河南
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词的句式，比近体诗复杂。句子字数，最短一字，最长十一字。句子节奏形式，近体诗中有的，词里都有；近体诗中没有的，词里也有，甚至相当常见。如七言句，词里既有律诗绝句的上四下三式，又有律诗绝句所不容许的上三下四式。
后者如《太常引》“人道是清光更多”（辛弃疾）。通常在“三四”式上三字后加顿点，表示停顿。
这种句中停顿，旧称为“豆”（逗）。除七言有句中豆以外，四言、五言、六言、八言、九言等，都可以有句中豆。
一字豆是词常用的句法。四言句的一字豆，后边就是一个三言句，有时还要带起一两个三言句，如《行香子》“有桃花红，李花白，菜花黄”（秦观）。
五言句的一字豆，后边就是一个四言句，有时也要带起一个或几个四言句，如《扬州慢》“纵豆蔻词工，青楼梦好”。一字豆有领起下文的作用，所以又称“领字”或“领格字”。
一字豆，多数是虚词，如“但，正，又，更，况，纵，便，尚，自，恰，且，甚……；”有些是动词，如“望，看，叹，恨，料，想，有，记，问……”它们读仄声，大多是去声。
单字领字中有领一句的，有领二句的，有领三句的，至多可领四句。今分别举例如下：
1、一字领一句的：
向抱影凝情处。（周邦彦：法曲献仙音）
想绣阁深处。（柳永：倾杯乐）
纵芭蕉不雨也飕飕。（吴文英：唐多令）
2、一字领二句的：
探风前津鼓，树杪旌旗。（周邦彦：夜飞鹊）
叹年来踪迹，何事苦淹留。（柳永：八声甘州）
奈云和再鼓，曲终人远。（贺铸：望湘人）
3、一字领三句的：
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永：八声甘州）
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。（辛弃疾：摸鱼儿）
叹隙中驹，石中火，梦中身。（苏轼：行香子）
4、一字领四句的：
望一川冥霭，雁声衰怨，半规凉月，人影参差。（周邦彦：风流子）
正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，新月初笼。（辛弃疾：沁园春）
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。（毛泽东：沁园春）
关于领字的详细知识，读者可观看词谱，注意“动词”及“代词”等虚词，如：看、望、惜、寄、想、你、我、他、恰、且、甚......等，自己反复揣摩“例词”不难领悟。
宋词的句式、领字
每个词牌的句式，词谱的修订者并不会都作以标注的，除非有些特别的句式，有的词谱会标注。所以，我们每填一个新词牌的时候，要先读古词例子，每个词牌都有自己的句式，要学习古人如何用句式。
由于音谱的关系，词的句式参差不齐，故而相对于诗的齐整庄严，别有一种参差流转之美。诗以四言、五言、六言、七言为基本句型，词却从一字到十字句都有，即使是同字数的句子，词与诗也有差别。
1、三字句
三字句句式：上二下一
上一下二之别，但语气连贯并无停顿。如“柳丝长”（温庭筠）“鬓微霜”（苏轼）。
2、四字句
诗中四字句，一般是二二句式，如“岂曰／无衣？与子／同袍”，“手挥／五絃，目送／归鸿”。
但词却有上三下一、上一下三和一二一的句式。
上三下一句式，如：
去年相送，馀杭门／外，飞雪似杨花。（苏轼）
第四桥／边，拟共天随住。（姜夔）
上一下三，如：
元嘉草草，封／狼居胥，赢得仓皇北顾。（辛弃疾）
何处相逢，登／宝钗楼，访／铜雀台。（刘克庄）
在正常情况下，四字句句式一般是上二下二，常常连用。如“乱石穿空，惊涛拍岸”（苏轼），也有作上一下三的，如“对――长亭晚”（柳永）。
词中四言句应和诗一样作二二句法，上三下一，上一下三都是词人不得已而进行突破。一二一的句法，在四字句中就更是罕见。
当然，有一些四字句，实际上是领字加三字句，那就必须用上一下三句式：如“但／远山长，云山乱，晓山青”。（苏轼《行香子》）
一二一的句法，出现在《水龙吟》的结句，如“念征衣未捣，佳人拂杵，有／盈盈／泪”（苏轼）、“倩何人唤取，红巾翠袖，揾／英雄／泪”。（辛弃疾）
古人多半这样写，以其句法奇崛矫健。
至于《双双燕》的开头，史达祖作“过／春社／了”，但别人并不如此用，因此不能算是通例。
句法不是一成不变的，因为词归根结底是音乐文学，作词者只要节拍不误，文词当于何处断、何处连，自是甚为自由。
比如同为《水龙吟》，苏轼就有“细看来不是杨花，点点是，离人泪”这样的结法。但今天音谱已失传，填词者不应妄改句法，须有名作可据，庶几可免失律之讥。
在长调中，如果两个四字句连在一起，往往会使用对仗。四字句中第三句是字眼，十分吃紧。如：
稚柳(苏)晴，故溪(歇)雨。（周邦彦《西平乐•元丰初，予以布衣西上，过天长道中。後四十馀年，辛丑正月二十六日，避贼复游故地，感叹岁月，偶成此词。》）
虚阁(笼)云，小帘(通)月。（姜夔《法曲献仙音•张彦功官舍》）
枕簟(邀)凉，琴书(换)日。（姜夔《惜红衣•吴兴荷花》）
落叶(霞)飘，败窗(风)咽。（吴文英《法曲献仙音•和丁宏庵韵》）
断浦(沉)云，空山(挂)雨。（史达祖《齐天乐》）
*本文综合来源于网络，编辑：拾一
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