国产电影陷入恶性循环：大档期影片扎堆，无档期少新片

2024年，我印象最深刻的影片应该是《我们一起摇太阳》。

我在影院刷了两遍，也为这部电影没有成为爆款感到可惜。

起初，《摇太阳》勇闯春节档，然后票房不及预期，撤档后改为清明档。

《摇太阳》的遭遇有国产电影市场的新趋势，想要成为大爆款，越来越依赖重要档期，而春节档是当下竞争最激烈，也最容易成为大爆款的档期。

灯塔数据发布24年电影年度盘点，也提到类似观点，“从2020年以来，热门影片对热门档期的依赖性持续提升。在24年54%的热门电影选择热门档期，并且贡献了58%的票房。”

然而，国内的热门档期无非只有下面9个：春节档（8天）、情人节档（1天）、清明档（3天）、五一档（5天）、520档（1天）、暑期档（92天，包含六一档、端午档、七夕档三个档期）、中秋档（3天）、国庆档（7天）、贺岁档（41天，含圣诞档、跨年档、元旦档）。

我统计了24年票房榜前20名，明细如下。

数据来自猫眼实时票房，票房单位万元

论吸金能力，春节档断档第一，春节档冠军通常会成为年冠，这依旧适用于24年。

春节档4部：

热辣滚烫、飞驰人生2、第二十条、熊出没•逆转时空；

清明档1部：

你想活出怎样的人生；

五一档3部：

末路狂花钱、九龙城寨之围城、维和防暴队；

暑期档5部：

抓娃娃、默杀、异形：夺命舰、云边有个小卖部、重生；

国庆档2部：

浴火之路志愿军：存亡之战；

贺岁档2部：

年会不能停！（准确讲年会不能停属于23年贺岁档）、好东西；

非档期3部：

哥斯拉大战金刚2：帝国崛起、毒液：最后一舞、周处除三害。

发现了吧？

像情人节档、中秋档没有一部闯入前20名的选手，它们都属于小档期了。用最短的时间卖最多的票房，只有春节档。

3月被誉为引进片的春节档，能出现《哥斯拉大战金刚2》和《周处除三害》这样的爆款，也能看出大片和高口碑电影对观众依旧有吸引力。

2024年票房表现差，有一种观点说质量差。

到底是不是呢？

2019年前20名在豆瓣上的平均分是6.91分（本想用知乎的推荐值，发现评分人数较少，于是放弃）。

而2024年票房前20名的豆瓣平均分是6.85分。

果然降低了。

为了看一下24年到底差在哪儿，我特意汇总19年票房前20名的榜单，看看这些爆款电影的组成。

这份榜单给我最大的感受是，好莱坞大片占比较高，有8部，分别是：复仇者联盟4、速度与激情：特别行动、蜘蛛侠：英雄远征、大黄蜂、惊奇队长、哥斯拉2、阿丽塔、狮子王。

前二十名的总票房是3,910,413（391亿），其中好莱坞大片的总票房是1,195,308（119亿），占比30.57%。

再来看看24年前二十名榜单的情况。

榜单中的好莱坞大片只有3部：哥斯拉大战金刚、异形夺命舰、毒液。

前二十名的总票房是2,626,837（263亿），三部好莱坞大片的总票房是242,767（24亿），占比9.24%。

2024年国内电影票房差，和好莱坞大片在国内没排面有重要关系。

《头脑特工队2》、《死侍与金刚狼》、《神偷奶爸4》等在国外都是爆款，国内反响一般，像《魔法坏女巫》，全球票房排名第六的电影，在中国的票房刚过1000万门槛。

这是因为好莱坞大片不懂国内观众，还是国内观众的口味变了，现在喜欢中国故事？

我不知道。

但我知道23年的美国编剧协会大罢工，已经影响到好莱坞的电影产能，要恢复之前的表现，还需要一段时间。

再来看一下19年前20强在档期的表现。

档期爆款则有15部。

其中春节档3部：流浪地球、疯狂的外星人、飞驰人生；

暑期档8部：哪吒之魔童降世、烈火英雄、速度与激情：特别行动、蜘蛛侠：英雄远征、扫毒2天地对决、哥斯拉2：怪兽之王、银河补习班；

国庆档3部：我和我的祖国、中国机长、攀登者；

贺岁档1部：大黄蜂。

非档期爆款有5部，分别是复仇者联盟4：终局之战、少年的你、惊奇队长、比悲伤更悲伤的故事、阿丽塔：战斗天使。

前文我提到，24年前20强，非档期只有三部，而在19年有5部，票房爆款越来越依赖档期的趋势确实更明显了。

值得一提的是，暑期档的王者地位也让位于春节档，哪吒在19年成为大爆款，今年果断选择春节档。

灯塔数据的在年度报告提到一个观点，中国电影重回600亿的关键，需要非档期票房的产出。

然而，当下的趋势是非档期出现爆款的可能性越来越低，档期来了，影片扎堆定档，到非档期，卖相好的电影又很稀缺。

可怕的是，就算是小档期，在24年也不好使了。

之前国内还有圣诞档的概念，在24年，圣诞档票房的血扑，固然是电影市场的冷清，也有个重要原因，24年的圣诞档只有一部新片公映。很显然，圣诞节这个包含在贺岁档里的小档期，已经被抛弃了。

重要档期，影片扎堆，打不赢就逃跑，这也能看出档期对中国电影的影响越来越大。

然而，非档期的市场占据全年总时长的一半以上，非档期的冷清，肯定会造成观众的流失。

那么恶性循环模式就会开启，一旦电影市场形成档期出爆款，非档期卖相好新片变少的局面。那么，档期的新片越来越拥挤，非档期新片越来越少，非档期的新片越来越少，观众流失越严重，然后越来越多的新片就越依赖档期。

这十年来，电影票房的大方向是高歌猛进，票价也顺势从30多元涨到40多元，24年的总票房能回到十年前，而我们的票价却回不去了。

在这个即使努力也不好使的小时代，上涨的票价确实是一个敏感话题。

”近6成观众，一年只去一次电影院“，这个比例也能说明国内尚未形成大规模的影迷群体。影迷群体爱看电影，对票价不太敏感，而路人就不一样了。

人在产生购买行为时，看价格，也看心理价格。

24年”观影人次减少3.6亿，下滑比例达28.2%“，可见这二十多年的电影行业对观众的培养是并不算成功。

文章的最后，我要分享一个数据，24年票房过亿的电影一共79部，而在2019年，则有90部。

希望新的一年，我们都有个好的开始，中国电影也能变好吧。