重庆
画中游·童山雷中国画的故事（16）
上世纪九十年代前期
五十
《行将归尘世，回首望青山。》正题为“秋游罢归图”，自觉远不如副题好，此便干脆令其“正副易位”了。所志仍为那日与文友漫游重庆南山之事，唯亦借助文思而使之生发较高一筹的意境。画中山色苍茫，分明是连晚霞都已散去了。画儿下角，山之出口处，平桥仄涧，群树参差，余与友已将步出这片给予了我等竟日快乐的清幽山野，而余本人犹正恋恋不舍地抬头回望……曲盘石径所示上方有幢白色的老式房子。那，或许便正是咱中华传统文士们心灵之家园？
五十一
1995年前，吾画多深黑压抑。有94年末二首带题记之小诗，可充分说明此时心态。一曰：“卅年习画极苦。今画中已见苍润之气；然犹嫌其累赘，且依稀有他人之影。识之思之，终听其便。——已觉霜风染秋林，犹嫌碧溪水不清。苦待鱼儿来触网，任它扁舟浪里横。”二曰：“九四冬，画境忽显疏朗，喜而题之。——今夜露新白，草屋秋未深。沙藕初结子，尝鲜待我寻。”而此所附《五月风清》一画，则为95年开年之作。画面无论文或图的穿插关系自然皆值得推敲，但其开阔奔放、明快疏朗的意境当时则极令人兴奋，甚至自感其已预示了一个新时期的到来。故尔虽此画仅列入其年作品“副册”内，在此亦公之于众，请读者诸君与吾共品彼时之快。也是：看那在晴光下乐颠颠疯跑于清浅水滨之牛，可知其果是在漫长的劳作生涯中太苦累了……
五十二
其时亦非是断然远离传统章法。如这《岸危一舟安》，仍取立轴形式，远山近水，层次分明。景欲切题，布危崖百丈，石岸磊然；近岸小舟，稳稳安安飘然轻返。崖岸间林树萧疏，屋舍明洁，整个境界平和清朗。题前另有“出句”曰：“云疏万树繁”，——今观其“繁”字，除非将灌、苔杂类一总算之，方称。
·一个画者在现世中对于“艺文之趣”的寻觅与体验·
（总 1110 篇之第 50、51、52 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
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