欢迎打开杨紫的唐韵衣橱

如今豆瓣开分 7.8 的《国色芳华》已经成为高开暴走的开年热剧。 这部以唐代为背景的电视剧，通过细腻的手法，描绘出一幅生动的盛唐众生相。由杨紫演绎的何惟芳一步步蜕变的过程也成为了追剧的动力之一，剧中对于唐朝服饰文化的深入挖掘，更是成为了另一大亮点。

何惟芳

故事刚一开篇，由杨紫饰演的何惟芳便迎来出嫁之时。身披红绿珠绣婚服，头戴宝髻花冠，两侧分别佩戴了金钗钿头，耳后则是长流苏步摇。每走一步，金钗摇曳，流苏轻摆，散发着魅力与风情。

大婚出轿，何惟芳手持一把团扇，以扇遮面，这个细节体现了 唐代盛行的却扇礼。 扇面之下的妆容也下足了功夫， 白皙的面中，细长的柳叶眉，眉心精致的花钿，嘴角面靥修饰，非常符合唐代的审美观念。

婚后妇人形象的装扮满是低调隐忍，而这也是因为一场本质是交易的婚姻，导致何惟芳只能寄人篱下，扮演“好妻子”形象。

去福云观祈福，何惟芳穿着的衣裙更为朴素。蓝灰色的齐胸襦裙，单肩挂披同色系披帛，色系偏低又内敛。

这套造型的暗纹襦裙花纹，整体黄绿搭配，衬托出端庄的气质。半翻发髻搭配粉色绢花，短柄金钗和一侧步摇，尽显优雅。

随着剧情的发展，逐渐发现刘家丑恶的真实面目，开始谋划逃离，而玉露的死亡让她彻底对刘家失望，决心离开。此时造型也变得愈加成熟艳丽了起来。青绿色渐变长襦裙搭配桔红色披帛，佩戴彩色珠串压襟，发髻高梳，妆容饱和度也偏高。

而后的霸气复仇穿着也是更为华丽，颜色更加鲜艳。

以养花卖花为生意，从长安的街边小贩，一直做到花满筑店铺开业，一步步的蜕变与女性之间互相扶持的美好情谊，生意逐渐红火，而这一幕恰好是何店主的开张盛况。这时何惟芳身穿绣满牡丹花纹的华服，头戴牡丹发饰，胜意作为牡丹的好友，服饰虽不是那般奢华，但也十分讲究。

吉安县主 李幼贞

县主李幼贞的出场亦是透出唐代官员家眷的身份尊贵，以红色为主色调的大袖襦搭配对襟大袖衫，高髻配红妆，无不体现其高贵的身份。而她偏圆润的脸型也是盛唐时期的审美主流。

这套有着金线刺绣披帛、牡丹头饰、金质项饰、雍容的大袖和繁复贵重的首饰都表现出她的身份尊贵。

另一套骑马时的造型，虽没有太多金银饰品，但也采用艳丽的红色配以黑色，以凸显出她的高贵端庄。

丫鬟 玉露

何惟芳身旁的侍女玉露也是让人印象深刻。发型还原了大唐的双垂髻，其特点就是把头发分成两部分，在左右耳朵部分各盘卷一髻垂下的发式。这还原度，是从博物馆中“跑”出来的吧！

虽是丫鬟，但与何惟芳情同姐妹，也是剧中观众的“嘴替”。面对刘家直接表达不满，可惜在一场混乱中，为了保护何惟芳，早早下线，也成为观众心中的“意难平”。

朱福、秦胜意

身为平民百姓，她们两位的造型更加简单，多以实用为主。服饰颜色多为麻布或葛布的本色，即使染色，也多为靛蓝、青黑等易于染制的颜色，妆容则以自然为主。

在众多古偶都在卷特效、卷 CP 的时候，《国色芳华》偷偷卷起了服化道和画面构图。每一处力求还原唐代的服饰细节，甚至妆容发髻都尽可能还原文物书籍，成就了极致考究的唐风美学。

襦裙

襦裙是唐代最常见的服饰之一，由短襦或衫与长裙搭配而成。襦裙的特点是上衣短至腰部，裙子长而多褶，通常用丝绸等轻薄面料制作。

唐代襦裙的腰线设计独特，高腰设计不仅使女性身材显得修长，还体现了当时“以胖为美”的审美观念。肩上的披帛也是唐代女性服饰的一大特色，其长度颜色各不相同，也是起到一种装饰作用。

衣服的颜色更是绚丽奔放，衫袄等多有红、紫、绯、绿等颜色，襦裙多以红绿、红黄等相间的颜色。

发髻

女性的发髻是当时妆容文化的重要组成部分之一，剧中单出现的发髻就包含单髻、双垂髻、双丫髻、高髻等十多种。剧中像县主较为尊贵的女子，发髻高耸复杂，往往搭配凤冠，镶嵌各种珠宝。

相比之下，平民女子的发髻较为简单，多梳双丫髻、双垂髻，没有过多的装饰。

“三白妆”

妆容方面还原经典的“三白妆”。唐代女性注重白皙的底妆，认为白皙的皮肤是美的象征，多会使用白粉、玉粉等来打底，使肤色显得更加明亮。额头、下巴、鼻梁这三处的着重涂白，更会凸显面部的立体度。

花钿

眉间的花钿也是极为精巧的额间装饰。花钿的起源可以追溯到春秋战国时期，颜色有红、绿、黄三种颜色，以红色为最多。到了唐代，花钿发展到鼎盛，成为女子妆容中不可或缺的一部分。

除了造型、妆容上的用心，《国色芳华》也试图从女性视角讲述故事。在追剧的时候，你真的会一遍又一遍地爱上何惟芳。

以牡丹之名，象征着坚韧与力量。她为救病重的母亲，不得不接受一场与刘家利益交换的婚姻，而在这场注定悲剧的交易中，经历了被欺骗和身边人惨死之后，牡丹决定反抗这个不公的环境，去追求自己的自由与未来。

从一个被动的角色，逐渐蜕变为可以依靠自己生活的强大女性，即便是身边有蒋长扬这样有权有势的人，但她的目标始终是独立与自强。保持清醒与独立，不在意别人的眼光，尽量释放善意...她想要的，永远是要活下去；她做到的，是努力做好能做好的一切。

除了女主之外，剧中也不乏一些让人感动的女性形象。五娘就是一个极具代表性的角色，她不仅是剧中女主角何惟芳的挚友，也是众多命运坎坷女性的缩影。

长期生活在王擎的暴力和压迫下，五娘身心俱疲，逐渐失去反抗的勇气。而后被牡丹救下，跟随牡丹，开启了新的人生，何惟芳也为她改名为秦胜意，寓意“万事胜意”，希望她能摆脱过去的阴影。

李幼贞则是代表了生活在王权富贵之下的女子形象。 外表看似温婉柔弱，实则心思缜密、手段高明。 一个为了爱情变成“白切黑”的角色，不惜使用各种手段，甚至毁掉自己的名节，但她同样也是清醒的，阶级之下遵从自己的内心。

当然这部剧也跳脱出“英雄救美”的桥段。在牡丹面临危险之时，帮她化险为夷的不再是男主，而是以姐妹相称的丫鬟玉露、一直受到丈夫王擎虐打的五娘、出手借钱的芸店主、闹事劝架的孙大娘、爱打抱不平的朱福、遇刺时出手相助的萧雪溪。

同样，心怀善意的牡丹，也会助五娘摆脱丈夫的控制，与姐妹们合作开店。同为女子的她们，即便自己身处险境，也会尽力援助，彼此帮助。

女性之间的互帮互助，不仅让她们在困境中找到了希望，更让她们在彼此的支持下，共同成长。这种互相体谅、互帮互助和惺惺相惜，显得尤为闪光动人。