广东
创作声明：本文为虚构创作，请勿与现实关联
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2025年大年初一，《哪吒之魔童闹海》以3.7亿的单日票房，
刷新了中国影史春节档单日票房纪录。
这个数字并非终点，而是一个开始。
接下来的每一天，这部动画电影都在刷新人们对国产动画的认知——
第二天4.2亿，
第三天4.5亿，
第四天4.8亿......
“这简直是疯了！”知名电影评论人老糖在朋友圈感叹，
“谁能想到，一部动画电影能达到这样的高度？”
确实，就在一周前，猫眼专业版对这部电影的预测票房还停留在80亿左右。
而现在，各大票房预测平台纷纷将数字上调至160亿。
01
“票房160亿”——这个数字不要说放在去年，就算是在上映前一天，
也足以让人觉得荒谬。
要知道，在中国电影史上，能够突破100亿票房的作品屈指可数。
而动画电影能做到这一点，简直是天方夜谭。
然而《哪吒之魔童闹海》做到了。
回溯到2015年，彼时的中国动画电影界迎来了一个重要的转折点。
由导演田晓鹏执导的《大圣归来》，以独特的视觉风格和充满人性的故事，
收获了9.54亿的票房。
这个数字在今天看来或许不算什么，但在当年，
它彻底改变了人们对国产动画的刻板印象。
“原来动画电影也可以拿到接近10亿的票房！”
这个惊叹在业内引起强烈反响。
更重要的是，《大圣归来》的成功，让“国漫崛起”这个口号第一次有了实实在在的底气。
有趣的是，就在《大圣归来》引发轰动的同时，
一个名叫饺子的年轻导演，悄悄开始了他的“哪吒计划”。
这个计划的第一步，就是《哪吒之魔童降世》的立项。
当时没人知道，这个默默进行的项目，将在四年后彻底改写中国动画电影的历史。
田晓鹏和饺子，这两个看似没有交集的导演，
其实有着千丝万缕的联系。
就像饺子为哪吒注入了新的灵魂，田晓鹏也以全新的视角诠释了大圣的形象。
他们都在致力于用现代的方式重塑中国神话，只是选择了不同的角色作为突破口。
2019年夏天，《哪吒之魔童降世》横空出世，以50亿的最终票房，
将中国动画电影带入了一个全新的时代。
细心的人们发现，在这部电影的出品方名单中，
除了大投资方光线影业和饺子的可可豆公司外，
还有一个特殊的身影——田晓鹏的十月文化。
这个细节很有意思：
开创了9亿票房纪录的导演，选择为后来者保驾护航。
在当时，这被视为中国动画电影进入黄金时代的标志。
没人会想到，这个充满希望的联手，竟是一个转折点的开始。
02
2020年初，当《哪吒之魔童降世》的热度渐渐平息，
饺子团队就开始了新的征程。
根据官方公布的制作时间线，《哪吒之魔童闹海》从筹备到完成，
整整耗时五年。
这五年里，超过1600名动画人倾注心血，只为打造一个更宏大的“哪吒宇宙”。
“我们想讲述一个更有深度的故事，”
饺子在接受《中国电影报道》采访时说，
“不是简单的续作，而是要让哪吒这个角色有真正的成长。”
这种执着和专注，在当下快节奏的影视行业中显得尤为难得。
然而，当我们翻开《哪吒之魔童闹海》的出品方名单时，
一个显著的变化引起了业内关注——
田晓鹏的十月文化不见了。
取而代之的，只有光线影业和可可豆动画的logo。
这个看似简单的变动，背后却暗藏着中国电影产业的巨大转变。
“为什么会这样？”很多影迷都在问这个问题。
要知道，在《哪吒之魔童降世》的成功中，十月文化可是功不可没。
他们不仅参与投资，更在创意和制作层面提供了重要支持。
这个问题的答案，要从2020年6月说起。
就在《哪吒之魔童闹海》开始制作的同一个月，
一条重磅新闻在业内引起轩然大波：
十月文化获得了刘慈欣作品《三体》真人电影的改编权。
更让人意外的是，田晓鹏将担任导演。
这个消息犹如一颗重磅炸弹，在影视圈炸开了锅。
一位动画导演，要去执导科幻电影？
还是《三体》这样的重量级IP？
质疑声、惊叹声不绝于耳。
但在当时，没有人觉得这有什么问题毕竟，
《大圣归来》证明了田晓鹏驾驭宏大叙事的能力，
而《三体》正需要这样的想象力。
03
“我想尝试新的可能性，”
田晓鹏在当时的发布会上解释道，
“动画电影给了我表达的自由，但科幻电影能让我探索更广阔的天地。”
这番话透露出他对新领域的向往，
也暗示着他对动画创作的某种倦怠。
光线影业对这个决定持开放态度。
作为中国最大的民营电影公司之一，
他们同时持有《哪吒》系列和《三体》的投资份额。
在他们看来，让一位富有创造力的导演尝试新题材，
未尝不是一件好事。
但事情的发展却出人意料。
就在整个行业都在期待《三体》真人电影带来突破时，
十月文化的筹备工作却举步维艰。
技术难题、资金压力、剧本改编....
每一个环节都不太顺利。
不过项目还在持续推进，直到
2024年6月，一条让人黯然神伤的消息，
从光线传媒内部悄悄传出：
“《三体》要换导演了。”
