从未有人这样搭配——“英少”的MBL大葫芦与柏林之声的组合

柏林之声909后级推MBL101E大葫芦是什么感觉？以前几乎没有人这么搭配，一般都是使用MBL组成一套西装，或者使用Gryphon、Pass Labs、Krell等声音温暖的大功率单声道后级驱动。MBL101E以及MBL的功放以声音醇厚温暖闻名，虽然MBL101E没有特定的单一最佳放大器，但一般来说，大功率、大电流的放大器是理想的选择，单声道的大功率后级更好了。

而位于广州黄沙岛的一位网名“英少”的老前辈却反其道而行，使用Burmester 柏林之声909MK5立体声后级驱动。是不是很意外？以发烧友的经验来说，MBL与Burmester这两个来自德国的最知名品牌搭配自家的“一套西装”最合拍，混搭一起并非绝配，尤其是MBL101E大葫芦要与Burmester的后级搭配，更是难以想象，就因为MBL101E大葫芦太难驱动了！

MBL101E “大葫芦”其效率标示为1m/2.83V测得82dB，这意味着如果以1m/1W的标准来看，其效率实际上还不到80dB。超低的灵敏度以及振膜比较复杂的结构，都增加了MBL101E大葫芦的驱动难度，难怪它会被很多发烧友视为同等低音口径中最难驱动的怪兽。MBL101E大葫芦由3个不同尺寸的由多片平面振膜拼接组合成的超高音、中高音和中低音单元，叠加在一起就成了葫芦型，最顶上的超高音单元由24片碳纤维组合而成，负责3.5 kHz以上的高音、中间的单元则是12片的碳纤维组合，负责600 Hz —3.5 kHz的中高音，底下最大的像橄榄球型由12片铝质振膜组合而成中低音单元，则负责105Hz— 600 Hz的重播。而105Hz以下的频率则有隐藏在底部体型箱体中的12英寸低音单元重播。

“英少”前辈网名“英少”，看网名还以为是年轻小伙，实际上年纪不小了，并且有丰富的发烧经验。在广州地区，对男性的称呼通常会加上姓氏或名字中的一个字称呼为“少”的现象，虽然不是广州地区独有的，但在广州更为常见，更多是一种地域文化特色和语言习惯的表现，称谓系统非常复杂且富有变化，既有对长辈、平辈、晚辈的区分，也有对职业、身份、地位的反映。这种称谓系统的形成和发展与广州地区的历史、文化、社会背景等密切相关，无关年龄，也是广州话独特魅力的重要体现之一。这种称呼方式带有一定的亲切感和随和性，并非严格的规则或标准，而是在日常生活中，特别是在比较亲密的人之间，具有一定的灵活性和多样性，反映了广州地区丰富的语言文化和人际交往方式。

“英少”前辈为何会用的Burmester 柏林之声909MK5立体声后级驱动MBL101E大葫芦？并且CD转盘、解码、前级、也是清一色的柏林之声， 分别是Burmester 969转盘、970解码器、808MK5前级，会不会有速度上的匹配问题？“英少”前辈这样搭配，当然是基于常年的音响听音经验，他老是说自谦的说他才发烧没几年，但笔者从他听音室看到他的CD与黑胶唱片，全是上世纪八九十年代的老版、首版，可见，“英少”前辈的发烧历史至少有三十多年，尽管我们并不知道他刚接触发烧音响用的是什么系统，或许“英少”前辈本人觉得已经淘汰了的不值一提。还有一点可以验证主人本身就有不俗的音响阅历，因为本刊八年前家访过他，当时他说他才刚发烧，可使用的音箱是什么？使用高级进口喇叭单元DIY的超级大音箱，这起点非常高啊。

DIY的巨型落地箱，仅看喇叭单元都会流口水

眼尖的读者应该发现了，“英少”前辈的MBL101E大葫芦背后还有一对巨型音箱，就是这对能让很多DIY爱好者梦寐以求的超级落地箱。他自谦的说这是他大概十年前的时候DIY的产品，无法上台面，声音不行的，但我一眼就看到了这对他自己设计的音箱，无论外观的设计还是箱体做工、实木贴皮、喇叭单元的使用上，都是上品。箱体的厚度非常厚，每只音箱分别为上下半截组成，上半截中高音箱体是一对三分频音箱，使用丹拿T330D高音单元，中低音单元则来自大名鼎鼎的“八爪鱼”单元制造公司英国伏特VOLT的馒头中音与12英寸八爪鱼低音。下半截的超低音箱体独立，与上半截的三分频箱体叠加在一起，就成了外观一体但实际上超低音箱是分体的大音箱。底部的超低音箱使用一只18英寸八爪鱼超低音单元，每一声道音箱总重量超过300公斤，仅仅是箱体外可见的喇叭单元都足以令DIY爱好者流口水！

英少手工绘制的DIY音箱图纸

这是超级DIY大音箱是“英少”前辈大约在十年前自己设计的，连设计图纸都是他自己亲手画的，包括喇叭单元的使用、分频器的设计，中高音箱体、超低音箱体规格、喇叭安装位置、尺寸等细节，都一目了然，笔者拍了他堪比电脑设计图纸一般工整的手绘图纸，非常严谨，包括字体也非常秀丽，能如此用心画出如此高水平图纸的，又怎么可能是刚刚发烧的？尽管“英少”前辈一直自谦说这DIY的大箱不好听，但最终我们还是听到了，真心不错的说！同样的柏林之声CD、解码系统，同样的前级，“英少”给这对超级DIY音箱的上半截三分频箱搭配了PASS600.2单声道后级，而18英寸八爪鱼的超低音则搭配JBL X8专业功放驱动，整体声音表现还是非常不错的，是我们近年来听到的DIY音箱中最好的之一。

MBL 101E大葫芦音箱

柏林之声909后级

PASS 600.5单声道后级驱动DIY音箱的中高音组

回到这次家访的主角：柏林之声Burmester 969转盘、970解码器、808MK5前级、909MK5立体声后级与MBL101E大葫芦组成的系统。而黑胶唱盘则使用Acoustic Signature铭铸的Anolog OneMKIII，真的是全套德系组合。这套系统一开声，笔者就被他的搭配功力深深折服，因为此前基本上看不到MBL101E大葫芦与柏林之声全套系统搭配的案例，“英少”前辈打破发烧友的常规认识，组建出一套声音极好的系统，相比之下，耗费巨资的超级DIY音箱真的有差距，最大的差距当然是声音的自然度与声音的感染力、音乐张力，还有三维的舞台空间立体感。我才认识到为什么“英少”前辈会自谦地说自己DIY的超级大音箱算不上发烧了。这两个声音风格完全不一样的德国品牌组合在一起，再加上听音环境的声学特性，不仅产生了物理、声学上非常融合，还发生了“化学反应”。

柏林之声CD机

柏林之声前级

德国铭铸唱盘

使用MIT ORACLE V1.2 喇叭线

当Burmester全套前端系统遇上MBL101E声音如何？这是很多发烧友所关心的，也许很多发烧友从未听过这样的组合，从第一直觉上直接否定这两个德国Hi-End老牌，MBL前端系统与柏林之声的音箱搭配的有，但反之，以MBL大葫芦搭配柏林之声前端系统的也是迄今发烧友自己搭配的第一套系统。虽然说很难一语道尽这套系统声音是怎么样的，但初开声，就觉得无论是声音的恢弘气势、深沉扎实的低频能量、宽阔深邃的音场表现力就有足够的信服力。既有MBL大葫芦厚实温暖的声底，又有柏林之声前端系统精致飘逸的音色，再加MBL101E360°发声独特的“煤油灯”形全向发声振膜，在空间中的任何一个地方，都可以听到清晰的声音，“皇帝位”的位置比传统动圈高音中音单元要宽阔。不用正襟危坐，也可轻松感受到犹如录音现场，乐器通过录音现场四壁、天花板以及地面反射出来的鲜活空间感。

主人“英少”开场不久就给我们来了个下马威，使用录音极为考验器材的打击乐名盘：GML的《Ex-Spiral》，这张香港发烧友称之为“至尊鼓王”的唱片是由日本顶尖的爵士鼓手TAKESHI INOMATA (猪俣猛)和他的“SEPARATION（分离）五重奏乐团于1988年在东京先锋公司的录音室里录制的，被誉为有史以来最劲抽的打鼓天碟，1999年发行的第3版是JVC经过XRCD2母带处理并压片制造，也被认为是音质最发烧的版本，即是主人播放的XRCD2版。乍一听到这张XRCD2版本的“至尊鼓王”，鼓声之狠辣凶猛，每一下鼓皮震动还带有尾韵，证明柏林之声909MK5立体声后级推动号称史上最难推的音箱之一的MBL大葫芦，控制力是极佳的，低音贝斯之深沉雄浑，金属打击之定位与瞬变都令人印象深刻，比如第二曲钟铃由左至右掠过，飘荡在空气中的声音细节自然传到我耳朵，清脆如银铃的叮当声繁多，泛音在空中停留时间长，加上触手可及的结像和空间感、历历在目的乐器实体感令人瞠目结舌! 即使笔者听过很多低音单元口径更大、后级功放功率更强劲的系统，也不觉得“英少”这套系统低频能量不够。甚至在五十平方左右的空间，也没有功放控制力不逮的现象，加上MBL360°的中高音单元带来无比丰富的空间感，可以说超越房间的宽深度，穿墙而出的庞大舞台空间感无论声场宽度还是深度都相当震撼，可以用无可挑剔形容。

弦乐的表现如何？试试录制于1962-1963年间RCA Shaded Dog的黄金时期的作品埃里克.弗里德曼《小提琴表演作品集》,柏林之声前端系统理性、宁静且清晰的分析力使得原本细节就异常丰富的MBL101E大葫芦音箱释放的微弱小提琴“动作表情”更为淋漓尽致，令人深为震撼。埃里克.弗里德曼的演奏理性、克制，收放自如，不露声色但手到心到，在这套系统上欣赏，丰富的声音信息量使得这张六十余年前的录音一点也没有陈旧感，高把位的小提琴音色带着琴弓与琴弦摩擦的粗粝质感，苍劲中带着富有弹性的柔韧度，冷静之中自然的泛发出音乐本身的动人情敢，更显感情的弥足珍贵，低吟浅唱时如泣如诉，与管弦乐伴奏的强弱对比适度，弱音中透发出强大的音乐张力，绝美的琴腔共鸣比一般HiFi系统都更为明确。这样的大系统诠释小提琴作品也可以非常细腻，弗里德曼高超的演奏技巧表现得更为淋漓尽致。

人声方面这套系统也是非常感人的，比如播放席琳迪翁的音乐，音色透明到极限，却没有丝毫刺激感，我们能轻易从这样一套系统上感受到什么才叫天籁之声，什么叫空灵，什么叫一开声就能令人浑身起疙瘩。播放40余年前的《射雕英雄传》电视剧配乐黑胶唱片，罗文与珍妮的声线清晰且有厚度和丰润度，当然，这是得在低频充足三段平衡的系统才能感受到，假如低频推不动，中高频势必会过量造成过度明亮声音前冲，或者因为系统中高频信息量不足容易播放成一线天的单薄音色来说，在柏林之声前后级与MBL101E大葫芦音箱上，我感受到原来罗文与珍妮并不是用喉咙唱歌，而是用情感歌唱。当天测试的唱片不少，包括陈慧娴的演唱会录音、某些爵士人声等，柏林之声前后级与MBL101E大葫芦音箱这种极度透明又清晰润泽、毫无压力的轻松感可以令人更轻松投入地欣赏音乐。相比之下，很多号称演绎小提琴或者人声一流的书架箱感觉少了些什么东西，也许是MBL101E大葫芦音箱360°全方位发声空间感更佳、中高频的泛音更丰富使得小提琴、人声的音色更富有层次和微弱的音色变化，或者说完全无压力的声音轻松感的关系吧。

听音环境

从声音的平衡度上来说，柏林之声与MBL101E的组合不仅声音非常搭，也没有驱动力上的问题，这两个风格不同的德国品牌搭配下来人声、弦乐非常细腻，泛音的细节丰富到简直不费吹灰之力，声音的速度感、低频能量、中高频声音厚度，从现代的音响系统的角度上来说是恰到好处的，也没有一些声音比较浑厚的大功率功放驱动导致低频能量迟滞和堆积而缺少弹性和瞬态响应。Burmester 909 MK5立体声后级，在“英少”前辈的五十平方米听音环境，驱动MBL101E完全是足够用的，并且全套柏林之声前端系统与MBL101E在音色上也非常搭，柏林之声的器材声音风格展现了德式的理性、冷静，追求纯净与透明以及权威与稳重感，在声音的细节还原度上有很高的追求，而MBL则偏向温暖饱满的一面，音色非常透明却内敛，带有淡淡的金黄色彩，乐器与人声形体有实质感，结实而不松垮。“英少”前辈正是抓住了这两个传统德国老牌产品呈现的是两种不同的声音风格做风格上的融合，柏林之声声音速度快，而MBL相对来说偏慢，一快一慢结合在一起反而会有意想不到的声音效果。“英少”前辈这样的组合尝试是非常成功的！

当然，如若对低音有更高的要求，笔者认为前端的柏林之声系统根本就不需要换其他品牌，再买台909立体声后级桥接成单声道使用的话，功率上的余裕量还会更大，声音的宽松度、低频的权威感应该会更上一层楼。这仅是笔者的一家之言，或者从一些低频狂热者发烧友所热衷的那种需求为出发点所综合的，毕竟，每位发烧友对低频量感的需求不一样。