给韩国一点震撼后，韩国放出大招

韩流又火了。

最近都在传，上海街头挤满了韩国人，网友们都在商讨着怎么“给韩国人一点震撼”，有说让沪哥沪姐开着跑车去炸街，有说在街头免费分西瓜的。

展示祖国物阜民丰的初衷是好的，不过我们首先想到的“震撼”，好像都是物质。

而去年，确实又是韩流文化强盛的一年。

BLACK PINK的成员ROSÉ朴彩英与火星哥Bruno Mars合作的《APT.》，全网播放量超过70亿，光是抖音话题的浏览播放就高达40多亿……

而另外一边，今年的诺贝尔文学奖颁给了韩国作家韩江。

虽然同时都在网上遭了质疑——

一个是歌曲旋律疑似“缝合”；

一个好像不配拿诺贝尔。

今天的韩国文化，是怎样一边被“瞧不上”，一边又传得越来越广的呢？

这个话题有争议，也有意思。

01

其实，韩国的文化输出已经有了熟练的留传给你。

早在十多年前，鸟叔的一首《江南STYLE》就红遍全世界。

影响到了当年的总统大选，奥巴马的竞争对手罗姆尼在竞选宣传片中模仿了骑马舞。

无论是“欧巴江南style……”还是“apt. apt. apt.……”。

简单、洗脑、便于模仿是这些歌曲共同的特征。

为什么这么容易上口？

有人指出，《APT.》这首歌过于“耳熟能详”了——

“副歌的旋律直接采样了COLDPLAY的《viva la vida》。”

“鼓点竟然和大张伟的《嘻唰唰》一样。”

这就涉及到今天的流行歌曲制作中常见的一个操作——

采样。

△ 官方公布的采样歌曲只有一首1980年的美国流行乐

这首融合了说唱、摇滚、R&B等等多种曲风的流行歌曲正是现在K-POP歌曲的常态。

要说这些单一曲风，放在它们诞生之初，都是“美流”“英流”。

这些流行音乐在英美国家是开山立派，并且发展到今天早已成熟。

而现在韩流音乐，并没有把它们加以改进，或是往前发展了一步，只是将它们学会了拿过来用。

这种现象在熟悉韩流的网友们看来也是见怪不怪了。

或许也正是这种“拿来主义”。

使得K-POP和欧美听众之间没有壁垒，也方便韩国将这些音乐转销回去。

听起来或许有点难以接受。

它们能火，恰恰是因为没有革新。

正如有学者在研究K-pop现象时，提出了一个观点：

K-pop的K，并非Korea（韩国），而是Kapital（资本）。

每次都看得到前作的影子，却每次都能爆火，便说明了韩国通俗文化这条道路的真面目——

不坚持民族性，不执着于自我表达。

绝对迎合市场需求。

02

要说现在亚洲国家对全世界的文化输出，韩国稳坐头把交椅。

而上个世纪的日本，中国，都曾有过文化出海。

武士道、动漫、李小龙、成龙……称得上现象级的文化符号。

今天轮到韩国，与其说是风水轮流转，不如说，是积蓄已久的水到渠成。

就拿成果最显著的韩国影视来说。

2018年，李沧东的《燃烧》在戛纳电影节拿下了场刊历史最高分3.8分（满分4分）。

2019年，奉俊昊的《寄生虫》拿下了戛纳金棕榈以及奥斯卡最佳影片。

2021年，韩剧《鱿鱼游戏》在Netflix播出，引发全世界热潮。

既有艺术电影届的最高认可，又通过了商业作品的市场检验。

过去的“韩流”，主要风靡于东亚——因为有相近的容貌，相似的文化背景。

但。

失去了中国市场的韩娱，也被逼着从偶像言情中转型，去制作面向全球的文化产品。

再佐以一点韩国特有的调料——

阶级之恨。

《燃烧》，女孩成为富人的玩具，还要被“烧”掉。

《鱿鱼游戏》阶级问题放置在了“大逃杀游戏”的刺激环境中。

《寄生虫》，豪宅和地下室，更是社会结构的微缩模型。

而这些问题也不限于韩国，是每个人都能体会到的“世界流行病”。

似乎，韩国电影的前方一直有一个明确的目标，他们也一直知道，要怎么去表达。

而这一结果，要从30年前说起。

1993年，《侏罗纪公园》上映，全世界所有引进了美国电影的国家，都倒在了这部“超级大片”面前。

彼时的韩国总统金泳三惊呼：“一部《侏罗纪公园》的票房收入，竟然比卖出150万辆现代牌索纳塔汽车的利润都要高！”

由此韩国的文化产业才被重视起来。

而到了1997年，亚洲金融危机导致韩国濒临破产，韩国加入了WTO。

为了签订韩美自由贸易协定，政府不得不把“国产电影保护日”缩短，开放外国电影配额，眼见韩国电影市场就要被好莱坞吞并，占去了将近80%的票房。

此时的电影人们不能任由韩国电影任人宰割，他们有的举着自己的遗像象征“电影业已死”游行，有的剃了光头静坐抗议。

△ 图中全是如今韩国电影的中坚力量，最左金惠秀，最右郑雨盛和李政宰

这次游行史称“光头运动”，也被誉为韩国电影业崛起的标志。

后来，《生死谍变》出现了。

它一举打破了《泰坦尼克号》的票房纪录，韩国电影开始起势。

而现在再看《生死谍变》，其中的谍战、枪战、炸弹危机等等情节都可以从好莱坞电影和香港电影中找到影子。

但同时，这部影片又很切实地讲述了一个韩国民众身上挥之不去的主命题——

朝韩关系。

以至于后来在韩国收获高口碑的《铁雨》、《特工》等影片，都离不开这个创作方法：

用成熟的商业片模式，讲述本国、本民族的主题。

03

我们今天可以说，韩国电影是好莱坞和香港的学徒。

只不过当“师傅”已经显出疲态时。

学徒却仍在一遍遍打磨手艺。

今天我们喜欢看韩国电影，就是喜欢里面那熟悉的热血和冲动。

《新世界》。

卧底、黑帮，许多人一看，这就是《无间道》的模式。

但《新世界》把这个故事移植过来做出了许多改动，让人物之间的感情关系和原作已经大不相同，也因此贡献了无数名场面。

反观好莱坞，当年也看上这个故事的马丁·斯科塞斯进行了原封不动地翻拍，结果这部《无间行者》既没有老马丁自己的狠辣风格，也失去了原版的韵味。

所以，“抄”也并不是那么简单。

从最早的《生死谍变》，到后来的《新世界》。

可以看出来，韩国电影人的学习能力已经大幅度提升。

这就像学习一门外语。

先学会了外国人遣词造句的方式，再讲出自己心里的话。

当年光头运动的参与者，致力投身本国电影的导演李沧东，也是看了侯孝贤的《风归来的人》才走上了拍电影的道路。

甚至在他的第一部作品《绿鱼》中，也是有着明显侯孝贤味道。

后来才慢慢摸索形成了李沧东独特的充满诗意的现实主义风格。

这是一条漫长又充满了各种未知的道路。

韩国导演中，走上这条路的屈指可数。

即便像李沧东这样的导演已经是韩国当之无愧的“顶流”，即便他作品中关注的社会问题是属于大多数普通人的问题。

他的作品传播依旧非常有限，他依旧是被排除在韩国主流电影市场之外的边缘人。

纯粹商业化的产品，往往才能被批量复制，病毒传播。

当然，韩流的这条路也并非一马平川。

前两年BLACKPINK组合回归时发布的主打歌曲《Shut Down》中。

副歌部分采样了作曲家李斯特的《钟》。

但由于这首歌采样使用古典名曲，却没有融入歌曲的主要旋律。

反而只是靠采样曲的抓耳旋律支撑整首歌，让它成为RAP部分的铺垫，这种做法引起了不少质疑。

前段时间女团IVE发布的歌曲《Supernova Love》采样了坂本龙一著名的《圣诞快乐，劳伦斯先生》，结结实实翻了车。

依然都是复制爆款的做法，却开始行不通了。

而在影视领域。

根据@毒眸 所言，韩国影视被流媒体平台带向了如今的繁荣，却也开始面临被反噬的风险。

因Netflix等流媒体的高投资，产出高质量内容，不断拉高观众的审美水平，大量的人才、资金都涌向了高度工业化的流媒体平台。

而那些表达现实反思的严肃作品，也渐渐失去了创作的机会。

去年，制作费280亿韩元《月球》预计将有640万观影人次，实际上映后，只有不到十分之一。

“套路”、“失望”成为了不少低分评价里频繁出现的词汇。

学了这么多年的套路，终于熟练之后，套路却开始失效了。

曾经就像煤老板一样，只管给钱不管创作的网飞，如今也开始了缩减预算。

韩国文艺工作们面临的问题，不是“抄”谁。

套路或许可以得人心。

一旦套路用完，唯一能解救创作的，就只有回到真心。