世界的可能性，就藏在这些书里

这一期的书单，带我们从不同维度认识世界，重新介入我们习以为常的生活。
历史和地理的维度贯穿古今。我们跟随杨潇的足迹，通过阅读和行走重新回到一个又一个现场，在国与国之间，看到人类的共性和未来；扶霞创造出的食物写作、中国式“洞穴公案”的探讨，让我们看到中国视域下的可能性。而微观的体察与创造同样宝贵。暌违8年，诗人余秀华带着她的新作《后山开花》回到公众视野，让读者在诗歌中看到乡土和爱情。
而在虚构版块，埃尔南·迪亚斯、阿莉·史密斯、费德里克·帕雅克等作家以历史、回忆、情感为材料，万玛才旦遗作书写着兼具混沌与诗意的藏地故事，青年作家陈润庭、常小琥、黄守昙等人也带来了新的文字。他们都以自己的方式，呈现不同人生的探险故事。

非虚构类

《电影，我略知一二

《电影，我略知一二》是贾樟柯导演的电影学习笔记，也是写给读者的电影通识课。贾樟柯以百来部经典影片为案例，从电影观念谈起，谈及的主题包括但不限于：为什么要用长镜头？什么是电影的运动基因？怎么理解创新和反叛？什么是作者电影？场面调度怎么做？纪录片不是电影吗？电影是一种怎样的语言？为什么说表演是所有人的工作？等等。
导演是一个每时每刻都在做出决定的工作，在创作的时候，支撑导演反应速度和质量的是日积月累的对电影的理解。本书既是对电影史与电影观念深入浅出的介绍，是贾樟柯近三十年电影创作从业经验的总结，也是一部具有当代电影精神、明显个人风格的电影美学鉴赏指南。

《可能的世界》

《可能的世界》记录了杨潇2010—2019十年间前往美国、埃及、肯尼亚、缅甸、德国等十多个国家旅行、访学、短居的足迹，是一个拥抱世界的青年去现场探寻可能性（并且认识不可能性）的历程。
2010—2019这十年，是中国人与中国护照真正拥抱世界的十年。回过头看，这更像是历史的一段特殊恩惠，几乎不可避免地被乡愁化地对待。
作者带领我们重新回到一个又一个现场，让今日的目光照进当时当刻的记录，从时事、人文、历史、地理等多个维度，探讨了在一个转型的世界里，我们如何学会与过去相处、如何面对历史的内爆与偶然，如何探索与思考一个可能的世界。

《后山开花》

余秀华和她的诗歌曾在国内诗坛掀起浪潮，成名后，她并未停下脚步，继续在诗歌的世界里寻求更多的个人表达，继续用忠诚于自己的文字，抒发她对乡土、对世间的炽热的爱。本书是余秀华的第四部诗集，收录其近年来新创作的诗歌150余首。
在这本充盈着爱的新诗集里，对故乡的深情，对亲情、爱情细腻的坦诚，对日复一日生活的敏锐感悟，一如既往地呈现在余秀华充满个性的诗意语言里；与此同时，还加入了对生活本质更深层面的思考，整体更趋成熟。
暌违8年，再度回归诗坛，余秀华自称完成了写作的使命，因为“我所有的爱里面，对文字的钟情经久不衰”，而在最忠诚的文字面前，“一切的苦厄都成了配菜”。

《洞穴公案：中华法系的思想实验》

本书杜撰了一个中国式的“洞穴奇案”，以中国古代的“管秋阳食人案”为原型，让虚构的古代人物轮番上场，互相驳难，塑造了一场如电影般精彩的“朝堂辩论”。
14位虚构的古代人物围绕该案应如何判决产生激烈讨论，内容涵盖礼与法、世俗伦理与儒家统治、民间舆论与司法审判等价值冲突，通过对虚构案件的辩论，进而深入探究传统中国法哲学究竟可以如何应对“绝境之下杀死、食用一个人，以保全更多人”的这类司法审判难题，也展现了中国传统法律思想的诸多方面。

《1927，我是鲁迅，我在广州》

《1927，我是鲁迅，我在广州》是羊城晚报文化副刊部副主任吴小攀创作的一部散文集。
全书共17章，以鲁迅自述的口吻，讲述其1927年年初从厦门到广州，并在中山大学执教，度过的九个多月时光。鲁迅在广州期间，教书、演讲，并创作了大量的文学作品。工作之余，鲁迅还携许广平到越秀山爬山，和友人到海珠公园和沙面游玩，在商务印书馆、广雅书局等地买了很多关于广东历史文物的线装书。
作者把历史材料中或关键或恬淡温馨的日常摘取下来，并通过合理的想象将它们铺展成一段完整的生活经历，从而呈现给读者一个丰富和立体的“广州鲁迅”形象。

《满世界寻找敦煌》

1900年敦煌藏经洞被发现后不久，数万件敦煌文物文献被英、法、俄、日等国一些“考察”“探险”者骗取、掠夺，致使流散海外，约五万件分藏于十多个国家的四五十个机构及一些私人藏家手中。
作者首次全面梳理自己四十年来满世界寻找敦煌文献的经历，其中记述了很多鲜为人知的故事，有寻找的艰辛，有收获的喜悦，也有不少独到的心得与感悟。本书不仅是一份一流学者的学术成长记录，也是国际敦煌学学术史不可或缺的重要资料。

《与陈词滥调一战》

本书既是一部充满锐气和智趣的个人阅读史，也是一份带着睿智的偏见的欧美文学指南。
本书结集的文章为1971年至2000年艾米斯撰写的深度评论，他以磅礴的阅读储备，为塞万提斯、弥尔顿、约翰·多恩、简·奥斯汀等经典作家的作品贡献了洞见非凡的解读，同时也以其毒辣而正派的口味，评判了20世纪下半叶英语文坛代表人物，如索尔·贝娄、菲利普·拉金、纳博科夫、伊夫林·沃、厄普代克、V.S.奈保尔、菲利普·罗斯等人的作品。
陈词滥调、矫揉造作、政治正确——这些都是艾米斯的敌人。

《来自英国的冬宫御医 : 叶卡捷琳娜二世与天花

提及叶卡捷琳娜二世，人们往往想到的是其卓越的执政能力、美艳的形象和为人津津乐道的情感生活，这些光鲜亮丽的“女王符号”更进一步遮蔽了关于这位领导者的另一面叙事。
在传记、影视作品中，叶卡捷琳娜二世与天花的故事也常常被一笔带过。本书作者即从这一经常被忽视的历史细节入手，结合英国、俄罗斯两地的历史文献，以小见大，以精巧的构思和平实的语言完整呈现了叶卡捷琳娜二世在英国贵格会医生托马斯·迪姆斯代尔的帮助下接种天花疫苗的故事。在作者笔下，叶卡捷琳娜二世战胜天花的经历正是18世纪全球公共卫生运动的壮举，也是理性与科学的胜利。

《世界一隅：寻找家的意义

本书是畅销书作家弗朗西丝·梅耶斯令人回味的旅行文学新作，这位“流浪女王”在历经长年旅行后，对家进行了重新定义。
在这本回忆录中，梅耶斯反思了“家”的本质，从最早的四面墙的印记，到国外的家、朋友的家，甚至是短暂作为家的地方，都激发了她对生活的渴望。从她穿越意大利的旅行——托斯卡纳、威尼斯和卡普里岛到美国南部、法国和墨西哥，梅耶斯透过她居住过的房子省视它们之间的联结，那些旧书、丰富的食物、心爱的朋友，每个“家”都给她留下了不可磨灭的印记。梅耶斯再次以她独特的书写风格，在“家”中寻求意义。

《君幸食：一场贯穿古今的中餐盛宴》

中餐是世界上最受欢迎的美食，也是人们最不了解的烹饪传统。中餐是简单的，也是复杂的。如果中餐有世界观，一定是食物在灶火、天地、庖厨和餐桌间往复流转。这一次，扶霞以一如既往的幽默笔触和独特视角，从三十道菜出发来谈论中餐的起源、食材、技法乃至思想。
三十年来，扶霞在世界各地品尝美食，与当地的食材商、厨师和美食家交流，在典籍和食肆中体味中餐的独韵。无论是稻米与大豆的重要渊源、舶来原料的美味诱惑还是佛教素食的悠久历史，你都能在扶霞的观察中读到中餐传统的独有智慧，回应时代的提问和挑战。

虚构类

《松木的清香

《松木的清香》是万玛才旦遗作小说集，整理和收录了作为小说家的万玛才旦在文学创作的不同阶段具有重要意义的代表篇目，如生前尚未出版的小说遗作《松木的清香》、小说创作处女作《人与狗》、汉语小说成名作《流浪歌手的梦》、影片《寻找智美更登》的同名小说等……其中篇目经由万玛才旦之子、青年导演久美成列编选确定，以久美成列和陈丹青撰写的怀念文章为序言和跋，力图还原一个真实赤忱、才华横溢、天真悲悯的经典作家及其文学遗产。
坐飞机而来、被寄予众望的外来种羊，一生寻找梦中姑娘的流浪歌手，全身透明的雪山精灵，指日为月的少年情事，辗转追寻的公路电影……从雪山生灵到藏地风霜，从文字声音到画面影像，我们溯流而上，重新捡拾起只讲了一半的故事，借由文字再次抵达万玛才旦的内心艺术世界，再次见到净土上那株“生命力顽强的莲花”。

《大狗

六则短篇故事，六场质地坚硬的悲悯之旅。聚焦那些失意却骄傲的人，形同虚设但生机勃勃。隐秘而巨大的离心力扑面而来，有人浮出水面，有人活在海底。生活早已布下天罗地网的隐疾，在面目可憎之前将世界生吞，簌簌作响。
“我总是在小说里写到从前。其实我也说不好这是什么毛病，也不知道这样做有什么必要，只能套用《英雄本色》里的那句台词：‘这个世界变了， 我们都不再适合这个江湖了，我们太念旧了。’”

《云落

一个县城女人的生活史、心灵史，一部中国北方县城的发展史、变革史。云落之处，升腾起土壤的腥腐，云气的氤氲以及似有若无的花香。平凡世界中的普通人在这里挣扎着。
主人公万樱面临着生活的种种压力，亲情和爱情从不同的方向给她带来考验，她以自己的智慧将它们融入了时间的长河。她的朋友们也以各自不同的方式，在时代的潮流里前行，有的固守自己的方向，有的在分岔路口徘徊。所有这一切汇合起来，构成了一个时代。

《超级玛丽历险记

机械复制的时代，如何追寻一个人消失的幻影；夜色幽寐的酒吧，隐藏着骑士的爱与躁动；纸城堡里，少年的天真和顽固都已褪色；书店里的惊奇空间，时间似魑魅变形……
一次追踪、一场探险，游戏拥有无数个结局，人生可被反复试验。无限增长的想象随时连接你的大脑——在每一个瞬间的背后，都隐藏着足够的可能性。

《走仔

荷官发牌、名品店售货、小孩子表演乐器都用白手套，而越南女佣曼达戴的是红手套，洗污糟、通屎渠。作为手套之家的闯入者，她有怎样神秘的过往？
“我不是你仔，我是你走仔”，不愿意走入婚姻的走仔吴文霞回乡照顾生病的母亲，不得不直面这么多年横亘在母女之间的冰川。除了把对方越推越远，一个女儿还能做什么？
《走仔》收录了十个南方故事，以潮汕、香港、澳门等为地景，描绘了诸如年轻学生、女性劳工、疯女人等角色的故事。她们在新旧文化中、在疯狂与理性的交替里，探索自我秩序，活出她们自己。

《行者拉班·扫马的收集与爱情》

《行者拉班·扫马的收集与爱情》是青年作家广奈的一部长篇小说，模仿卡尔维诺《看不见的城市》，虚构了一场充满想象的神秘之旅，以一位名叫拉班·扫马的收集者的名义，在诸多看不见的城市中游历，寻找文学之形态。
1275年，马可·波罗终于到达元大都，并朝见忽必烈，向他讲述一座又一座看不见的城市，座中无不惊叹。第二年，拉班·扫马得到忽必烈的许可，踏上了他的西行之路。未来和过去产生于同一瞬间，生者与死者共存于这个宇宙。1887年，人们在一本叙利亚文残稿中发现了拉班·扫马断断续续的记录，我们无法得知他的旅途充满多少危机，唯一确定的是，从他进入故事的梦境开始，他再也没有机会返回故土。
“故事的核心在于延续，因为肉体是易逝的；人无法拥有永恒，所以迷恋神圣的幻觉；欲望通过书写，得以消解。”这是关于拉班·扫马的故事起点，我想讲给你听。

《信任》

1920年代的纽约虽然众声喧哗，拉斯克夫妇仍是最耀眼的一对：本杰明是传奇的华尔街大亨，海伦是古怪贵族绝顶聪慧的女儿。就在一场全国性的经济危机之时，他们共同攀升至无尽财富的巅峰。可他们为了获取巨额财富，究竟付出了什么代价？这是1937年的小说《纽带》中的谜团，然而，这个关于特权和欺骗的故事还有其他版本。
流行小说和大亨自传交织出相互矛盾的叙述，而自传背后的影子写手，才是跨越一个世纪从事实中解开虚构的人。《信任》是一个展现资本主义失控情形的万花筒，它关乎对真相的追寻，关乎财富所带来的扭曲现实的力量，以及权力如何操控事实。

《双面人生》

这是一部双螺旋结构的小说。生活在当代的女孩乔治正和弟弟一起面对母亲去世的现实，她回忆起和母亲的最后一次旅行是去意大利费拉拉看壁画；15世纪的意大利画家弗朗西斯科·德尔·科萨为了进入绘画领域，从小扮作男孩生活，她正被一个十几岁女孩的奇怪幻象所困扰。两人的故事如同藤蔓一般复杂地缠绕、交错，似乎一个人的记忆在另一个人的故事中延续了完整的生命。
死亡会是终结吗？在不同的时空中，爱与记忆透过艺术得以永存。在阿莉·史密斯笔下，时间被永恒之物消解，一切虚构之事都变得如此真实，每个人在小说中都获得了第二次生命。

《伊甸之东

《伊甸之东》是斯坦贝克文学生命的巅峰之作，也是美国经久不衰的经典畅销书，自出版以来，已被上千万读者阅读，在美国文化史上占有重要的地位。本版首次收录作者两万字创作手记。
小说以加利福尼亚州萨利纳斯河谷为背景，以象征和写实交融的手法，讲述了两个家族从南北战争到“一战”时期长达半个世纪的故事。在这里，斯坦贝克塑造了他最为迷人的人物形象，探讨了他最为永恒的主题：身份之谜、爱的盲目，以及爱的缺失所带来的凶残后果。

[法]费德里克·帕雅克 著，晨枫 译 四川文艺出版社｜后浪，2024-5

《不确定宣言：记忆地图

年轻的画家帕雅克在婚后迎来了一个富有、热衷于黑魔法、独断、专横、多疑甚至作恶多端的岳父，家庭关系很快恶化，人人深陷痛苦，甚至到了要出人命的地步。在阿尔卑斯山区，一位年轻的女牧民一夜之间离奇失踪。通过这两个故事，作者邀请我们踏上一段穿越瑞士阴暗风景的旅程。其间穿插了两幅历史人物肖像：一幅是作家莱奥托，在画家马蒂斯笔下永垂不朽；一幅是哲学家勒南，他正经历一场重大的信仰危机。
《不确定宣言》第八卷融合了自传、传记和小说，讲述的是不确定性的折磨与乐趣，是我们记忆深处几乎被遗忘的另一种生活。
整理 硬核读书会校对 遇见运营 系和