天津
1.《我能说》
整部影片最悲伤的一句话是日本至今没有道歉，相比二十二的沉重来说，以公务员和热爱投诉老奶奶的戏剧性相遇和温情式相处作为切入口，能够更好的吸引观众入场。但奶奶作为受害者的演讲以及苦难言说与前半段的轻松温情在剧情和情感上都有一定的割裂，不过这种结构注定比二十二的纯纪录片访谈形式更有传播度，也能让更多的人知道这段惨绝人寰的慰安妇历史，很有意义。
2.《我们的世界》
整个故事就是李善手里的彩线，编织在观众的手腕上，每个人都曾经目睹或是经历过类似的事件，一些时候我们是李善，一些时候我们是智雅，一些时候我们是宝拉。孩童之间的关系远比成人想象得更复杂，女孩的早熟也决定了她们对世界的体察更丰富，对人情绪的变化更敏感，对每个人来说，亲密关系都是永恒的课题，不论搭建还是进入亦或者拒绝，都希望自己能选择更自在的方式。
3.《军舰岛》
军舰岛最终也并未有起义成功逃出的劳工，这部电影的拍摄是因为日本将之申请为明知让工业文化遗产，韩国人愤怒于这段历史不该就这样被淹没，于是拍了充满人性与历史的电影。黄政民的演技封神，那种圆滑市侩和对女儿的爱和最后的决绝，令人相信这是一个真实的人，片中的苏志燮饰演的黑社会大哥与妓女也都不是“完美的”英雄，但他们面对善与恶，给出了最有勇气的答案。
4.《南汉山城》
没想到会拍这样的历史瞬间，哪怕是前朝的事，有损国格的事儿还是韩国电影人畅快，不得不佩服。电影本身还不错，没有把投降是为了城内百姓和天下苍生挂在嘴上，反倒是高呼为了大义的几个人都被塑造成了丑陋嘴脸，果然反清复明在朝鲜。最后是一点点不知道韩国人自己会不会有的想法，当年屈从于大清和当今屈从于美帝何其相似，这片子明显的影射。
5.《恋爱谈》
故事的有趣之处在于，没有把允珠的性向当做一种大逆不道，但也没有故作开放地视作俗常，它所描写的正是当下大都市中最真切的一种态度，有些人觉得无所谓，而有些人还是无法接纳，只是无论哪种态度都表现得没有那么激昂。她对自己的男闺蜜说起感情，对方好奇地想见见她的女友，但她同样和自己的室友说起这件事，对方神色陡变，这就是那种微妙的东西。
6.《之后》
导演采用黑白片的用意似乎也隐藏其中，足以让观众难以通过场景的细节变化来区分哪部分是过去，哪部分是现在，开头与结尾几乎一模一样的两人对话场景堪称一绝。而新助手和情人这两位女演员的样貌也是迷惑观众有效的手法，其实故事最核心的情节只发生短短一天内，而导演采用过与现在交替重叠的叙事方式随意打乱回忆与当下的时间线索，令这个充满狗血的剧情焕然一新。
7.《王者》
太过夸大“舆论”的重要性，也看不出赵寅成发展为检察官核心的历程，突兀的感觉。电影末尾那句“你们才是真正的王者”无理无据，“你们”不是王者，“你们”是被提线肆意摆布，最后甚至误以为自己真的做了什么决定的玩偶，通过电影对检察官暗箱操作的描述，倒是涨了见识，郑雨盛不仅告诉我们学历史的重要性，还告诉我们男人穿西装可以帅到什么高度。
8.《潘多拉》
潘多拉的魔盒一旦打开，世界只能按照既定的方向走向黑暗的深渊，哪里有上帝之手呢。电影的后半段，告诉我们那些高大上的理想信念其实是虚无飘渺的，为了挚爱的亲人，为了永不忘记的誓言，做出自我牺牲的人才是最终的救赎者，拯救了爱人，亲人，朋友，国家，但愿那些痛苦的画面永远不会在真实的世界里上映，但愿这世界上的事情可以不必正如所料，向无耐的轨迹滑行下去。
9.《被操纵的城市》
《被操纵的城市》通过紧凑的剧情 生动的角色刻画以及引人入胜的叙事手法为观众呈现了一个充满悬疑与反转的故事世界，寄托真实案件，使气氛保持游戏的燃酷，又激发出现实的紧张刺激，还减少转换后的虚拟感，场面调度做的不错，机械方面的细节展现也很好。半现实半虚拟的故事情节，虽然细节很多不合理，但剧情和配乐还是可以的，很多反转激发出紧张刺激感，增加了看点。
10.《独自在夜晚的海边》
《独》并不是一种道德考察，本身也与道德无关，尽管许多人将洪尚秀与侯麦作比较，但事实上，他们几乎是不可比较的。《独》在角色属性与背景方面仍旧与洪尚秀的前作类似，但能够看出人们对电影的态度究竟可以纯粹到哪种程度，选择哪一种视角，是观影者的自由，但如果执着于八卦的连接，很可能会忽视掉洪在这部电影中的新变化，甚至可能对惟一的主角英熙也难以共情。
适合独处时刷的10部韩国电影，每部看完都能让你欲罢不能。
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