不止爽剧！《吉天照》探索短剧创作新可能

2月8日，娱丸影视出品，高兴传媒联合出品，周末编剧，四格导演，吴佳怡、白川、刘擎、舒童等担任主演的古装爱情短剧《吉天照》上线红果短剧播出。该剧以长短剧班底协同打造，讲述身负血海深仇的梅萍一朝重生，刺破朱门绣户外表光鲜，以“下位者”身份实现人生逆袭，扫平一切不平事的故事。

剧情步入尾声时的字幕“献给世间具有反抗精神，勇于冲破封建桎梏的全体女性”，这在“爽感”之外又挑高了短剧格局。“没有强制爱”“不靠男人复仇”重塑短剧“大女主”定义，“狼人杀”“全员恶人”只打“高端局”的情节直接推进了当下观众情绪，情感上的双向奔赴。

星芒璀璨：长短剧班底共创品质群像

东方府门深地厚，东方德依仗权势，不断纳妾室入府。前世饱经凌虐报憾而终的梅萍“重生”为底层丫头小梅重回东方府，面临的正是妻妾成群，人际关系复杂的“地狱开局”。小梅面对上一世曾判自己凌迟之刑的监斩官兰微星、悲惨命运始作俑者东方德，还有一屋子各怀算盘的莺莺燕燕，凭借自身智慧，利用妻妾各自的欲望逐一完成复仇计划。《吉天照》用立群像、多线并行的方式丰富了短剧的叙事模式，零帧起手将这门“时间的艺术”再度提速和丰荣。

作为以长短剧班底协同共创的精品短剧，台前幕后的默契配合是成功关窍。台前，青年演员吴佳怡在《花间令》《墨雨云间》中塑造的角色受到观众喜爱，《吉天照》中将重生后小梅的智慧果决呈现的淋漓尽致，尤其是将“复仇对象”做成栩栩如生的糖人，完成一次复仇就将糖人嚼碎吃下的一幕极具视觉震撼，与前世性格形成鲜明对比，心狠的小梅令观众更心疼温厚的梅萍，在复仇的“爽”之外平添和角色的共情。

另一位崭露头角的新人演员白川，最初凭借变装视频成为炙手可热的网络博主，在《五福临门》中饰演的吴修霖挺拔如竹，温润如玉。《吉天照》中白川饰演心如古井的监斩官兰微星，不动声色和小梅结为同盟，洗清她前世冤屈，令真正的恶人东方德伏诛。除此之外，《吉天照》中还汇聚了孙晶晶、许梦圆、姜无寒、张译兮等在长剧中不断磨练演技的青年演员，更有刘擎、舒童、滕泽文等短剧“熟脸”，长短剧共创的演员配置不论从演技还是观众的熟悉程度，都在观众的舒适区，令大家眼前一亮。

此外，《延禧攻略》《五福临门》编剧周末操刀剧本，短剧导演四格执导，长短相济既保证了短剧故事线的丰富流畅。小梅面对曾经伸出援手的慧娘以及府上六位性格各异的妻妾，逐一完成复仇主线的过程中女性群像次第丰满：她们虽为东方德的“附庸”，从情感上却绝非“恋爱脑”，善恶抉择不止围着男人打转，沉沦作恶也是自身欲望作祟，令观众唏嘘。短剧导演四格的创作也不断成熟，他的镜头语言令情节的推进始终保持在快而不散的轨道上。

多维创艺：古典美学呈现落地生根

在画面呈现上，《吉天照》按照长剧标准创作短剧的自驱力带来别样的审美呈现。《吉天照》以明代古典主义美学为基础，令中式美学通过短剧“落地化”，走进更为广泛的大众视野。剧中角色的服饰参考了明代的服化体系，女性角色服装以较有代表性的长衫搭配马面裙、比甲和披风为主，男性服装则以道袍和大氅为主，拉齐视觉审美维度的统一性。除此之外，高速推进的情节和人物命运线上，服化造型深度参与叙事，成为标定角色成长蜕变的一部分。据导演四格介绍，主人公小梅的服饰做了色彩递进处理，重生时是浅粉色，随着复仇的递进依次呈现为深粉色、橘粉色、正红色、暗红色，以服饰颜色令角色的心境变化外显。番外中，小梅和兰微星还有“情侣装”，作为告别过往、开启新生的内心写照。《吉天照》的审美创新建立在生活质感基础上，小梅做侍女时期，服饰上的“襻膊”即考虑到方便劳作的设计，令美不脱离生活。

虽然竖屏短剧在画面上重人物呈现，留给场景、构图的空间有限，《吉天照》仍在此基础上进行视觉呈现的探索。剧中通过大面积色块和浓烈的色彩对比烘托氛围感，比如梅萍被凌迟的刑场就采用了红白撞色，梅萍的无助、围观者的麻木在圣洁的白和妖冶的红中进一步强化；梅萍倒在血泊中，兰微星身着正红色官服走向她，两人之间的羁绊和宿命感也在色彩的碰撞中油然而生。此外，在竖屏构图有限的空间内，《吉天照》向古画汲取灵感，剧中东方府妻妾或凭栏或倚石的场景，灵感源自仕女画，将深宅富人闲逸生活和复杂内心世界通过画面传递。

革新启幕：短剧赛道“卷”向新秩序

短剧赛道竞争激烈，“卷”班底、制作、故事成为行业通识。回归到内容创作的底层逻辑，短剧市场的变革源于观众对好内容始终保持饥渴感，和好内容作为“硬通货”的不可替代性。供需关系决定精品短剧的是赛道发展的必然，留给创作者的新挑战是审美的迭代和理念的更新。

《吉天照》作为以长剧规格打造的短剧，让好内容不只局限于“短平快”的爽感故事，同时在竖屏画面中，《吉天照》尝试不一样的美学呈现、空间构图，探索短剧创作更多可能性。《吉天照》率先迈出尝试的脚步，无疑是勇敢且有益的尝试。

责任编辑：任芯仪(EN063)