凭什么国产剧里的长姐，都是大冤种！

国产家庭年代剧，培育大苦瓜的一片沃土。

最近新播的《六姊妹》，女主角何家丽的人设，不出所料地又是苦瓜长姐一位——

物质匮乏的家、一堆毛病的爹、身后一堆需要操心的妹妹；

让人幻视女版《乔家的儿女》乔一成，主打一个“没了ta这个家得散”。

类似的冤种角色，几乎成了现在家庭年代剧的标配。

《六姊妹》演的是上世纪六十年代初到本世纪初，安徽淮南小城里一家人的故事。

女主何家丽，成长于60年代初的工人家庭长女。

有一个对生儿子执念深重的爸，但家里连生了六个女儿，为此，每一个妹妹的诞生，都会从父母间爆发一场家庭危机。

而大女儿何家丽，就是那个亲历了每一场危机的大冤种。

粮油紧缺的年代，又是她正长身体的年纪，家里为数不多有营养的好吃的，都要紧着刚刚生产完的妈妈；

实在馋得不行偷吃了家里的猪油渣，还被本来就因为生了女儿气不顺的爸，借偷吃的由头拿她撒气。

奉家里大人的命，拿了肉票去兑肉，可排到她的时候肉刚好卖完，只换回了一根猪尾巴，这原本不怪她；

但被爸爸在背后蛐蛐，输出混账话：“关键的时候丫头就是不如小子。”

为此委屈地跑去街上，剪掉了两根长辫子，两行泪哗哗流。

这设定要是放在《霸王别姬》里，高低得发展成“我本是女娇娥还是男儿郎”那种自我认同扭曲的悲剧；

不过这里是合家欢的年代剧，这就得叫“削发明志”。

转头何家丽就和爸爸表决心，让爸爸把自己当男孩，以此弥补家里没有儿子的“遗憾”。

于是，何家丽就这么承担起了这部剧里保护一大家子人的责任。

她爸被不对付的同事栽赃污蔑，人被关在仓库里问话，她爬梯翻墙、连拉带扯，救他爸回家——

两次，自己还因此崴脚受伤。

因为妈妈意外小产，爸妈又开始新一轮情感危机，她偷偷拆了自己的唯一的红毛衣，给手上生了冻疮的妈妈做手套；

还骗妈妈说是：“爸让我给您的，他心疼你呢，你别和他一般见识了。”

家中老五出生，妈妈险些把襁褓里的五妹送人，她说：

“如果以后咱家再得一个妹妹，你们不想养，我来养。”

妈妈感叹何家要绝后，她说：

“以后我生的小孩，不管男的女的，就姓何。”

她的初恋是发小汤为民，但汤家和何家有解不开的世仇，她因为种种原因和初恋决裂，给家里写了保证书：

“不再与汤为民有任何往来，如有违背，则自愿被逐出家门，放弃姓氏，断绝母女、父女、祖孙关系。”

这段爱情在她心中的排位，低于何家长女的身份。

看剧情简介，后续的故事发展是父亲车祸离世，她继续扛着家庭的担子，和奶奶、妈妈一起把五个小妹拉扯长大，安顿妹妹们成家立业。

她关爱家人、她无私奉献，甚至她找的丈夫都是愿意和她一起承担家庭责任的稳重可靠大好人。

何家丽的形象，活脱一个传统大家庭里脸谱化的完美长姐，中式亲情关系里的强力粘合剂，因为她一直在为家庭牺牲奉献，所以有她在这个家就不会散——

这届家庭年代大戏里最不可缺少的工具人。

近几年的家庭年代剧里，这类为家人无私奉献的怨种辈出。

比如前面提到的，《乔家的儿女》乔一成。

母亲难产早逝，父亲是自私赌鬼，全然甩手不管家里的烂摊子。

乔一成作为大哥，成为了这个家里真正意义上的父亲，负责照顾、管教弟弟妹妹们长大。

买菜做饭、接送上学，弟弟妹妹被欺负，他替人出头；弟弟妹妹被污蔑，他去解释清白；弟弟妹妹闯了祸，他兜底善后；弟弟妹妹们遇事缺钱，他就得掏腰包。

弟弟妹妹们遇到的小混混、恶婆婆、渣老公，都得乔一成大动肝火地亲自对线。

屁股后面四个倒霉蛋的学业、工作、婚恋，桩桩件件都让乔一成操碎心。

因为妹妹乔四美早恋，乔一成被老师叫到学校了解情况；

回家后他的经典台词原地诞生：

“听见你大哥脑袋上的白头发滋滋往外冒的声音了吗？”

这个赛道上，和乔一成激烈竞争天花板的选手，当属《人世间》里的周秉昆。

这回怨种轮到小弟来当，哥哥姐姐都是北大毕业的高材生，一个当上了大官，一个当上了教授。

但他没考上大学，只是一个普普通通的酱油厂工人，因为不够优秀，不够有出息，总是被父亲奚落、忽视。

但最没出息的他其实才是这个家里最离不开的人。

多年来一直都是他和妻子二人照顾身体不好的父母，甚至连姐姐的女儿，也是由他夫妻二人抚养长大；

经年累月、一汤一饭，做些最困难辛苦、也最容易被习以为常、忽略不计的付出。

哥哥姐姐都在奔着自己的前程、自己的生活努力奋斗，而他负责偕老带幼，用本就不多的本事给一家人兜底。

类似怨种选手还有《父辈的荣耀》里的顾兆成。

他幼年时跟着母亲改嫁到顾家，是你能想到的最憨厚最本分的那种老实人。

因为同父异母的弟弟想吃鱼，他就大雪天去江边给弟弟钓鱼，不管给自己冻成啥样。

他的梦想是走出林场去当兵，第一次机会，他为了不让父亲为难，把名额让给了父亲工友的儿子；

第二次机会，又因为父亲被人诬陷，他没能通过政审，最终留在林场老实当起了护林员，赚钱补贴家用。

后来父亲重病，急需大笔医药费，他又狠下心卖掉了自己养了多年的鹿、刚刚盖起的鹿场。

每到家庭需要的时候，大怨种总会先考虑到别人的不容易，然后默默选择牺牲自己的前程。

甚至年前刚完播的《小巷人家》里，黄玲家的侄子向鹏飞，也担任了类似的功能。

小时候来舅妈家借住，就乖巧懂事，去商店什么也不要，怕舅妈花钱。

长大以后，舅妈受了婆家和老公的气，他直接回怼，当黄玲嘴替。

物价上涨前，各种物资紧俏，他拉了一大车米面粮油给舅妈家里囤着，赚了钱给舅妈家买家电；

舅妈下岗，闲呆在家闷闷不乐，他就拉舅妈做他的汽车售票员，逗舅妈开心。

比黄玲的亲儿子做了更多儿子应该做的事，从寄人篱下、高考失败的小苦瓜，变成了这个家里最顶用的人。

这类角色在这类剧里的流行，不是偶然，纯是刚需。

因为这届家庭年代剧，大多不走细水长流平平淡淡的风格，更偏爱讲述时代变迁下生活的剧变、人生的大起大落——

说白了也就是更喜欢放大冲突，制造抓马。

所以拍家庭故事，必不能是一家子正常人，那有啥看头？啥爆点？

一家子里必得出几个不省心的活宝，不管是老辈还是小辈，反正得到处显眼、经常闯祸，要么自私、要么拧巴；

最好邻里邻居、亲戚同事里，还有几个爱惹是生非、挑事找茬的主儿；

那就有得是戏可唱了——

这样，这家人就总能摊上各种悲催倒霉麻烦事儿，让观众啧啧感叹命运之无常，造化之弄人，制造一个又一个引爆网络情绪的话题。

而一个怨种角色，就在一桩接一桩的抓马冲突里显得格外重要；

ta负责为一大家子人托底，解决各种麻烦，摆平各种矛盾，靠牺牲自己成全大局，好让剧情能接着发展。

这类角色，虽然工具属性突出，但也特别讨观众垂怜喜爱；

毕竟现实里这种无私伟大的人实在太稀有，还不准人在电视里稀罕稀罕么？

国产家庭年代剧的特供苦瓜，还真是百搭好用。