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郑板桥(1693年11月22日-1766年1月22日),原名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生,江苏兴化人,祖籍苏州,清朝学者、书画家、“扬州八怪”代表人物。他是中国历史上大名鼎鼎、清正廉洁的地方官,更是诗书画三绝的文化大家。
乾隆元年(1736年)进士,官至山东范县县令,于清乾隆十一年(1746年)调任潍县做知县,从此“七载春风在潍县”。郑板桥生平从政务实、政绩显著。他爱民清廉,做人仁慈守度、明理有节,是中国历史上大名鼎鼎、清正廉洁的地方官。后客居扬州,以卖画为生;代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《郑板桥集》等。郑板桥一生只画兰、竹、石,自称“四时不谢之兰,百节长青之竹,万古不败之石,千秋不变之人”。其诗书画,世称“三绝”,是清代比较有代表性的文人画家。
板桥之诗,清新脱俗,词锋犀利,不屑陈词滥调;书法则别具一格,隶楷交融,自号“六分半书”,间以画意入笔,妙趣横生;画艺更是登峰造极,尤善花卉木石,兰竹更是其灵魂所系。其画兰,以焦墨挥洒,借鉴草书之韵,笔走龙蛇,叶叶生姿,繁而不乱,简而不疏,超脱时俗,秀劲非凡。印章亦古朴苍劲,直逼文彭、何震之风。他寄情山水,与文人墨客、山野僧侣共醉乡,时常于酒肆僧壁间挥毫泼墨,兰石瘦影,题句随风,观者无不叹为观止。
第一集:千磨万击还坚劲
第二集:一枝一叶总关情
第三集:咬定青山不放松
兴化郑板桥纪念馆,位于江苏省兴化市昭阳镇牌楼北路2号。1983年11月为纪念清代书画家、文学家郑板桥而建立。1993年11月新建馆舍为古典式建筑,迎门为大型花岗岩郑板桥全身塑像、郑板桥兰竹石大理石壁雕。该馆藏品1181件,其中郑板桥书画墨迹33幅,金农、闵贞、郑銮、刘熙载等人的书画348件,当代名人为纪念郑板桥、施耐庵而作的书画833件。
范县郑板桥纪念馆,位于河南省范县辛庄乡毛楼村。占地28亩,主体建筑“三绝堂”,将展示郑板桥的生活、写作、作画的场面,除三绝的诗书画作品展览外。还设有“金水桥”、“板桥故居”、“幽逸廊”等建筑。
郑板桥故居,位于江苏省兴化市东城外郑家巷7-8号。坐北朝南,前后两进,有正屋坐南朝北房3间,另有门楼、小书斋、厨房各一间。故居内陈列郑板桥生活用具及郑板桥书画复制品,研究郑板桥的资料等等,堂屋条台上立有一古铜色郑板桥全身塑像。1983年全面修缮,为市级文物保护单位。
郑板桥墓地,位于江苏省泰州市兴化市大垛镇管阮村北,郑板桥林园陈列室西侧,旧地名“郑家大场椅把子地”。1964年,为纪念郑板桥逝世200周年,当地政府重修郑板桥墓,将其迁葬于鹦鹉桥畔海子池中方壶岛上;文革期间被破坏;1995年4月19日,郑燮墓被江苏省人民政府公布为第四批江苏省文物保护单位。
附:扬州八怪
“扬州八怪”是清代活跃于扬州地区的一批具有创新精神的画家的总称,他们不愿意走别人已经开出来的路子,而是另辟蹊径,突破了原有“正宗”的束缚,在传承的基础上更加重视自己的新创造和发挥。这“扬州八怪”之所以成为“怪”,是因为他们不追随时俗,有着独创的风格。他们的画作专画梅兰竹菊及写意花鸟、写意人物,他们秉承了文人画的套路,强调诗书画印的结合,以笔墨书写胸中逸气。书画成为他们抒写人生情怀的载体,体现了文人画共有的特性。
1、汪士慎
汪士慎是清代时期著名的画家,他笔下的水仙和梅花非常的绝妙。汪士慎一生卖画为生,代表作品有《潇湘灵芳图》《绿草梅开图》《洒香梅影图》《月佩风襟图》《灵根出谷图》等。
2、郑燮
郑燮就是郑板桥,他是清代时期的书画家、文学家,一生只画兰、竹、石,并且他笔下诗书画被称为三绝。
郑燮的代表作有《修竹新管图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》等。
3、黄慎
黄慎幼年丧父,家中清贫,后来学习画画,比较擅长画人物、山水和花鸟。黄慎的人物画题材十分广泛,比较喜欢从民间取材。代表作有《漱石捧砚图》、《渔归图》、《瓶梅图》《菊蟹图》的等
4、李鱓
李鱓是清代著名画家,于康熙五十二年召为内廷供奉,宫廷工笔画造诣颇深,但因为不愿意受正统派画风束缚而离职。他比较擅长画花卉、竹石和松柏,代表作有《土墙蝶花图》、《松藤图》等。
5、李方膺
李方膺是中国清代时期的诗画家,出身自官官家庭,也是一位官员,他比较擅长画松竹兰菊,尤其擅长画梅笔法苍劲老厚,简洁而生动。代表作有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等。
6、罗聘
罗聘也是扬州八怪之一,他的画作题材十分广泛,不管是人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹都有涉及笔调比较的奇特,有着自己的风格。代表作有《物外风标图》、《两峰等图》《丹桂秋高图》等。
7、高翔
高翔比较擅长画山水花卉,也会画佛像人物,他在晚年时右手残废,坚持左手作画,画作笔法简练,墨色淡雅。
8、金农
金农是扬州八怪之首,他的一生喜欢游历四方,并且非常好学,晚年时期在扬州卖书画为生,他的画作造型非常奇特,比较善于淡墨干笔作花卉小品,尤其善于画梅。
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