飞升梦碎，待爆帝再次押错CP引发热议

最近的剧都一股子扑街的味道，连一向扛剧的一姐都栽了跟头。

还有三位待爆帝依次进场——

陈星越《五福临门》被骂人设烂、剧情过多传统糟粕，喜提5.8不及格。

陈哲远《白色橄榄树》被骂乡村版《太阳的后裔》，原作者玖月晞口碑太差遭抵制，喜提5.4不及格，甚至进军抽象圈：

没想到还能在现代剧中看到”化蝶“

靠着《长相思》涂山璟狠狠出圈的邓为，也终于抬上来一部《仙台有树》，憋着一股劲要飞升。

结果播出效果平平，至今未开分，和《掌心》一个难兄一个难弟。还直接“回炉重造”，无比听劝地重新剪辑了前8集。

飘审判了十几集。修仙+师徒设定确实老套，但胜在班底不错，各方面没有特别拉胯的，属于是食之无味弃之可惜。

唯一旧瓶装新酒的，是给古偶师徒宇宙搞出了些新东西。

靠着一对师徒CP玩出了N种效果。

有风流女师父强掳男徒弟。

表面是靠武力智慧收服逆徒，实际是叛逆御姐攻略嘴硬心软傲娇男，甚至还出了本攻略日记。

又有鬼马直进女徒弟狂撩高冷师尊。

拿了天选梦女剧本，勇到把师父逼得不语，只会一味断妄念。

都说现在的古偶靠CP靠人设，《仙台有树》就让你一次性看个够。毕竟，师徒身份逆转的换乘恋爱，还是第一次见。

主旋律是男师女徒。

活脱脱《琉璃》2.0，薛冉冉（向涵之 饰）被苏易水（邓为 饰）强行收徒，解开误会后一步步爱上，却发现自己的师父一边对着自己无限好，一边又对另一个人沐清歌情根深种。

再辅以女师男徒。

前世她强掳他为徒，今生他为救她才逆天改命收她入门，薛冉冉就是沐清歌的转世，兜兜转转，从始至终在意的都是一个人。

观众一边嗑糖，一边发现：这女师男徒的段落竟更上头。

师徒恋要拍得好看，要么就走肝肠寸断、虐不亖你不罢休的路线，但要拍出新意，那就得让两人以感情为注，重新博弈，重新定义这场爱情的游戏。

可这两条路线都需要饱满的人格勾勒，古偶里一向活人不多、人设打架的现状，显然处理不了过于复杂的人格关系，《仙台有树》也不例外，男师女徒的看点就被粗暴地简化成——

雄竞修罗场。

只要冉冉和男二两人出现在同一个画面中，苏易水就要醋意大发，发动阴阳怪气技能挤兑情敌，但只要冉冉稍加安慰立马治好。

上一秒还在门外偷窥

下一秒直接开大进场

”我爱的是你，你却以为我爱着别人“之百转千回替身文学。

男女主都在吃醋，但是各论各的，你吃完我吃，我吃完你再吃，这什么吃醋永动机，好一个编剧偷懒神器。

师祖（情敌）竟是我自己

爱上高冷师尊的桥段我们实在见得太多，这种工业糖已经咂摸不出甜味。

而且这剧在凹人设的路上一路狂奔，后面还搞出了个失忆超雄版师父，就说了，霸道属性也许姗姗来迟，但绝不会缺席。

说白了，男师女徒这块都是老套路，观众提不起劲。

而前世女师男徒这条线反而用不多的戏份讲了一个完整的故事，不用那些吃醋雄竞的糖点加持，这段爱情故事就足够动人。

女师男徒，要的就是传统性别秩序颠倒的爽感。

超A上位女收服美强惨傲娇男，既不遵循男强女弱的旧脚本，也不落入女强男更强的俗套，而是创造出女A男O的中间地带。

两位主演，邓为本身就是靠着脆弱感出圈，再加上几分傲娇，确实能拿捏弱势男这个赛道。

而向涵之现代感的娃娃脸扮御姐，倒也不算违和，让对比反差的意味不至于过于浓烈，两个人确实糅合出了一种你来我往的cp感。

你看这雄竞修罗场也变得香了起来，毕竟是师父本人直接拉踩。

徒儿实在帅气，给吾师长脸。

精髓在于救赎文学的底色，女强男弱中的强弱绝不是武力值的比拼，而是精神力的引导。

苏易水，美强惨本惨，原生的妈不要他，原生的爹把他当杀人工具，从小被折磨，没怎么过过好日子。命还不好，生来就是魔子。

而沐清歌，爱吃爱玩爱生活（更爱美男），主打一个快乐修仙随心所欲，对这个缺爱的徒儿给足价值情绪。

沐清歌带着苏易水一路因材施教，关心他、感化他、助他修炼。

还为他留灯，让他明白他还有一个家在等待自己。

苏易水那颗破破碎碎的心被沐清歌缝缝补补，也是拼凑了起来。

正是因为这段感情动人，之后苏易水学着沐清歌的方式爱人，以你的方式重新养育（转生的）你，才更有代入感。

不怪之前回忆杀里的沐清歌让大家心心念念，也不怪不少人不解，这剧为啥要取其糟粕去其精华？早把吸引人入场的女师男徒放在前面不就行了。

伟大的引导型恋人，谁不想拥有。

师徒虐恋不算新奇，但不得不说这女师男徒确实是个冷门赛道。

古偶师徒101里，大多都是男师女徒。

要么走禁忌赛道，将爱情置于社会规训的对立面，如《雪花神剑》，师徒身份+魔道正道的界限，直接把明知不可为而为之的禁忌感拉满。

‍要么就突破师尊徒卑，《花千骨》徒弟这边是“我偏要勉强”，师父这边是“倘若我问心有愧”。

相比现在早已空有名头的师徒设定，只是让男女主相爱相杀的工具身份，上述两种师徒恋显然更具张力。

但不论这师徒恋到底背不背德，有一点是肯定的，就是大多数都是女追男，且是徒弟主动戳破这层关系，师父嘴上义正言辞地拒绝，但实际这场你追我逃的游戏，根本逃不掉。

毕竟，要是男师父追女徒弟，多多少少有点情理不合。虽然仙侠古偶已经把师徒恋的伦理争议消解得七七八八，但男师父对女徒弟直进还是容易有油腻之嫌。

大家爱看的都是以下克上，如果上位者利用身份之便，那这是情之所向还是权力压迫就说不清了。

所以现在的古偶爱搞师徒，但是师徒的那部分又全得靠观众自行场外想象。

女师男徒显然就没有这种困扰。

最经典的《神雕侠侣》。

杨过初入古墓时，小龙女以姑姑自居，但实际承担着“师父+母亲+玩伴”的多重角色。古墓的封闭环境，实则也消解了师徒尊卑的传统。

杨过和小龙女，看似惊世骇俗，实际全由本心。自幼生长于古墓的小龙女，自身的价值观本就完全剥离世俗伦理。她对杨过的情感不掺杂门第、辈分考量，只是觉得快活，是心与心的交换，其他一概不论。

而杨过更是天性激烈、至情至性，这种性格特质使其本能抗拒礼教规训。

所以外部压力非但不会瓦解感情，反而促使二人结成对抗世俗的命运共同体。

当黄蓉以师徒名分劝诫小龙女时，她反问“我自己要做过儿的妻子，旁人管得着么？”

郭靖斥责其师徒苟合，杨过直言“我没错！我没做坏事！我没害人！”

此谓悖德，而非背德，实为对人性本真的坚守。这样的爱情故事自然不需要点明谁先爱上谁，也无需破坏去师尊徒卑的权力关系。

而当下的女师男徒，早就不满足于传统虐恋里的苦情对抗戏码。

《仙台有树》连男师女徒的部分，也不搞那些背德禁忌。

苏易水为了保证冉冉的安全，不得不和她保持距离，拿出师徒伦理的规矩压她。

但薛冉冉何许人也？

有的人爱而不得那是因为脑子转得不快！

话本告诫我徒弟爱上师父会天打雷劈，但有这样的话本不正说明有很多人都觊觎自己的师父吗？

逻辑鬼才了。

这下，大家都不必在这伦理旋涡中苦苦挣扎了。

而挣扎自然有挣扎的乐趣，女师男徒中困住男徒弟的却是作茧自缚，不伤敌只自损。

其中，《一念关山》的师徒线，堪称升级进化版的姐狗文学。

或许大家就是喜欢这种爱到疯魔的癫狂感。

古偶中那些我爱你、我恨你的传统情节已经丧失吸引力，又无法生产出过去那样荡气回肠的爱情故事，那就下一剂猛药，只管加大浓度，将爱情摆弄成各种面目全非的样子。

又爱又恨、相爱相杀的新鲜劲也快要过去，现在大家迷恋的阴湿味甚至都不用双向奔赴，爱你爱到阴暗爬行，这独角戏都比无聊的预制cp来得有意思。

李同光对任如意的痴狂，越是求而不得越显性感。

这对师徒更是套上更加极致的关系，爱人可能会有误会、会走散，但信徒永远是信徒。观众也早已忘记伦理争议——

我们追的是禁忌之恋吗？不是！是看姐姐驯狗！

男性的低姿态让女师父自然成为这段感情的绝对主宰者，甚至是刽子手。

既可以S属性大爆发玩推拉，又可以无情拒绝，还可以居高临下地道德压制。

‍李同光这阴暗扭曲爬行的感情由任如意点破，你师父知道你对她还抱着见不得人的心思吗？

鹫儿不语，只是一味跪在师父身边，抱紧师父大腿。他有什么错呢，只是想做师父的小狗罢了。

你说它虐吧，它这一个愿打一个愿挨，没办法，痛苦总是动人心弦，而自洽的痛苦更是极品。

有趣的是，同样是师徒虐恋，男师父虐女徒弟总感觉有种权力的阴霾，换成女师父虐男徒弟，大家只想喊再多来一些。

这种双标背后，藏着一条隐秘的不可说：男师女徒中，女徒爱而不得走向自毁或者成魔，这种献祭式的飞蛾扑火最后也只是回到一个俗套问题，你有没有爱过我。

不过是用尽手段求一个爱的证明。

如果说这是虐恋的终极形态，那么女师男徒直接衍生出一种权力的美学。

男徒“自毁”要么为自怜、要么只为求师尊垂怜。拿掉了师徒的禁忌，让尊卑完全仅限于两人关系内部，这样的女尊男卑自然是越反抗不了越有看点。

也能看出女师男徒正在发生微妙转向：外部伦理压迫被消解，师徒关系剥离社会属性，成为纯粹的情感容器。

我们不是要对抗全世界，而是要在两人世界里建一座颠倒黑白的巴别塔。

女师男徒妙就妙在其本质是由女性主导的情感养成游戏。乐趣就在于观众代入女师尊视角，体验亲手雕琢艺术品的快感，看他从抗拒到沉沦，从隐忍到爆发。

当尊卑秩序不再依附于社会结构，而是内化为两人间的游戏规则时，就像《一念关山》的“辛光”CP，痛苦不再服务于伦理批判，反而成为情感博弈的催化剂，观众就爱看李同光被任如意虐千百遍仍爬回来抱她大腿，要的就是这份越虐越带感的张力。

而《仙台有树》也给出了答案，养成游戏的关键除了低姿态的男性还有引导型女性。

不是伪大女主式的空洞女强人，而在于情感关系中的绝对掌控和精神引领。

并非尊卑的简单性转，错误例子参见《狐妖小红娘》。

超绝张力秒变低幼过家家

许多人在爱情里想要的不是绝对平等，而是在权力失衡中找寻心照不宣的独属浪漫。

毕竟，谁不想做那个手握主动权的人呢？哪怕只是在别人的故事里。