河北
看入围柏林电影节主竞赛单元的《想飞的女孩》，观众评分仅为2分，排在倒数第一 ??
不由的感叹，那些制作不够真诚，想通过国外展演“镀金”做噱头的国产电影，现在已经彻底行不通了。
就拿这一次的《想飞的女孩》电影来说。
其实一开始我对于这部电影的印象还不错，因为该片的女导演文晏，不管是做制作人还是当导演，作品我都很喜欢。
还有一点需要强调的是，她以制片人的位置进入电影市场，在她因为执导电影《嘉年华》获得极大荣誉时，她能很松弛的劝解新锐导演，要客观的选题、选立场、避免创作冲动。
我对她的整体印象是一位全局观、思想认知、电影立场、艺术处理能力都很“硬核”的女性电影人。
而且文晏与柏林电影节有良好的人际关系。
毕竟她制片的《白日焰火》曾斩获柏林电影节最高荣誉金熊奖，她自己在2019年也是柏林电影节唯一一位中国评委，按照国外电影节惯性，即便这一次文导制作的《想飞的女孩》不太如大家心意，也不会给太多的难堪。
可谁能想到，《想飞的女孩》在柏林电影节口碑恶评如潮，这是一点面子也没有给啊！
但这怪谁呢？
如果说我们的《哪吒2》在海外遇到恶意排挤，我能撸着袖子和恶评对着干，那是因为有《哪吒2》电影本身的底气做支撑，怎么吵我都不心虚。
可《想飞的女孩》口碑倒数第一，我能怎么办？有一种尽快戴着口罩悄悄溜掉的冲动，因为就连我自己也没想到，曾经拍出过《嘉年华》的文晏，这一次能将《想飞的女孩》拍得这样糟糕。
首先让我极度不舒适的就是这部电影的主题故事，用电影简介的方式来介绍就是，文导希望拍一部具有黑色犯罪风格的女性成长抗争类型电影。
这其中涉及时代变革、心理创伤等一系列元素，按我的理解，是一部极有深度的文艺类型电影，也很符合文导制作的气质。
但《想飞的女孩》实际呈现到我们面前却完全不是这么回事。
开局就是电影叙事方式让我不舒服，很多剧情已经进入一个紧绷状态，正常情况下应进行适当切换，但是这部电影不仅不回避，反而硬性尬演。
看到这里我就想起文导的《嘉年华》，在叙述时就懂得内敛克制，包括那些敏感不堪的剧情都没有为了商业效果刻意尺度化，有一种真实的如鲠在喉之感。
相比《嘉年华》的品质，《想飞的女孩》不管是叙事方面，剧情渲染、还有人设方面都有很大的瑕疵，总有一种刻意营造的空洞感，看完特别拧巴。
我个人猜测可能是上一部《嘉年华》虽然口碑和艺术方面获得了很大成就，可是这部高分电影在商业市场关注度却不高。
我记得《嘉年华》这部电影当时首日排片非常之低，仅有1.2%，票房更不用提了，让很多业内电影人唏嘘不已。
可能是这样原因，导致导演想要做一部非纯粹文艺电影，《想飞的女孩》保留些文艺片的基本调性，同时又想拥抱主流市场，从选角到犯罪悬疑类型电影元素的倾斜，都算是文导的市场妥协。
可惜她没有平衡好，以至于电影最后给人的感觉多少有点儿不伦不类。
更糟糕的是在柏林电影节上，双女主当中的刘浩存在媒体问答环节又翻了车，当时一记者向女主提问：“你们是怎么建立跟角色的连接……”
刘浩存却答非所问，她说：“我觉得创作是一件非常伟大和有意思的事情，而且我们可以跨越国界跟大家交流，还看到各国的优秀文化，我感到非常荣幸，也谢谢大家的提问”。
这样没有意义的回答，极其泛泛，在这样一个为作品做宣发的时刻，主演居然连“角色建立”都说不出来，可见对角色的理解多么敷衍。
你要说这样的演员能演出什么有深刻意义的角色，我也是不太相信。
我估计文导对于这部电影的满意度也不是特别高，这一次到柏林电影节参展，应该也只是为了给电影“镀金”，回国公映好做一些营销上面的噱头。
只可惜现在的观众不光审美提高，同时也敢怼敢骂，管你是不是曾经拍过《嘉年华》的导演，新电影不好，就直接给你差评，所以别再将海外参展作为提高电影名气的捷径了，好好制作电影本身才是硬道理。
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