冲击150亿票房的《哪吒2》，正在探求中国电影的极限

作者| 李寻欢

编辑| 赤木瓶子

《哪吒2》超出所有人预期的爆火，还在持续。

2月10日，《哪吒2》单日票房4.8亿，超出预测近1亿。在春节和寒假过后的工作日还能有如此之佳的票房表现，证明《哪吒2》的终点远不止100亿出头。

据猫眼专业版数据，上映14天的《哪吒2》票房已达88亿，最新预测来到142亿+（约20亿美元），再加上海外票房，《哪吒2》很可能冲击150亿+。按照这一数据，《哪吒2》不仅将《星球大战：原力觉醒》创下的全球单一市场票房纪录抬高近80%，还可以超越《蜘蛛侠：英雄无归》，在全球影史票房榜上排名第七。

随着《哪吒2》持续热映、观众热情持续高涨，该片正在从一部动画电影变成一种社会现象。

在娱乐独角兽看来，《哪吒2》冲击的150亿票房，还远非中国电影所能达到的极限。

从观影人群与人口普查数据比例来看，目前的中国电影市场不论是观影人群还是观影人次，仍有极大的增长空间。假以时日，未必不会有中国电影冲击《泰坦尼克号》乃至《阿凡达》的影史纪录，成为新的全球影史票房top1。

50亿+国产片，或成为新常态档

2019年，《哪吒之魔童降世》（下称《哪吒1》）以超越所有人预期的超大黑马姿态，斩获50.35亿票房，成为中国影史票房第二，仅次于《战狼2》。

而在此之前，中国动画电影的天花板是2015年的《大圣归来》（9.54亿），被拉高五倍有余的票房，让人们开始真正意识到国漫的市场潜力。

2025年春节档，《哪吒2》王者归来，带着更强的技术、更多的角色、更炸裂的视效、更庞大的市场期待，以摧枯拉朽之势席卷全国院线。上映仅两周，该片票房已突破80亿，并呈现出越战越勇的走势。

这不仅仅是一部电影的成功，更是一个社会现象的诞生——从一线大都市到十八线小城市，从年轻的Z世代群体到中老年观众，从微信、微博到抖音、小红书，只要有互联网的地方，没有一处能不被《哪吒2》硬控。

这场全民观影的盛宴背后，不仅代表着中国电影市场再次狂飙突进，更意味着全球电影市场格局的微妙变化。

据外媒预测，在卡梅隆执导的《阿凡达3》于12月16日上映之前，《哪吒2》或会一直霸占着2025年年度票房第一的宝座。而相比于在全球掀起观影热潮的《阿凡达》，《阿凡达2》不论是在口碑还是在票房，都稍有逊色。从这一角度看，即便到了年底，《阿凡达3》的成绩也未必能与前作比肩，更遑论《阿凡达》。

2002年贺岁档，张艺谋导演的《英雄》以2.5亿的票房，让中国电影进入大片时代；2012年贺岁档，徐峥导演的《人再囧途之泰囧》踢开了10亿票房的大门，证明中国电影也可以在国内取得近似《阿凡达》的成就。

此后，《捉妖记》《美人鱼》《战狼2》等片都曾刷新中国影史纪录，并将中国电影带入20亿时代、30亿时代、50亿时代。

受到三年疫情的冲击，中国大片数量、观影人次、总票房虽有所减少，但影院数量和银幕数量较之2019年的市场巅峰仍有提升，且仍有新的影史纪录出现。如《长津湖》超越《战狼2》，成为新中国影史票房冠军，如《唐人街探案3》单日票房10亿+，这一纪录即便是《哪吒2》也并未超越。

这标志着一个事实：观众并非抛弃了电影，所谓的“影视寒冬”也并不存在，观众只是在等待着可以把他们唤回到影院的电影。

每有一部影片票房登顶，就会有多部票房与其近似，或比它稍低的电影出现，而随着时间推移，又会有新片票房创下新高峰。

这一“电影市场规律”的适用范围，不仅包括国内，也包括全球最大电影市场北美。从《E.T.外星人》到《侏罗纪公园》，从《泰坦尼克号》到《阿凡达》，莫不如此。

即便观影人次或许有所不及，但稳中有升的票价，也意味着日后票房达到50亿+，要远比十年前、十五年前容易。比如《长津湖》1.24亿的观影人次不及《战狼2》1.59亿，但11元的票价差，让《长津湖》一度登顶中国影史票房top1。

从这一角度看，在未来几年，中国电影单片票房达到50亿+，乃至70亿+，或成为新常态，《流浪地球3》等影片，便具备这一潜力。等到《哪吒3》上映，则很有可能刷新《哪吒2》创下的影史纪录，把中国电影带到新巅峰。

海外发行薄弱，中国电影能走到哪？

在上世纪70到90年代、邵氏、嘉禾等公司出品的港片，尚且可以于东南亚热卖，但随着好莱坞大片冲击、中国台湾市场丢失等因素影响，港片没落。本土市场雄厚、海外发行薄弱，成为中国电影绵延了几十年的痛。

《美人鱼》《战狼2》等影片虽接连刷新影史纪录，但时至今日，中国电影仍旧有两个不变。

第一，知名度不变。提到大导演，海外华人和外国观众可以脱口而出的，还是李安、张艺谋，提到大明星，则首推成龙、李小龙，而他们早已扬名国际几十载，没有新鲜血液可以达到他们彼时的成就。

第二，票房不变。中国电影（华语电影）出海票房榜上，排名前列的仍旧是20年前诞生的电影，如《卧虎藏龙》《英雄》《十面埋伏》《红番区》。《流浪地球2》的1000万美元+，已经难能可贵。

这也让过去几十年，行业内一直有一个共识：只靠本土市场，要与好莱坞相比肩，难如登天。毕竟就连2017年的《战狼2》（8.01亿美元），也未能跻身全球票房榜前50。它不仅不及《星球大战：原力觉醒》在北美单一市场的票房（9.36亿美元），甚至只有榜首《阿凡达》（29.23亿美元）的三分之一不到。

但《哪吒2》的横空出世，让一切都变了。

它的出现，起码意味着两件事。

第一，随着时间推移，饺子等新导演，或取代张艺谋，成为新的中国电影代名词。一如一再在好莱坞和全世界都创下票房神话，几乎人尽皆知的斯皮尔伯格和卡梅隆。

第二，中国电影市场远非业内所想象的弱小，中国电影单片票房，也远未达到极限。《哪吒2》创下的票房纪录，在不久的将来将显得不那么划时代，甚至被取代。

以北美地区市场为例，近几年该市场与我国一样处于恢复期。但在疫情前的2014年到2019年，北美地区市场人均观影次数均超过3次，总观影人次均超过12亿次，年度总票房则均超过100亿美元。

北美地区全部人口中，有30%-50%属于影院观影人群，《E.T.外星人》等影片，都曾一度触及彼时观影人群的极限，并拉高观影人群上限，《泰坦尼克号》等影片的观影人次，则是全部人口的40%以上。

据灯塔出品的《2024中国电影市场年度盘点报告》显示，2024年中国电影观众总基数为4.3亿，总观影人次为10.1亿，且有57%的观众一年只看一次电影。

即便《哪吒2》的票房在一个月后冲到142亿，观影人次也大致只有2.84亿次，相比于全国14亿人口，比例在20%左右。

经过几十年的发展，中国银幕数量已持续保持世界第一，年度票房产出则仅次于北美市场，常年保持第二。日后的中国电影市场，在观影人次、观影人群等维度，不能与北美等发达国家和地区相媲美。

中国电影市场的总观影人次，即使无法在几年内达到总人口的3倍，但即便达到1.5倍，按照44元的平均票价算，也意味着年度总票房将超过900亿元。

单片的观影人次，即使无法在几年内达到总人口的40%，但只达到30%，按照44元的平均票价算，也意味着《哪吒2》创下的票房纪录（现为49元）将被打破，新纪录将达到史无前例的180亿+。

若某部影片不仅观影人次高、二刷三刷频率高，所触及的观影人群也高，则存在着一种可能性——仅凭中国单一市场，便超过《阿凡达》（29.23亿美元，212亿），成为新的全球票房冠军。一如今日没人能料到，《哪吒2》能将《长津湖》创下的影史纪录乘以2，让中国电影迈入百亿时代。

当然，这些只是美好的期望，成立的前提有经济持续发展、收入水平进一步提高、新电影质量突出、新型娱乐方式冲击较小等一系列因素。

正如知名扎斯林MTTSH讽刺《哪吒2》是除了中国市场内没有人关注的破10亿美元的电影一样，中国电影在海外发行领域，拥有巨大的进步空间。头部海外电影发行公司，在话语权上与好莱坞六大的差距，也显而易见。

在《哪吒2》成为一种社会现象后，不少观众有一种论调是“无所谓，现在我已经不在乎海外票房了”，但这与其助力《哪吒2》跑进百亿时代，本质上是一件事。

没有一部电影会嫌弃票房多，没有一个电影人会不期望出海，没有一种文化会不期望走出去。攀登、踏浪、交流，才是主旋律。中国电影前路漫漫，电影人还需上下求索。