华语影坛一代宗师杨德昌全集！

前言

华语影坛好导演不少，但称得上大师的，寥寥无几。不过就算“大师”的标准再高，侯孝贤和杨德昌都足以占据两个席位。杨德昌最为著名的一句话是：“电影发明之后，让人类的生命至少延续了三倍”。

有人说中国最好的导演在台湾，小编深以为然。杨德昌与侯孝贤，这两位功成名就的大导演，他们同于1947年出生在中国大陆，之后都和家人一起移居台湾省，他们的经历有很多相似之处，但他们创作的电影却完全不同。

侯孝贤讲的是自己对世界的感知，而杨德昌拍的是自己对生活的体验。这两人之间很难比出高下。

杨德昌1969年毕业于新竹国立交通大学控制工程系。后赴美国，1974年在佛罗里达大学获电机工程硕士。之后南加州大学学习研究电影一年，杨德昌后来以电脑工程师身份往美国西雅图华盛顿大学，并在那里工作了7年。

在西雅图，杨德昌从德国新电影得到很大启示——尤其德国新电影四杰之一沃纳·赫尔佐格的《阿基尔，上帝的愤怒》，

因为他证明精彩的电影可以一个人做而不必倚赖巨大投资，或者更直观的说让杨德昌明白了电影原来可以这样拍。

1981年回到台湾，与詹宏志、余为彦、徐克等人参与独立制作《1905年的冬天》，

担任编剧及演员，此片后来入选戛纳影展“一种注目”单元。

随后参加张艾嘉制作的台视节目“十一个女人”系列剧集，导演其中“浮萍”单元，颇受好评。

1982年，被中影启用为导演，与柯一正、张毅、陶德辰合拍《光阴的故事》，由于本片在各方面的创新尝试，让他与侯孝贤齐名，被公认为“台湾新电影”重要先驱之一。

杨德昌是一个很擅长运用西方电影理论并且将它东方的电影美学相结合的导演。他动用了非常复杂的电影语言，把整个华语从简单的、直线叙述的讲故事的方式拉高到很现代化的层次、非线性的电影结构。

1983年创作其第一部剧情长片《海滩的一天》，以复杂的叙事结构，讨论社会转型中的女性议题及转型后的都会空间对人的影响，引起诸多讨论，也被认为是引进台湾新电影最重要的一部电影之一。

虽然片长远超过传统电影的放映时间，但是在杨德昌的坚持下，原片一刀未剪，创下先例。

1985年的《青梅竹马》，探讨台湾社会转型过程中的男女心理。1986年拍摄《恐怖份子》，以其特殊的叙事风格，及对现代都市中人们深刻的观察，获得国际许多奖项的肯定。

1989年成立“杨德昌电影公司”，1991年拍摄《牯岭街少年杀人事件》引起广大的讨论，杨德昌更被日本“电影旬报”选为年度电影奖的最佳外国导演。

1993年将电影公司更名为“原子电影公司”，1994年的《独立时代》获得第三十一届金M奖最佳原著剧本奖。1996年拍摄《麻将》，获得柏林影展评审团特别奖。

2000年的《一一》，承续以往擅长的多条叙述线、理性思辩的叙述风格，深刻检视当代的台北都会，更为他夺得至高荣誉的戛纳影展最佳导演奖，成为目前为止，唯一获得这项殊荣的台湾籍导演。

杨德昌的电影主要描绘台北城市在生活型态转变下，华人中产阶级的感情生活，运镜笔触细腻，与侯孝贤的乡土电影形成鲜明对比。

很多时候，杨德昌像是个孩子，天真烂漫地注视着身边的一切，贪婪地用眼睛记录着他所看到的这个社会。

他又像是一个历经无数沧桑的老者，敏锐地捕捉着生活中所出现的那些不易察觉的危险因子，用冷漠的口吻告诉人们世界的真相。

所以他的电影有着很强烈的理性思辨色彩，他喜欢对社会进行道德批判，因此他总试图使用最真实的方式表现现代社会中人性的扭曲面。也因其镜头像手术刀一样锋利，杨德昌导演也被誉为“台湾社会的手术刀”。

杨德昌与台湾歌手蔡琴曾有过十年婚姻，然而在这十年的婚姻生活中，他们只有精神上的交流，他们住在一起但是不住同一房间，就像合租的室友一样，如果非要和室友有什么区别的话，那就是他们的关系比室友更亲密一些。

然而所谓的“无性婚姻”只是借口，因为杨德昌出轨了钢琴家彭铠立，并与其育有一子，最终二人以离婚收场。

第二任妻子是杨德昌的外遇对象，也就是钢琴家彭铠立，两人育有一子。杨德昌和妻子彭铠立在企业出资下，共同成立经营铠甲娱乐科技公司，进军网络动画事业。杨德昌病逝后，彭铠立便辞去执行长职务。

2007年6月29日下午杨德昌因结肠癌于美国洛杉矶比佛利山庄去世，享年六十岁。杨德昌导演和病魔对抗的最后一段日子，其实一直没有放弃创作，除了和影星成龙合作的动画“追风”没机会完成，杨德昌忍着病痛，又构思出一部动画新片，片名叫做“小朋友”。

他在过世前，将手稿寄给好友张毅，妻子彭铠立也向张毅透露，杨德昌过世前，手还握着画笔。

杨德昌电影全集

1《光阴的故事》1982

导演: 杨德昌 / 柯一正 / 陶德辰
编剧: 杨德昌 / 柯一正 / 陶德辰
主演: 张艾嘉 / 石安妮

豆瓣7.7IMDb7.4

该片讲述四个人生不同阶段的故事表现人的成长、人际关系的演变和三十年来台湾社会形态的变迁。《光阴的故事》拉开了台湾新电影运动的序幕，台湾电影史的一片灿烂就此孕育而出。

该片由《小龙头》、《指望》、《跳蛙》和《报上名来》四段构成，影片时代背景是渐进的，分别表现了“童年”、“少年”、“青年”、“成年”这成长的四个阶段。

四位年轻导演描写出各自对周围世界的感觉。杨德昌执导的《指望》是全片中技巧最成熟、艺术造诣最高的一段。

2《海滩的一天》1983

导演: 杨德昌
编剧: 杨德昌 / 吴念真 Nien-Jen Wu
主演: 张艾嘉 / 胡因梦

豆瓣8.4IMDb8.3

影片讲述了某日清晨，海滩上发现了一具男性尸体，又在另一处发现了不知何人丢弃的衣物而引发的一系列故事。

具体概括了现今台湾中产阶级的整个人际关系面貌，对爱情、婚姻、亲情、事业等各方面都做了相当深刻的探讨，复杂的结构方法和开放式的结局都是台湾电影前所未有的创举。

3《青梅竹马》1985

导演: 杨德昌
编剧: 杨德昌 / 侯孝贤 / 朱天文
主演: 侯孝贤 / 蔡琴

豆瓣7.9IMDb7.5

该片是杨德昌导演对台北市文化的个人观察，充满一针见血的时代批判，是台湾新电影的代表作之一。

影片的风格较为平淡，编导的创作手法比较冷郁疏离，冷漠得让人无法在一个清晰的是非观念中为影片中的某个个体施与同情。

虽说影片的娱乐性不强，鲜有人问津，但却是了解台湾八十年代社会面貌最为重要的一部电影作品。

4《恐怖分子》1986

导演: 杨德昌
编剧: 小野 / 杨德昌
主演: 缪骞人 / 李立群

豆瓣8.9IMDb8.8

这是为杨德昌赢得了人生中第一个金M奖的作品，讲述了一个黑色而又发人深省的故事。

杨德昌在这部作品中拍出了令人不寒而栗的深意，对处于社会边缘人物手术刀式的解刨，让我们看到了复杂多变的现代生活就仿若是一把刀，而你我都有可能是拿起那把刀的恐怖分子。

5《牯岭街少年杀人事件》1991

导演: 杨德昌
编剧: 杨德昌 / 赖铭堂 / 杨顺清 / 鸿鸿
主演: 张震 / 杨静怡

豆瓣8.9IMDb8.6

故事讲述了20世纪60年代初在台湾的一宗杀人事件的始末。和杨德昌的其他影片一样，《牯岭街少年杀人事件》结构严谨，细节生动，有着庞杂但是清晰的人物、繁芜但不凌乱的叙事。

几近4小时的时长令人触碰到了一场青春年华里的蜕变。

杨德昌将大背景的时代情仇融入到了小人物的青春悲歌，又将青春细腻的真实融入到了家国的时间背景，二者的交融，令人得见了一个波澜动荡的台湾时代，并触人深思，为人共鸣。

曾有人说，这才是华语影史上排第一的作品，对此，我只能说，你只有看过这部电影后，才可以下这个结论！

6《独立时代》1994

导演: 杨德昌
编剧: 杨德昌
主演: 陈湘琪 / 王柏森

豆瓣8.8IMDb8.5

《独立时代》描述一群初入社会的年轻人，富家女MOLLY、阿钦、清纯少女琪琪和小明及和他们相关的人物，他们交叉追逐自己的理想和欲望。

在这部电影中，他又制造了用“神经喜剧”的形式，作为嘲讽现代社会人性百态的电影手段。

将一种切入式的情绪带进了观众的思想观里，一瞬间，有人烦躁、有人慨叹，让电影的话题性以放射的形式向诸多人性触觉去延伸。

7《麻将》1996

导演: 杨德昌
编剧: 杨德昌
主演: 柯宇纶 / 张震

豆瓣8.6IMDb8.3

该片讲述了四个刚刚成年的年轻人组成的诈骗团伙，企图在浮华的台北大干一场的故事。

《麻将》虽然基本沿用了《牯岭街少年杀人事件》的演员阵容，但影片要轻松很多，却也更加荒诞，更加黑色幽默。

杨德昌希望通过电影《麻将》来警示台湾民众，台湾在都市化进程中存在着严重的精神危机与生存危机。杨德昌试图通过《麻将》来说清中国人的阴暗一面。

8《一一》2000

导演: 杨德昌
编剧: 杨德昌
主演: 吴念真 / 李凯莉

豆瓣9.1IMDb9.0

本片主演讲述了简南俊一家人的各自生活轨迹直至婆婆病逝的故事，并于2000年5月14日在法国首映。

同年该片入围第53届戛纳国际电影节金棕榈奖和《时代》周刊评选的年度十佳影片，杨德昌凭借该片获得戛纳国际电影节最佳导演奖。

在《一一》里，我们见识到杨德昌作为一名忠实的记录者所还原生活的真实，那是一种流动着的生命，平凡而具原始的张力，并将于长镜头的麾下，纳入时代的洪荒。成为一个家庭，一个时代的烙印而留下浓墨重彩的一笔。

因杨德昌对台湾电影的发行生态遭少数人把持的情况深感不满，担心会被草草上档就此被牺牲掉，于是干脆不在台湾上映 。杨德昌于2007年病逝，为了缅怀杨德昌，该片于2009年在台湾正式上映。

9《追风》2007

导演: 杨德昌
编剧: 杨德昌

豆瓣8.5IMDb8.2

《追风》是一部武侠动画，背景设置在一千年前的开封，那个当时最繁华的都市，以成龙为人物原型。

2000年杨德昌凭借《一一》获得戛纳电影节最佳导演奖之后，便开始筹备这部将会耗费巨额资金与大量时间的动画电影《追风》，他甚至希望通过这部作品能够建立起如同宫崎骏吉卜力那样的亚洲动画品牌。

从之后曝光的《追风》片段来看，影片的确是极富中国古典绘画艺术特色，

并且做工精致细腻。但影片投入2亿新台币之后只完成十几分钟的片段，这让投资商叫苦不迭。在资金断链和身体健康的双重打击下，《追风》随着杨德昌的2007年的逝世而成为未完成的遗作。

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