辽宁
《国色芳华》提前迎来大结局，剧荒也跟着来了。
虽然悬疑剧《漂白》尺度不小，但仅有14集同样不够看，而《异人之下2》又是漫改剧，品质没的挑，但受众群相当有限。
目前在播的国剧中，还真没有值得看的。
本来以为下一部优质大剧，要等到《藏海传》这种级别的剧了，没想到《五福临门》率先拯救了大家的剧荒。
这部剧作一上来就因为不按套路出牌，塑造了多个泼辣又有智慧的女性形象，轻松抓住眼球。
甜宠又爆笑的路数，足以满足大家对古装剧的所有期待。
《国色芳华》后，芒果台又悄悄甩出了王炸剧，今年芒果的目标，怕不是要在影视剧上也占据业内头部吗？
一，满门“悍妇”讨生活，亮眼开场打破常规
见过塑造大女主的，也见过塑造白莲花，傻白甜的，还真没见过像《五福临门》这样一上来塑造了一帮悍妇的。
洛阳郦家名声在外，一母带着五女讨生活，但性情乖张跋扈，不成体统，为了女儿们的婚事，郦母只能带着女儿们从洛阳到汴京，寻找一番新天地。
这一趟汴京之行，本是想去投靠二女儿，毕竟她已经在汴京许了人家。
结果一上来麻烦不断的想要在汴京生存下去，还得解决三大问题。
第一步，教训二女婿。
郦母带着女儿和家奴们，奔波劳苦的一路，好不容易到了女儿家，却不曾想被拒之门外。
三娘心思细腻，知道二姐是有苦难言，于是趁着夜色偷偷去找二姐，才得知她在汴京嫁的虽是高门大户，日子却过的并不好。
原因无他，丈夫寻花问柳，而她则担上了善妒的名声。
二娘为了不连累其他还未嫁人的妹妹，便强忍着思念，但向来团结一心的郦家姐妹，怎能看得下去？
郦母和女儿一同教训二女婿，假借允许对方纳妾之名，以退为进，直接改了他的坏毛病。
期间还给二娘的丈夫灌了童子尿，让他再也不敢胡来，每次看到对方吓的手直哆嗦，都忍不住笑到锤床。
第二步，收拾好色之徒。
郦家姐妹虽然颇有智慧，但个个都看起来温良贤淑，即便有个活泼外放的，也不至于跟悍妇挂钩。
但很快《五福临门》就让大家见识到了郦家姐妹有多么彪悍。
两个好色之徒男扮女装，想要一睹一家女眷的风姿，被三娘当面拆穿，她借故事讽刺两人，句句不带脏字，却把两人骂的体无完肤。
三娘牙尖嘴利的形象瞬间就立住了。
而小妹则是善用武力制服，断子绝孙脚一出，两个好色之徒双双倒地，手里再拿着大铁锹把对方吓唬一番，两个大男人就这样被制服了。
由此也将郦家母女彪悍的原因交代清楚了，若非他人主动骚扰，绝不会使用非常手段反击。
而人若犯我，郦家姐妹也绝不袖手旁观，忍气吞声，所谓的彪悍，仅仅是懂得保护自己罢了。
第三步，开茶坊做生意。
郦母虽然是想来投奔二女儿的，但也知道，如果带着未出嫁的女儿们全都住在范家，二女儿也会抬不起头。
郦家母女一合计，一边开门做生意，一边想办法落脚。
先是租了铺面，再一步步的改良小吃，考量自家店铺与其他店铺相比有哪些优缺点，成功把茶坊开起来了。
完成了这三步，郦家算是在汴京落脚了，但对于郦母来说，终极目标却是寻良配嫁女儿。
而在这三步之间，三娘和柴安的命定缘分也有了眉目。看着两个势均力敌的人眼神拉丝，原来真正的高甜，是不需要那么多肢体接触和英雄救美的。
二，倪虹洁挑大梁，卢昱晓古装绝美
《五福临门》的选角就俩字：精准。
第一位，倪虹洁。
演绎寡母的倪虹洁，身上本就自带一股子泼辣劲，故事一开场，她风尘仆仆的去见二女儿却被拒在门外，甚至还得被二女儿的家奴挤兑。
倪虹洁皮笑肉不笑的，一个大耳光子扇上去，这气场简直没谁了。
只有倪虹洁这种韧性十足的女演员，演绎强势又坚韧不屈的母亲形象，才最有说服力。
第二位，卢昱晓。
表面看起来人畜无害，长了一张小白花脸的卢昱晓，演绎最有心机和智慧的三娘，反差感越强越有记忆点。
卢昱晓并没有把角色往柔弱了演，而是演出了人物的沉稳和机敏，每一次心有成算，眼神就会定一定，这种心如明镜的角色，需要更加细腻的演技，而卢昱晓做到了。
不得不夸的是卢昱晓的古装造型，比在年代剧《小巷人家》中还要惊艳。
第三位，王星越。
男性角色在这部女性群像大剧中，本身并不出彩，但王星越饰演的柴安，看人设颇有几分女版三娘的意思。
王星越演出了人物的内敛，也演出了他的精明，一看就不是一个拿腔拿调的光伟正式角色。
第四位，吴宣仪。
在前期剧情中，故事几乎是围绕着二娘展开的，这也使得吴宣仪的戏份占比十分吃重。
她既演出了知道丈夫又领回了俏娘子的愤怒和心痛，也演出了强忍着伤心，用牙咬碎石子的绝望和无奈。
而在家人面前卸下防备时的委屈，又让人深深共情，演技远超预期。
结语
2025年古装剧终于支楞起来了。
在这之前，古装题材之所以难出佳作，主要还是因为剧情千篇一律，人设更是很难拍出新意。
但从《国色芳华》中一门心思搞钱的事业批大女主，到《五福临门》中为了保护自己，不在乎各种虚名的郦家“悍妇”，都有突破性和新鲜感。
这才是让观众越看越带感的古装大剧，如果接下来的待播剧都按这种风格拍，何愁没观众啊！
不知道《五福临门》是你的菜吗？
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