河南
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3、五字句
五字句的句式一般有三种：
1、上二下三句式，如“春山――烟欲收”（牛希济）；
2、上三下二句式，如“了不知――南北”（秦观）；
3、上一下四句式，如“念――五陵人远”（李清照）。
到／清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。（李元膺《洞仙歌》）
正／絮翻蝶舞，芳思交加。（秦观《望海潮》）
又／酒趁哀絃，灯照离席。（周邦彦《兰陵王•柳》）
且／莫思身外，长近尊前。（周邦彦《满庭芳•夏日溧水无想山作》）
4、六字句
六字句通常是（上二下四）或（上四下二），特殊句法则有（上一下五）或（三三）句式。
上一下五，也就是用领字。如：
过／三十六离宫，遣游人回首。——姜夔《角招》
又／片片吹尽也，几时见得？——姜夔《暗香》
三三句式，又叫做“折腰句”，如：
恨芳菲世界，游人未赏，都付与/莺和燕。——刘过《水龙吟》
阅人多矣，谁得似/长亭树？——姜夔《长亭怨慢》
这种折腰句法，各种词谱往往用逗来标明，一般照了图谱填词，不太容易出错。
5、七字句
七字句，常用（上三下四）句法，在图谱里，就用逗来标明。比如《太常引》的结句
还比如：
便胜却、人间无数——秦观《鹊桥仙》
不堪听、急管繁絃——周邦彦《满庭芳》
更能消、几番风雨——辛弃疾《摸鱼儿》
信劳生、空成今古——叶梦得《八声甘州》
此种句法，如多诵前人词作，自能举一反三。偶有上一下六的领起式，如
“念／柳外青骢别后，水边红袂分时”（秦观《八六子》），尤需注意。
6、八字句
八字句一般是上三下五，中间用逗，如：
“误几回／天际识归舟”（柳永《八声甘州》）、“最堪爱／一曲银钩小”（王沂孙《眉妩》）。
但也有以一字或二字领起的，那样就不能用逗分开了，如：
“记／玉关踏雪事清游”（张炎《八声甘州》）、
“正／江涵秋影雁初飞”（辛弃疾《木兰花慢•席上送张仲固帅兴元》）、
“过／垂虹亭下系扁舟”（吴潜《满江红•送李御带珙》）、
“应是／良辰好景虚设”（柳永《雨霖铃》）皆是。
八字句亦偶有用四四句式，中间作一逗，如“定知我今／无魂可销”（史达祖《换巢鸾凤》）。
7、九字句
九字句多数为(上三下六)句式，如：
“残日下／渔人鸣榔归去”（柳永《倾杯乐》）、
“有人似／旧曲桃根桃叶”（姜夔《琵琶仙》）。
亦有(上二下七)的，如“惟有／阮郎春尽不还家”（温庭筠《思帝乡》）。
上六下三，如“故国不堪回首／月明中”（李煜《虞美人》）。
上四下五，如“江阔云地／断雁叫西风”（蒋捷《虞美人》）。
8、十字句
十字句，一般以（上三下七）组织句子，如：
“见说道／天涯芳草无归路”、
“君不见／玉环飞燕皆尘土”（辛弃疾《摸鱼儿》）。
这些句式，我们每填一个新词牌的时候，第一步就是要先看古人的例词集，不仅要看古人的手法，更要看古人的句式，不能按自己的喜好来用句式，更不能乱添领字，那就改了原词牌的味道了。
张炎说：“词与诗不同，词之语句有二字、三字、四字至八字者。堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。
合用虚字呼唤，单字如：正、但、甚、任之类，两字如：莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类。此等虚字，却要用之得其所。
若能尽用虚字，语句自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”（《词源》）词中很多较长的句子，其实就是虚字领起一个较短的句子。
*素材综合源于网络，编辑：拾一。
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