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当电影市场苦于“原创乏力”时，陈思诚示范了另一种解题思路，通过历史纵深激活喜剧悬疑等典型类型元素，并与社会精神理念时刻对齐完成IP的持续进化，在商业意义上，陈思诚又一次找对了赛道。
读娱 | yiqiduyu
文 | 零壹
2月8日，据灯塔专业版数据，随着正在上映的《唐探1900》票房稳定增长，陈思诚导演电影票房超152.27亿，超越徐克成为中国影史票房最高导演。《唐探》系列是陈思诚票房的主力，此前《唐人街探案》2015年上映收获票房8.22亿元；2018年，《唐人街探案2》上映，拿下33.97亿元票房；2021年上映的《唐人街探案3》，拿下45.23亿元票房，并创下至今无法打破的首日纪录和单日纪录。
在《唐探1900》中，王宝强与刘昊然这对黄金搭档化身“前传侦探”，在1900年的旧金山揭开“唐人街开膛手杰克”案件的悬疑谜团。《唐探1900》的故事，明显体现了陈思诚对于这一IP布局的最新思考：当现代都市背景下的秦风、唐仁因观众审美疲劳、叙事受限等问题面临瓶颈时，前传叙事既能规避角色老化风险，又能将“唐人街神探”的故事与历史语境结合，再进一步与国民实现最大公约数的情绪共振。
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往类型元素杂烩中再加一份“主菜”
将故事设定在1900年的旧金山，陈思诚显然深谙类型片的“元素叠加”。乱世悬疑与喜剧推理的配方，既延续了现代篇的娱乐基因，又为历史叙事提供了类型化切口，更使得《唐探》系列超出了过去喜剧+悬疑的元素组合，在“历史”的加持下有了“进一步海阔天空”的故事发展空间。
彼时的唐人街正值种族矛盾、黑帮火并、劳工血泪构成的复杂土壤，影片中阿鬼（王宝强饰）与秦福（刘昊然饰）这对“误打误撞”的侦探组合，既要破解凶案谜题，又要在东西方文化碰撞中制造笑料，还要结合历史文化背景与时代当下的国民大众情绪共鸣构建新主题，难度不可谓不大。
陈思诚一向擅长电影类型元素的精准配比，《唐探》三部曲中，悬疑推理负责构建叙事骨架，喜剧元素充当情绪缓冲带，动作场面提供视觉刺激，这种“三明治结构”有效降低了观影门槛，但在价值表达上的探索却不算成功——比如陈思诚曾说《唐探3》要表达的核心是“战争遗孤和反战”，但这一部却是整个系列口碑最差的。
从《唐探3》强行植入的“反战宣言”，到《唐探1900》中“救中国”的背景，他早就试图在这一系列中加入一些“宏大叙事”，只不过比起《唐探3》的稚嫩和强行，《唐探1900》在喜剧悬疑外壳包裹之下的历史隐喻则更为精巧和完整些了。
《唐探3》中的东京异域元素并不具备超出“奇观”层面的意义，所谓的主题也隐藏在喜剧元素之后暗淡无光，整部影片呈现出一种拧巴和割裂；而在《唐探1900》中，“唐人街”经历了从地理坐标到文化母题的质变。
1900年的旧金山唐人街，是《排华法案》阴影下的生存困境，是华工用血汗浇筑的异乡孤岛，又与时代当下的中美国际议题遥相呼应。这种同时具备历史厚度和当下映照的选题，深度和大众感知度无疑是远超《唐人街探案3》的。
《唐探1900》没有止步于插科打诨的喜剧推理，而是试图用1900年的时空棱镜，折射出当下华人乃至国人在国际潮流中的态度，但这种尝试也更容易遭遇类型臃肿的反噬，《唐探3》5.6分的口碑滑坡犹在眼前，过度堆砌的喜剧桥段与生硬说教让观众大呼“消化不良”，而此次《唐探1900》要将《唐探》IP在春节档代表性的喜剧元素与华工历史的惨痛相结合，再塞进去一个“唐人街版开膛手杰克”的故事，难度更不止上了一个台阶。
平心而论，《唐探1900》中的喜剧角色设计要远远比《唐探2、3》优秀，刘昊然和王宝强的新组合既延续了“唐探”系列“天才+莽夫”的经典模式，又通过一个中医侦探、一个华裔印第安人的文化身份错位制造了新鲜感；而岳云鹏、周润发的角色也尤为突出，他们的高光时刻都是影片中调动观众情绪最为成功的场景之一。
可即便是周润发奉献了自己近年来的最佳表演，岳云鹏拿出了远比春晚舞台上讨喜的表现，也并不足以让整部影片的风格真正的和谐一致。目前《唐探1900》开分6.7并下滑至6.4，在系列中仅高于《唐探3》排在倒数第二，可见一斑。将历史元素融入喜剧+探案的故事并形成新的主命题后，《唐探1900》有了更可靠的价值观输出，但也消解了影片一些喜剧和探案层面上的体验。
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社会话题+情绪效应
永不过时但要与时俱进
过去两三年来，苦于现实题材情绪电影“失灵”现象的国产电影为数不少，比如社会话题、小人物叙事从《我不是药神》起就是典型的题材安全区，但去年却有《逆行人生》遭遇舆论反噬票房低于预期，还有更多冲着引爆社会话题、以小博大的电影在市场中无声消失。
而《孤注一掷》《默杀》《周处除三害》《年会不能停！》这些远高于预期的影片又证明，找到大众情绪共鸣仍然是有效的商业片路径，只不过这些情绪点在快速变化——现在的观众需要的情绪包括了以往少见的愤怒、发泄、权威解构或对抗且胜利，而非重复过去的“苦难+奋斗”逻辑了。
此前北大教授陈宇接受媒体《中国新闻周刊》的专访时就表示：“当代电影应该抓社会情绪，从创作角度肯定是没错的。但是现在如果以这种方式做主流创作方法，你会发现，情绪变化是很快的，很可能一会儿就变了，甚至是从这一极端走到那一极端。”
他还认为另一方面是舆论包容度的问题，在今天的舆论场上，人们的包容度越来越低。“曾经一度，电影就是给大家带来一个窗口，让我们看看不一样的世界，电影原本就是干这个事的，但是现在，观众拒绝看不一样的世界了，这是一个很大的变化。”
有一部分人“大过年不想听上课”，但也有更多人力挺影片的立意，对唐探IP宇宙的下阶段多了一些期待，两边意见全然相反。即便不少豆瓣网友不买单给了6分出头的评分，但至少目前《唐探1900》春节档第二、预测票房33亿以上的成绩放在去年已经是年度前三，《唐探1900》的商业成绩非常稳定。
当电影市场苦于“原创乏力”时，陈思诚示范了另一种解题思路，通过历史纵深激活喜剧悬疑等典型类型元素，并与社会精神理念时刻对齐完成IP的持续进化，在商业意义上，陈思诚又一次找对了赛道。
而对于仍在探索中的中国电影人来说，《唐探1900》真正的启示或许在于：电影的价值表达与商业规律早已不再是非此即彼的选择题，而变成了一道不断变换谜面的谜语。谁能找到两者的最大公约数，谁就能在下一个电影“情绪周期”掌握先机。
THE END
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