友刚提分手却又闹出“假怀孕”的乌龙等一连串抓马事件，让不少网友大呼“狗血”。

平行时空的另一头，年轻时候的吴俪梅做了多年家庭主妇后，在女儿八岁时选择与事业有成却有些大男子主义的前夫离婚，净身出户带着孩子艰难地开始新生活，说好听点是勇敢，说难听点就是“冲动”，哪怕要一些婚内财产呢？倒是母女俩“叛逆”的这个劲儿在这一刻形成了两个时空的互文。

这也难怪看过《我在他乡挺好的》《装腔启示录》的观众对《180天重启计划》的初印象是“悬浮”“浮夸”。

不过平心而论，在当下古偶、现偶扎堆的剧集市场，像《180天重启计划》这样以当代亲情关系为切入点的作品可以称得上是一股清流。

但想要破圈却非常不易。一则这类题材比起爱情剧本身在话题度和营销点等方面就不占优势；二则该剧的主演阵容几乎没有流量咖，加上一番女主周雨彤前段时间还因综艺深陷风评漩涡，从某种程度上也会影响到剧集的播出效果。

因此对从选题开始就走上“叛逆”之路的《180天重启计划》而言，注定要付出圈层化的风险。

“李漠”的精髓没丢

那么仅从圈层受众的角度来审判，这部剧做得到底怎么样？

犀牛君追到现在的感受是，李漠导演拍都市剧的精髓还在。

应该说，在都市剧这个大的赛道中，李漠试图在每部剧中都挖掘出不一样的路线和风格，《我在他乡挺好的》关注的是北漂一族的生活图鉴，《三悦有了新工作》描写的是殡葬行业普通年轻人的离合悲欢，《装腔启示录》则卸下了都市职场人的精致“面具”。

上述三部剧的共性被总结为“真实”“落地”，而在《180天重启计划》的相关评价中却很少看到这样的字眼。

不得不承认，如果仅从前两集母女两人堪称“离经叛道”的诸多操作来看，该剧的确有点“飘”在半空中；然而看到第三集及以后的剧情的观众也许能清楚地get到，前两集内容实际上是为之后顾云苏回家陪护母亲生产埋下了伏笔，只是这个铺垫确确实实有点长，且情节设置也存在一些不合理之处。

好在后面对三代女性之间情感碰撞的描绘足够细腻和动人，尽管“单亲家庭+重组家庭+高龄产妇”这样的人物关系是非典型的，但剧中以现实生活为基底的轻喜化表达方式和对两对母女关系的描摹是能够与现代年轻人产生精神共鸣的。

正是有吴俪梅这种没有“妈感”、为自己而活的母亲的存在，才让《180天重启计划》拥有了一组非传统但又很符合这个时代现实情况的新型母女画像。不管关系多么好的母女生活在一起，也免不了摩擦和碰撞，甚至会对自己最爱的人说出最伤人的话，事后虽感到后悔却又抹不开面子向对方服软，就像剧中的吴俪梅和顾云苏这样。

而外婆这个角色的加入就像一颗纽扣盘活了全局，不论是外婆和吴俪梅、还是吴俪梅和顾云苏，一代又一代的母女就这么拧巴又心疼彼此地相处着。不一样的是，外婆多年以后终于懂得了女儿吴俪梅并想尽力弥补，但此时的顾云苏还没有完全了解自己的母亲。

原以为三代人会在同一屋檐下渐渐磨平曾经的隔阂和伤疤，观众们也被三人时而吵闹时而温馨的日常逗得又哭又笑。可一切从外婆的意外过世又发生了变化，吴俪梅对母亲的愧疚、顾云苏对外婆的想念在此刻决堤，也让屏幕外的观众感同身受地直接“泪崩”。

或许亲情就是这样，我们总是在真正爱你的人离开之后才后知后觉地意识到自己的爱，也提醒活着的人要更懂得珍惜。

聊到这里，犀牛君想表达的是，讲好都市情感故事的密钥不止“落地”这一把，其真正的精髓在于能让观众与剧中的人物产生共情。剧中无论是对三代女性自我意识觉醒的刻画，还是母女叙事视角的先锋表达，以及三代女性之间的复杂情感，都切中了一部分群体的现实痛点，调动起了观者真实的共鸣情绪。

从这一点看，《180天重启计划》其实完成得还不错。

当然，“重启”才刚刚开始，且看看后续的故事怎么讲。